Август Макс Фидлер (21 декабря 1859, Циттау — 1 декабря 1939, Стокгольм ) — немецкий дирижёр и композитор , известный как интерпретатор Брамса .
Впервые он учился игре на фортепиано у своего отца, который дирижировал аккомпанирующим оркестром, когда Макс впервые выступил на публике в возрасте десяти лет в 1870 году, сыграв Фортепианный концерт Моцарта ля ля, К.488 . Продолжая музыкальное обучение в Циттау у органиста Густава Альбрехта, который был учеником Мендельсона , Фидлер затем в 1877 году поступил в Лейпцигскую консерваторию, где директор Карл Райнеке был его учителем игры на фортепиано. Он окончил университет в 1882 году с исключительным отличием вместе со своим другом и коллегой Карлом Муком . Фидлер также изучал композицию и принимал активное участие в музыкальной жизни города, установив тесные отношения с Юлиусом Шпенгелем, другом Брамса.
Сам Фидлер знал Брамса достаточно хорошо, чтобы композитор попросил его заменить его в исполнении его Фортепианного концерта № 2 , но Фидлер вежливо отклонил это приглашение. [ нужна цитата ] Он почти наверняка слышал, как Брамс дирижировал первыми исполнениями своей Симфонии № 2 в Лейпциге в начале 1878 года (хотя Этель Смит позже писала, что Брамс «обладал умением раздражать оркестры... Более того, музыканты Гевандхауса были антагонистичен его музыке» [1] ) и его Скрипичный концерт в первый день Нового года 1879 года с посвященным Джозефом Иоахимом в качестве солиста, хотя Ян Сваффорд пишет, что это «оказалось запутанным делом, и Иоахим нервничал из-за всех последних событий». -минутные изменения, и Брамс на трибуне напрягся еще больше, чем обычно». [2] В молодости он дирижировал симфониями Брамса в присутствии композитора, который, не склонный к сдержанности в высказываниях, похоже, не жаловался на интерпретации Фидлера. [3]
Найдя работу преподавателя в Гамбургской консерватории, Фидлер вскоре стал очень востребован как пианист, получив высокую оценку за свой «мягкий тон». Его первое появление на дирижерской трибуне произошло в сезоне 1885–1886 годов во время исполнения собственного сочинения (симфонии), а его первый полный концерт состоялся в конце 1886 года. Воодушевленный своей настойчивостью со стороны своей первой жены, он вскоре стал одним из самых популярные дирижеры, работавшие в Гамбурге, наряду с Гансом фон Бюловым , чьей музыкальностью он восхищался и чью технику игры на дирижерской палочке перенял. Хотя только в 1903 году он взял на себя руководство Гамбургской консерваторией, а в 1904 году — Гамбургским филармоническим оркестром, с 1898 года Фидлер активно работал за границей в качестве приглашенного дирижера, выступая в России, где его сравнивали с Артуром Никиш и Феликс Вайнгартнеры , Мадрид (1899 г.), Париж (1901 г.), Турин (1904 г.), Рим (1906, 1908 г.) и Лондон (1907, 1908 г.). За этот период он заработал репутацию крупного интерпретатора музыки Брамса, а также дирижера, «полностью владеющего» оркестром. [4]
В 1908 году Карл Мук, тогдашний дирижер Бостонского симфонического оркестра , рекомендовал Фидлера своим преемником на посту дирижера оркестра, и он был должным образом назначен, поскольку уже выступал в Соединенных Штатах в 1905 году, когда дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Оркестр вместе с Виллемом Менгельбергом и за год до выступления в качестве гостя немецкого дирижера, известного своим Брамсом, Фрица Штайнбаха . Хотя он провел четыре года у руля в Бостоне, его дирижирование вызвало некоторую критику, особенно из-за его непостоянства в качестве переводчика, который считался приятным «широкой публике», а не «знатокам». Среди его достижений там — мировая премьера огромной симфонии си минор Падеревского «Полония».в 1909 году.
Фидлер вернулся в Гамбург в 1912 году, где Зигмунд фон Хаузеггер теперь руководил филармоническим оркестром; и поскольку совместное проживание, вероятно, было затруднено, учитывая его собственный статус бывшего дирижера этого оркестра, Фидлер уехал в Берлин , где стал активным приглашенным дирижером различных оркестров города. В 1916 году берлинский критик назвал его «величайшим дирижером Брамса современности», и в том же году он принял должность дирижера Эссенского оркестра , сменив Германа Абендрота , который переезжал в Кельн, чтобы заменить Штейнбаха.
В Эссене Фидлер укрепил свою репутацию крупной фигуры в немецкой музыкальной жизни, дирижируя широким репертуаром, включавшим таких современных композиторов, как Вальтер Браунфельс , Кароль Шимановский и Артур Онеггер , а также ежегодно организуя фестиваль, посвященный крупному композитору-одиночке. Кроме того, он время от времени дирижировал Берлинской филармонией, а с 1927 года был содирижером Эссенской народной школы. В 1929 году он женился во второй раз, а в 1934 году оставил свою должность в Эссене и снова вернулся в Берлин, где дирижировал оркестром Берлинского радио, а также оркестром Гамбурга. В 1939 году он сделал ряд прощальных выступлений в Берлине и Эссене, но к концу года смертельно заболел и умер в Стокгольме , Швеция, всего за несколько недель до своего восьмидесятилетия.
Фидлер сделал несколько коммерческих записей, все на музыку Брамса, за исключением двух увертюр Вебера. С Берлинским филармоническим оркестром он записал Увертюру Академического фестиваля , Симфонию № 2, две части из Фортепианного концерта № 2 и Симфонии № 4 . Кроме того, сохранился ряд его более поздних радиовыступлений: в их число входят отчеты о Скрипичном концерте Брамса и Симфонии № 1 Шумана из Берлина. Благодаря его современному статусу интерпретатора Брамса и его прямому контакту с композитором, легко считать исполнения Фидлером Брамса в некотором роде «аутентичными». Однако английский писатель Кристофер Даймент писал, что, хотя Филдер был дирижером, который «...наиболее полно исследовал все грани эмоционального мира Брамса», тем не менее, его выступления из-за постоянных изменений темпа и манерной фразировки - например, частое введение неписаных luftpausen — отражало интерпретационную модель, которая в гораздо большей степени была обязана фон Бюлову, чем Брамсу. Даймент пришел к выводу, что, например, в записи Фидлером Симфонии № 4 «… требования Брамса к гибкости представлены здесь в избытке». С другой стороны, известно, что Брамс дирижировал своей музыкой с периодическими неписаными изменениями темпа. Тем не менее, даже если записи Фидлера действительно представляют собой в высшей степени индивидуализированный интерпретативный подход, они все равно позволяют заглянуть в мир музыкальных представлений, который по историческим причинам лишь частично фиксируется граммофоном .
Собственные сочинения Фидлера включают симфонию, увертюру, фортепианный квинтет, струнный квартет, а также фортепианные пьесы и песни.
У Фидлера был сын по имени Макс Джордж Фидлер (1898–1977). [5] Младший Фидлер приехал в США примерно в 1925 году. С 1930 года он занимался передовыми исследованиями дизельных двигателей в надежде создать более чистый, тихий и легкий автомобильный дизельный двигатель. В 1939 году, в год смерти его отца, он выступил с докладом [6] под названием «Новая теория сгорания дизельного топлива» в Институте Франклина в Филадельфии, штат Пенсильвания. В докладе [7] обсуждалась работа Фидлера и помещалась ее в современный контекст. Бакстера и Хилтнера, был опубликован ASME в 2001 году.
5. Личные интервью, проведенные Джоном М. Бакстером в 1973 году. 6. Журнал Института Франклина, январь 1942 г., стр. 17 и февраль 1942 г., стр. 143. 7. Документ ASME № 2001-ICE-418.