.jpg/1280px-Manuel_Vicente_del_Popolo_Rodriguez_(Garcia).jpg)
Мануэль дель Популо Висенте Родригес Гарсия (также известный как Мануэль Гарсия Старший ; 21 января 1775 – 10 июня 1832) был испанским оперным певцом , композитором , импресарио и учителем пения. Его часто считают ключевой фигурой в развитии современной вокальной техники и вокальной педагогики.
Гарсия родился в Севилье , Испания , 21 января 1775 года. В 1808 году он отправился в Париж , имея предыдущий опыт работы в качестве тенора в Мадриде и Кадисе . К тому году, когда он появился в опере Гризельда в Париже, он уже был композитором легких опер. Он жил в Неаполе, Италия , выступая в операх Джоаккино Россини . Среди них были премьеры Элизабетты, королевы Англии , в которой он изобразил герцога Норфолка, и Севильского цирюльника , в котором он изобразил роль графа Альмавивы. В 1816 году он посетил Париж и Лондон, Англия . Между 1819 и 1823 годами он жил в Париже и пел в таких операх, как Севильский цирюльник , Отелло и Дон Жуан , часто появляясь также в лондонском Королевском театре . В тот же период он представил новые оперы во французском стиле собственного сочинения в Парижской опере , Опера-Комик и Гимназ-Драматик .
Его старшей дочерью была знаменитая меццо-сопрано Мария Малибран , а его второй дочерью была Полина Виардо , выдающийся музыкант и, как певица, одна из «самых блестящих драматических звезд» своего времени. [1] Его сын, Мануэль Патрисио Родригес Гарсия , будучи второсортным баритоном , стал всемирно известным вокальным педагогом , «ведущим теоретическим писателем вокальной школы Россини». [2]
В 1825 году он и его труппа, четверо из восьми из которых были Гарсиа, были наняты нью-йоркским виноделом Домиником Линчем-младшим (1786–1857), которого вдохновил итальянский оперный либреттист Лоренцо да Понте , тогда профессор итальянского языка в Колумбийском колледже , познакомить жителей Нью-Йорка с итальянской оперой. Они поставили первые постановки (всего около 80) итальянской оперы в Нью-Йорке. [3] Семья Гарсиа сыграла все главные роли в постановках «Севильского цирюльника» , причем Гарсия играл Альмавиву, его вторая жена Хоакина Ситчес (также известная как «la Briones») — Берту, Мануэль-младший — Фигаро, а Мария — Розину; в то время Полина была еще совсем юной. Да Понте особенно настаивал на том, чтобы компания выставила счет за «Дон Жуана» , автором либретто которого он был, и опера Моцарта впервые была представлена в Америке без сокращений 23 мая 1826 года в присутствии ее либреттиста, причем Гарсия пел заглавную партию, Ла Брионес — Донну Эльвиру, Мария — Церлину, а Мануэль-младший — Лепорелло. [4]
Они также выступали в Мексике , и Гарсия в своих мемуарах рассказал, что по дороге из Мексики в Веракрус у него отобрали все деньги разбойники.
Гарсия планировал обосноваться в Мексике, но из-за политических неурядиц в 1829 году ему пришлось вернуться в Париж, где он снова был очень тепло принят публикой. Однако его голос ослабевал из-за возраста и усталости, и, не переставая сочинять, «он вскоре посвятил себя преподаванию, к чему, по-видимому, был особенно одарен». [5] После своего последнего появления на сцене в августе 1831 года он умер 10 июня следующего года и был похоронен на кладбище Пер-Лашез . Его надгробную речь произнес Франсуа-Жозеф Фетис , который «почтил его прежде всего как композитора, отметив, что его лучшие произведения остались неопубликованными — как это верно и сегодня». [5] В 1836 году Ференц Лист написал фантастическое рондо на испанскую тему , S, 252, для фортепиано по мотивам песни Гарсии «El contrabandista».
По словам Джеймса Радомски, «динамичный перфекционизм Гарсии оставил свой след на трех континентах, а его наследие в руках его детей дошло до 20 века» [5] .
Несмотря на свое испанское происхождение, Мануэль Гарсия стал образцом тенора итальянского стиля начала 19 века. По словам Джона Поттера , в основном после приезда в Италию в 1812 году и встречи с «высокоуважаемым тенором и учителем Джованни Ансани он приобрел навыки, которые позволили ему справиться с Россини. Ансани научил его, как проецировать, и, возможно, как достичь более тяжелого звука, который Моцарт распознавал во всех итальянских певцах еще в 1770 году, и, предположительно, дал ему педагогическую строгость, которая позволила ему преподавать так авторитетно». [6] На самом деле, его «голос был, по словам Фетиса , глубоким тенором»: [7] действительно, его пение имело баритональные характеристики и в настоящее время его называют баритенором , в основном в Италии. [8] Однако Гарсия обладал необычным вокальным диапазоном: хотя он также мог справиться с настоящими баритональными ролями, партии, написанные для него Россини, как правило, были выше, чем те, что были написаны для других баритонных теноров, таких как Андреа Ноццари или Доменико Донзелли , [8] и, согласно свидетельству Паоло Скудо, [9] именно Гарсия, а не Жильбер-Луи Дюпре , был первым певцом, способным произнести «до из груди». Однако, учитывая его артистическое прошлое, Гарсия, как сообщается, никогда не пел ее публично.
Несмотря на свой диапазон, его нельзя считать тенор-контральтино . Например, в его репертуаре была роль Линдоро в L'italiana in Algeri , но когда ему пришлось столкнуться с «чрезвычайно высокой тесситурой и преимущественно силлабическим письмом [его вступительной арии] 'Languir per una bella', он транспонировал арию на малую терцию вниз , исполнив ее в C мажоре вместо E-бемоль». [10] Гарсия также смог овладеть фальцетным вокальным фонированием до такой степени, что в своей тонадилье , El poeta calculista , он мог исполнить дуэт с самим собой, где он пел как партии тенора, так и сопрано . [11]
Обладая экстравагантной, даже жестокой личностью и деспотичным отношением даже к своим детям (которые также были его учениками), он перенес на сцену нечто от своего личного характера, сделав свои выступления в ролях Отелло и Дон Жуана незабываемыми, но ему также удалось обуздать свою горячность и взять стиль под идеальный контроль, так что он смог сделать своего Моцарта графа Альмавиву настоящим, гордым и элегантным вельможей Испании. [11]
В последние годы Гарсия написал пять салонных опер, чтобы продемонстрировать таланты своих учеников. В 2006 и 2015 годах критические издания двух из этих опер, L'isola disabitata и Un avvertimento ai gelosi , под редакцией Терезы Радомски, были опубликованы AR Editions. L'sola disabitata получила свою современную премьеру в Университете Уэйк Форест в 2005 году, за которой последовала ее первая европейская постановка в Испании в 2010 году. Un avvertimento ai gelosi была представлена в Испании в 2016 году.[1] Североамериканская премьера Un avvertimento ai gelosi состоялась в Мемориальном университете Ньюфаундленда в 2016 году. Последующее представление состоялось на летнем музыкальном фестивале Caramoor в 2017 году с молодыми артистами бельканто в главных ролях.[2] В актерский состав вошли Ширин Эскандани (Сандрина), Кайл Оливер (Берто), Джошуа Сандерс (Граф), Роб МакГиннесс (Дон Фабио), Мэдисон Мари МакИнтош (Эрнеста) и Шон Кристенсен (Менико), с музыкальным руководителем Тимоти Чунгом за фортепиано. Это представление также было проведено на основе критического издания под редакцией Терезы Радомски.
Ниже приведен избранный список (в основном взятый из L'Almanacco di Gherardo Casaglia), который призван отметить важные моменты в карьере Мануэля Гарсии после его прибытия в Италию. Символ (*) обозначает премьеры, а символ (**) отмечает другие примечательные выступления, особенно премьеры в городах и театрах.
Следующие списки взяты из словаря оперы «Новый Гроув» (статья: «Гарсия, Мануэль» Джеймса Радомски) с возможными подробностями из других источников.
Выполненный
Неисполненный (или исполненный в частном порядке)
Примечания
Источники
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Wood, James , ed. (1907). The Nuttall Encyclopaedia . Лондон и Нью-Йорк: Frederick Warne. {{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
