Мариус Констант (7 февраля 1925 – 15 мая 2004) был французским композитором и дирижером румынского происхождения. Хотя в классическом мире он был известен в первую очередь по своим балетным партитурам, его наиболее широко известной музыкой была культовая гитарная тема для американского телесериала «Сумеречная зона» . [1] [2]
Констант родился в Бухаресте , Румыния, и изучал фортепиано и композицию в Бухарестской консерватории , получив премию Джордже Энеску в 1944 году. В 1946 году он переехал в Париж, где учился в Парижской консерватории у Оливье Мессиана , Тони Обена , Артура Онеггера и Нади Буланже . Его композиции получили несколько наград. С 1950 года он все больше вовлекался в электронную музыку и присоединился к Groupe de Recherche de Musique Concrète Пьера Шеффера .
С 1956 по 1966 год Констан дирижировал в Ballets de Paris, тогда руководимом Роланом Пети . К этому периоду относятся многочисленные балетные партитуры для Пети и Мориса Бежара , а именно: Haut-voltage (1956), Contrepointe (1958), Cyrano de Bergerac (1959), Éloge de la folie (1966) и Paradis perdu (1967). Для фестиваля в Экс-ан-Провансе 1957 года он написал фортепианный концерт, но получил более широкое признание за премьеру, дирижируемую Леонардом Бернстайном , 24 Préludes pour Orchestre (1958). Turner (1961) был тональной поэмой, вдохновленной английским художником Уильямом Тернером . [3]
В конце 1950-х годов Лад Глускин из CBS поручил Константу создать ряд коротких пьес для фонотеки CBS , которые можно было бы использовать в радио- и телешоу CBS. Необычный, иногда диссонирующий характер работ Константа означал, что пьесы редко звучали или использовались. В 1960 году Глускину было предложено найти новую тему для главного заголовка и финальных титров телесериала CBS « Сумеречная зона» , который тогда входил во второй сезон, чтобы заменить оригинальную тему Бернарда Херрманна . Новые пьесы, представленные Херрманном, Джерри Голдсмитом , Лейтом Стивенсом и другими, были сочтены неподходящими. В отчаянии Глускин смонтировал вместе две пьесы Константа («Étrange No. 3», серия повторяющихся фраз из четырех нот на электрогитаре , и «Milieu No. 2», странный рисунок из гитарных нот, барабанов бонго , духовых и флейт ). [4] Получившаяся тема быстро стала культовой и, несомненно, является самой известной работой Константа. Сам Констант, по-видимому, несколько лет не знал, что его музыка использовалась в качестве темы для «Сумеречной зоны » . Поскольку музыка была частью соглашения с CBS о «работе, выполненной по найму» , Констант не получал от нее постоянного дохода. [1] [5] [6]
В 1963 году Констант основал пионерский ансамбль Ars Nova . В 1970 году он взял на себя музыкальное руководство ORTF ; с 1973 по 1978 год он руководил Парижской оперой , а в 1988 и 1989 годах был профессором оркестровки в Парижской консерватории. Помимо этих назначений он преподавал в Стэнфордском университете и в Хилверсюме . Более поздние балеты включают Septentrion (1975), Nana (1976) и L'ange bleu (1985). La tragédie de Carmen (1981), его адаптация оперы Бизе для режиссера Питера Брука , имела международный успех.
Сочиненный в 1981 году, 103 Regards dans l'eau — это скрипичный концерт со 103 озаглавленными «частями» в четырех основных разделах, вдохновленный «поэтическими празднованиями воды», взятыми из различных литературных и научных источников. [3] В 1983 году он написал Симфонию по мотивам оперы Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» . [7] В 1987 году он аранжировал оркестровую музыку для балета «Les mariés de la tour Eiffel» , стилизованную под произведения разных французских композиторов, для ансамбля из 15 инструментов. В 1990 году он также сделал оркестровую аранжировку фортепианной композиции «Gaspard de la nuit» Мориса Равеля . [8] Он вернулся к «Пеллеасу» Дебюсси в 1992 году, когда сократил и аранжировал партитуру Дебюсси для двух фортепиано в постановке Питера Брука под названием « Впечатления о Пеллеасе» . [9]
Он умер в Париже в 2004 году в возрасте 79 лет и похоронен на кладбище Иври в Иври-сюр-Сен .