Маркус Харви (родился в 1963 году в Лидсе ) — английский художник и живописец, один из молодых британских художников (YBA).
Харви показывал свои работы на международном уровне на многих выставках, включая «Торты фюрера» в Galleria Marabini в Болонье , «Snaps» и «White Riot» в White Cube в Лондоне, «Секс и британцы» в Galerie Thaddaeus Ropac в Зальцбурге , «Горнило». выставка скульптур, проходившая в Глостерском соборе , и «Лондон зовет: перекрещенные молодые британские художники» в галерее Кааре Бернтсен в Осло. Он был включен в оригинальную серию выставок «Молодые британские художники» в галерее Саатчи в 1995 году и участвовал в других важных выставках YBA, таких как «В самый темный час может быть свет» в галереях Serpentine .
Работы Маркуса находятся в государственных коллекциях, в том числе в Музее современного искусства в Нью-Йорке; Стеделикский музей, Амстердам; Коллекция Британского Совета, Лондон; Фонд современного британского искусства Госса-Майкла, Техас; и известные частные коллекции, в том числе коллекцию художника Дэмиена Херста «Убей меня», Великобритания; Коллекция Саатчи, Великобритания; и Коллекция Логана, Сан-Франциско. [1]
Маркус Харви вырос в Муртауне , пригороде Лидса . Он учился в средней школе Аллертон-Грейндж , окончил Голдсмит-колледж в 1986 году, а также является выпускником Колледжа искусств Лидса . В то время он стал близким другом Дэмиена Херста . Харви не принимал участия в шоу Freeze , поскольку ранее он окончил Goldsmiths, но Херст включил его в свой кураторский проект « Некоторые сошли с ума, некоторые сбежали» (1994). Работы Харви привлекли внимание Чарльза Саатчи . В настоящее время он живет и работает в Лондоне.
Помимо студии, Маркус Харви вместе с коллегой-художником Питером Эштоном Джонсом в 2005 году основал журнал Turps Banana Magazine. Терпс специализируется на новых произведениях как об истории искусства, так и о современной живописи, написанных исключительно современными практикующими художниками. Журнал выходит два раза в год с полноцветными репродукциями и без рекламы. Обложка выполнена в желтом цвете, со словом «TURPS» и культовым бананом Энди Уорхола . В 2012 году была основана Художественная школа Терпса, чтобы позволить начинающим художникам и художникам среднего звена пройти годичный интенсив по рисованию вместе с другими практикующими художниками. Джонатан Джонс в 2014 году для The Guardian назвал ее альтернативной моделью художественного образования как «Искусство ренегата». школа, доказывающая, что живопись не умерла». [2]
Харви известен своим провоцирующим таблоиды изображением мавританской убийцы Майры Хиндли размером 9 на 11 футов (2,7 на 3,4 м), созданным на основе отпечатков ладоней, снятых с гипсовой повязки детской руки, и показанным на выставке Sensation в Королевской академии художеств. в 1997 году. Картину пришлось временно убрать из экспозиции для ремонта после того, как в день открытия на нее напали в результате двух отдельных инцидентов, когда в нее были забросаны чернилами и яйцами. [3] Искусствовед газеты «Таймс» Ричард Корк написал следующее:
Серьезное и монументальное полотно Харви не только не эксплуатирует ее дурную славу, но и передает чудовищность совершенного ею преступления. Если смотреть издалека, через несколько дверных проемов, лицо Хиндли вырисовывается перед нами, как привидение. К тому времени, когда мы подходим достаточно близко, чтобы понять, что он забрызган детскими отпечатками рук, чувство угрозы становится непреодолимым. [4]
Текущая работа Харви сочетает в себе живопись, фотографию и скульптуру, исследуя британскую иконографию в поп-культуре, пейзаже и истории культуры. Эти недавние работы включают в себя толстые фигуративные картины с жестами, сделанные поверх фотографических отпечатков пейзажей и фигур и затемняющие их. Его новая керамика и бронза представляют собой смесь историко-художественных и исторических отсылок, создающих «коллажные портреты» от Нельсона до Маргарет Тэтчер и от Наполеона до Тони Блэра. [5] Работа была воспринята как более зрелый вид политики в работе, которая продолжает исследовать возможности жеста в средней специфичности с его «неотложной телесностью». [6]