Марлон Трой Риггс (3 февраля 1957 г. – 5 апреля 1994 г.) был чернокожим геем, кинорежиссером, педагогом, поэтом и активистом. Он продюсировал, написал и снял несколько документальных фильмов , включая Ethnic Notions , [1] Tongues Untied , [2] Color Adjustment и Black Is...Black Ain't . Его фильмы исследуют прошлые и настоящие представления о расе и сексуальности в Соединенных Штатах. [3] Коллекция Марлона Риггса открыта для публики в библиотеках Стэнфордского университета . [4]
Риггс родился в Форт-Уорте, штат Техас , 3 февраля 1957 года. Он был ребенком гражданских служащих армии и провел большую часть своего детства в путешествиях. Он жил в Техасе и Джорджии, прежде чем переехал в Западную Германию в возрасте 11 лет со своей семьей. Он был сыном Джин (матери) и Элвина Риггса (отца), а также имел брата по имени Саша. [5] [6]
Позже в своей жизни Риггс вспоминал остракизм и оскорбления, которые он испытал в средней школе Хефзиба в Хефзибе, штат Джорджия . Он заявил, что и чернокожие, и белые ученики называли его «панком», « педиком » и « дядей Томом ». Он чувствовал себя изолированным от всех в школе: «Я оказался между этими двумя мирами, где белые ненавидели меня, а чернокожие унижали меня. Это было так больно». [7]
Риггс преуспел в Nurnberg American High School , где он играл в футбол и бегал по легкой атлетике, и был избран президентом Varsity Club, будучи всего лишь второкурсником. Он также выступил с сольным интерпретационным танцем в школьном шоу талантов, изображающем опыт американских рабов из Африки через эмансипацию. С 1973 по 1974 год Риггс посещал Ansbach American High School в Каттербахе , Германия, в первый год обучения. Он был избран президентом студенческого совета в школе для военнослужащих. В 1974 году Риггс вернулся в Соединенные Штаты, чтобы поступить в колледж. Будучи студентом , он изучал историю в Гарвардском университете и окончил его с отличием в 1978 году. [6]
Будучи студентом Гарварда, Риггс осознал, что он гей. [8] Поскольку не было курсов, которые поддерживали бы изучение гомосексуализма, он подал прошение на исторический факультет и получил одобрение на проведение независимого исследования изображения «мужской гомосексуальности в американской художественной литературе и поэзии». [8] Когда он начал изучать историю американского расизма и гомофобии, Риггс заинтересовался передачей своих идей по этим вопросам через кино.
Проработав около года на местном телевидении в Техасе, он переехал в Окленд, Калифорния , где прожил 15 лет со своим гражданским партнёром Джеком Винсентом. Риггс поступил в аспирантуру [9] и получил степень магистра журналистики со специализацией в документальном кино в 1981 году в Калифорнийском университете в Беркли , будучи сопродюсером/сорежиссёром вместе с Питером Уэбстером магистерской диссертации под названием « Long Train Running: The Story of the Oakland Blues» , получасового видео об истории блюзовой музыки в Окленде, Калифорния . [6]
После окончания аспирантуры Риггс начал работать над многими независимыми документальными постановками в Bay Area. Он помогал режиссерам и продюсерам документальных фильмов сначала в качестве помощника редактора, а затем в качестве супервайзера пост-продакшна или редактора документальных фильмов об американской гонке вооружений , Никарагуа, Центральной Америке, сексизме и правах инвалидов . [6] Благодаря своему мастерству в области видеотехнологий он был онлайн-редактором в компании по производству видео Espresso Productions. В 1987 году его наняли в качестве внештатного преподавателя в Высшей школе журналистики в Беркли для преподавания документального кино. Он стал самым молодым штатным профессором в области искусств и гуманитарных наук в Калифорнийском университете в Беркли. [10]
В 1987 году он завершил свой первый профессиональный полнометражный документальный фильм «Этнические понятия» . [1] Независимо снятый документальный фильм, фильм был вдохновлен выставкой чернокожих памятных вещей в Центре искусств Беркли, посвященном стереотипам о чернокожих, из коллекции Яна Фолкнера. Фильм получил техническую поддержку (онлайн-редактирование) от KQED , общественной телевизионной станции в Сан-Франциско , и был показан на общественных телевизионных станциях по всем Соединенным Штатам. [9] В «Этнических понятиях » Риггс стремился исследовать широко распространенные и устойчивые стереотипы об афроамериканцах — образы уродливых, диких животных и счастливых слуг — в американской популярной культуре конца XIX и начала XX веков.
Смонтированный Дебби Хоффманн, фильм использует закадровый текст, предоставленный афроамериканской актрисой Эстер Ролле, для объяснения поразительных кадров фильма и исторических кадров , которые разоблачают вопиющий расизм эпохи сразу после Гражданской войны . Документальный фильм также представляет собой набор современных интервью с историками Джорджем Фредриксоном и Лоуренсом Левином , культурным критиком Барбарой Кристиан , фольклористом Патрисией Тернер и коллекционером чернокожих памятных вещей Джен Фолкнер, которые обсуждают последствия исторических стереотипов об афроамериканцах. [ необходима ссылка ]
В 1989 году Риггс завершил работу над знаковым экспериментальным документальным фильмом «Языки развязаны» . Он был показан на национальном канале PBS в рамках телесериала POV [11] Три главных голоса в «Языках развязаны» — это Риггс и поэты Эссекс Хемфилл и Джозеф Бим. «Языки развязаны» вызвали политическую реакцию; сенатор-республиканец Джесси Хелмс, как известно, выступил за прекращение финансирования искусства после его выхода. [12]
В 1988 году, работая над фильмами «Настройка цвета» и «Развязанные языки» , у Риггса диагностировали ВИЧ после прохождения лечения от почти фатальной почечной недостаточности в больнице в Германии. [7] Несмотря на ухудшающееся здоровье, он решил продолжить преподавать в Беркли и снимать документальные фильмы.
В короткометражке 1990 года Affirmations Риггс исследовал сексуальность афроамериканских мужчин и их отношения с афроамериканским сообществом в целом. Некоторые мужчины выразили непринятие в афроамериканском сообществе и раскол, вызванный их сексуальной ориентацией. В 1991 году Риггс снял и спродюсировал Anthem , короткометражный документальный фильм о сексуальности афроамериканских мужчин. [ необходима цитата ]
В 1991 году Риггс основал Signifyin' Works, некоммерческую продюсерскую компанию, которая снимает фильмы об истории и культуре афроамериканцев. [ необходима цитата ]
Документальный фильм 1992 года Color Adjustment был вторым фильмом Риггса, показанным на POV , [11] сосредоточившись на представлении афроамериканцев в прайм-тайм телевидении от Amos 'n' Andy до The Cosby Show . Фильм был спродюсирован Вивиан Клейман , смонтирован Дебби Хоффманн и озвучен актрисой Руби Ди . Он включает в себя оригинальную музыку Мэри Уоткинс. [ необходима цитата ]
В 1992 году Риггс снял фильм Non, Je Ne Regrette Rien (No Regret) , в котором пять чернокожих геев, инфицированных ВИЧ, обсуждают, как они борются с двойной стигмой, окружающей их инфекцию и гомосексуализм. Сериал был показан во Всемирный день борьбы со СПИДом и День без искусства. В нем приняли участие Фил Цвиклер, Дэвид Войнарович, Эллен Спиро, Вивиан Клейман и другие. [ необходима цитата ]
В 1993 году Риггс получил почетную докторскую степень от Калифорнийского колледжа искусств и ремесел . [13] В том же году его экспериментальный короткометражный фильм Anthem был представлен в коллекции короткометражных фильмов Frameline под названием Boys' Shorts: The New Queer Cinema .
Вскоре после завершения Color Adjustment Риггс начал работу над своим последним фильмом Black Is...Black Ain't , но он умер в возрасте 37 лет от осложнений, вызванных СПИДом , 5 апреля 1994 года, прежде чем смог завершить его. [5] Проект был посмертно завершен сопродюсером Николь Аткинсон и сорежиссером/монтажером Кристианой Бэджли под руководством совета директоров Signifyin' Works: Германа Грея, Вивиан Клейман и Патрисии Тернер.
Все его документальные фильмы изначально были сняты на видео и переведены на пленку для публичных показов в театрах, на фестивалях и в музеях. В то время видеотехнологии еще не были доступны для показа большой аудитории в общественных местах.
Риггс также писал стихи, и в сборнике «Tongues Untied» содержится несколько его стихотворений о его жизненном опыте как чернокожего гея. [ необходима цитата ]
Работы Риггса публиковались в конце 1980-х и начале 1990-х годов в различных художественных и литературных журналах, таких как Black American Literature Forum , Art Journal и High Performance , а также в антологиях, таких как Brother to Brother: Collected Writings by Black Gay Men . [ требуется ссылка ]
В своем эссе «Черный мачо: размышления о королеве SNAP!» Риггс обсуждает, как представления о черных геях в Соединенных Штатах использовались для формирования представлений американцев о расе и сексуальности. Он утверждает, что акцент американцев на фигуре «черного мачо» — воинственной модели черной мужественности, основанной на мифологизированном взгляде на африканскую историю — означает исключение черных гомосексуальных мужчин из афроамериканского сообщества, что приводит к их дегуманизации и рационализирует гомофобию. [14]
Фильмы Риггса посвящены представлениям о расе и сексуальности в Соединенных Штатах. Риггс критиковал американский расизм и гомофобию. Он использовал свои фильмы, чтобы показать позитивные образы афроамериканской культуры, а также физической и эмоциональной любви между чернокожими мужчинами, чтобы бросить вызов представлениям об афроамериканцах и чернокожих геях в популярной культуре. [7]
Будучи аспирантом в Беркли, Риггс получил образование в области журналистики и традиционного документального кино, которое подчеркивает объективность и академическую позицию. Однако его стиль фильмов со временем расширился, включив в себя очень личный и эмоциональный кинематографический подход.
Документальные фильмы Риггса получили множество положительных отзывов от критиков. Риггс получил национальную премию «Эмми» в 1987 году за фильм «Этнические понятия». Фильм «Развязанные языки» был удостоен премии «Тедди» на Берлинском кинофестивале . Фильм получил признание Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса , Нью-Йоркского фестиваля документального кино, Американского кино- и видеофестиваля и Международного фестиваля фильмов о лесбиянках и геях в Сан-Франциско . [13]
В 1992 году Риггс был награжден премией Maya Daren Lifetime Achievement Award от Американского института киноискусства . Кроме того, Color Adjustment выиграл престижную премию George Foster Peabody Award , премию Erik Barnouw Award от Организации американских историков , премию International Documentary Association Outstanding Achievement Award и премьерный показ на кинофестивале Sundance . Продюсер/директор по исследованиям Вивиан Клейман получила номинацию на Национальную премию Эмми за выдающиеся личные достижения в исследованиях. [13]
Риггс получил премию Frameline Award от Международного кинофестиваля лесбиянок и геев в Сан-Франциско за свой фильм Non, Je Ne Regrette Rien (Без сожалений) . Black Is...Black Ain't выиграл премию Golden Gate Award на Международном кинофестивале в Сан-Франциско и был отмечен кинофестивалем Sundance. [13]
В 1993 году Риггс получил почетную докторскую степень от Калифорнийского колледжа искусств и ремесел в Окленде. [ необходима цитата ]
В Окленде, Калифорния, есть часть субсидируемого жилого блока под названием The Marlon Riggs Apartments/Vernon Street. В 1996 году в вестибюле здания была повешена табличка с изображением Марлона. В то время жилой блок был первым зданием в Ист-Бэй, построенным для малоимущих людей с ВИЧ/СПИДом. [15]
В 1996 году, через два года после смерти Риггса, Карен Эверетт сняла о нем биографический документальный фильм под названием « Я не буду удален: жизнь Марлона Риггса » . [16]
В 2006 году Риггс был включен в Зал славы журналистов ЛГБТК NLGJA. [17]
В 2014 году Signifyin' Works бросил вызов Школе журналистики Калифорнийского университета в Беркли, чтобы она пожертвовала 100 000 долларов и создала «Стипендию Марлона Т. Риггса в области документального кинопроизводства». Это была первая стипендия, названная в честь режиссера-документалиста в университете в Соединенных Штатах. [10] Этот фонд достиг 500 000 долларов благодаря поддержке Фонда Форда и других спонсоров.
В 2018 году Signifyin' Works получила грант от Фонда Форда в поддержку «Tongues Untied@30», годичной серии глобальных показов в честь 30-летия выхода Tongues Untied в 1989 году. Президент Signifyin' Works Вивиан Клейман и кинокуратор Бруклинской музыкальной академии Эшли Кларк объединились, чтобы начать год с ретроспективы « Раса, секс и кино: мир Марлона Риггса» . [18]
Другие показы включали: Лос-Анджелес, Мехико, Атланту, Лондон, Париж, Боготу, Стамбул, Мумбаи и т. д. Кроме того, 78-я ежегодная церемония вручения премии Peabody Awards отметила Riggs and Tongues Untied, а также награду, представленную Билли Портером, сценаристом и звездным исполнителем удостоенного премии FX Peabody сериала «Pose».
В 2022 году фильм «Развязанные языки» был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость».
Шестой эпизод второго сезона сериала «Поза» заканчивается цитатой Риггса. [19]
Перед тем, как фильм Риггса Tongues Untied был показан публике на национальном телевидении после показа на фестивалях, он вызвал общенациональную полемику вокруг трансляции видео на американских государственных телеканалах. Помимо собственных средств, Риггс финансировал документальный фильм грантом в размере 5000 долларов от Western States Regional Arts Fund, агентства по регрантингу, финансируемого Национальным фондом искусств , независимым федеральным агентством, которое предоставляет финансирование и поддержку визуальным, литературным и исполнительским художникам. Фильм вызвал много споров из-за того, что в нем изображены два целующихся мужчины. [13] [20]
Новости о выходе фильма в эфир вызвали общенациональные дебаты о том, уместно ли федеральному правительству финансировать художественные творения, которые оскорбляют некоторых. [11] Художники подчеркивали свое основное право на свободу слова, на представительство в общественном эфире и яростно выступали против цензуры своего искусства. Однако несколько правых политиков правительства Соединенных Штатов и многие консервативные группы выступили против использования денег налогоплательщиков для финансирования того, что они называли отвратительными художественными произведениями. [21]
На республиканских президентских праймериз 1992 года кандидат в президенты Пэт Бьюкенен привел Tongues Untied в качестве примера того, как президент Джордж Буш-старший инвестировал «наши налоговые доллары в порнографическое и богохульное искусство». Бьюкенен выпустил антибушевскую телевизионную рекламу для своей кампании, используя перемонтированные фрагменты из Tongues Untied . Рекламу сняли с телеканалов после того, как Риггс успешно продемонстрировал нарушение авторских прав Бьюкененом.
Преподобный Дональд Э. Уайлдмон , президент Американской ассоциации семей , выступил против PBS и Национального фонда искусств за трансляцию фильма «Языки развязаны», но надеялся, что фильм будет широко выпущен, поскольку он считал, что большинство американцев сочтут его оскорбительным. «Это будет первый раз, когда миллионы американцев получат возможность увидеть, на какие вещи тратятся их налоговые деньги», — сказал он. «Это первый раз, когда нет третьей стороны, которая бы говорила им, что происходит; они могут увидеть это сами». [20]
Риггс защищал Tongues Untied за его способность «разбить жестокое молчание этой страны по вопросам сексуальных и расовых различий». В свою защиту Риггс утверждал, что «в чрезмерно заезженной риторике о «стандартах сообщества» подразумевается наличие только одного центрального сообщества и только одного всеобъемлющего культурного стандарта, к которому телевизионные программы должны обязательно апеллировать». [22]
Марлон Риггс умер у себя дома 5 апреля 1994 года. Джек Винсент, его спутник жизни, заявил, что причиной смерти стали осложнения, вызванные СПИДом .
{{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )