Марсель Офюльс ( нем. [ˈɔfʏls] ; родился 1 ноября 1927 года) — немецко-французский режиссёр-документалист и бывший актёр, наиболее известный по фильмам «Печаль и жалость» и «Отель «Терминус»: жизнь и времена Клауса Барбье» .
Офюльс родился во Франкфурте , Германия, в семье Хильдегарды Валль и режиссера Макса Офюльса . Его семья покинула Германию в 1933 году после прихода к власти нацистской партии и поселилась в Париже, Франция. После вторжения Германии во Францию в мае 1940 года они были вынуждены бежать в зону Виши , где скрывались более года, прежде чем пересечь Пиренеи и попасть в Испанию, чтобы отправиться в Соединенные Штаты, куда они прибыли в декабре 1941 года. Марсель учился в Hollywood High School , затем в Occidental College в Лос-Анджелесе. В 1946 году он недолго служил в театральном подразделении армии США в Японии, затем учился в Калифорнийском университете в Беркли . [2] Офюльс стал натурализованным гражданином Франции в 1938 году и Соединенных Штатов в 1950 году. [3]
Когда семья вернулась в Париж в 1950 году, Марсель стал ассистентом Жюльена Дювивье и Анатоля Литвака и работал над фильмами Джона Хьюстона « Мулен Руж» (1952) и отца «Лола Монтес» (1955). Благодаря Франсуа Трюффо , Офюльс получил возможность снять эпизод фильма -портманто «Любовь в двадцать» (1962). Затем последовал коммерческий хит «Банановая кожура» (1964), детективный фильм с Жанной Моро и Жаном-Полем Бельмондо в главных ролях .
С падением кассовых сборов Офюльс обратился к телевизионным новостным репортажам и документальному фильму о Мюнхенском кризисе 1938 года: Мюнхен (1967). Затем он приступил к исследованию Франции под нацистской оккупацией , The Sorrow and the Pity . Хотя ему нравилось снимать развлекательные фильмы, Офюльс стал известен как документалист, использующий характерный трезвый стиль интервью, чтобы разрешить разрозненные переживания в убедительный аргумент. A Sense of Loss (1972) рассматривал Северную Ирландию , а The Memory of Justice (1973) был амбициозным сравнением политики США во Вьетнаме и зверств нацистов. Разногласия с его французскими покровителями по поводу интерпретации заставили Офюльса контрабандой переправить копию в Нью-Йорк, где ее показали в частном порядке. Юридические препирательства оставили его разочарованным и финансово разоренным, и Офюльс обратился к преподаванию в университете.
В середине 1970-х он начал снимать документальные фильмы для CBS и ABC. Его полнометражный документальный фильм Hotel Terminus: The Life and Times of Klaus Barbie (1988) получил премию «Оскар» ; с тех пор он снял фильм-интервью с двумя высокопоставленными восточногерманскими коммунистами November Days (1992) и размышления о том, как журналисты освещают войну, The Trouble We've Seen (1994). [4]
Каждый год на Международном фестивале документального кино (IDFA ) в Амстердаме демонстрируются десять любимых фильмов известных режиссеров. В 2007 году иранский режиссер Мазиар Бахари выбрал «Печаль и жалость» в качестве своей десяти лучших классических фильмов в истории документального кино. На 65-м Берлинском международном кинофестивале в феврале 2015 года Офюльс получил премию Berlinale Camera за работу всей своей жизни. [5]
В 2014 году Офюльс начал собирать средства на свой новый фильм « Неприятные истины» о продолжающейся израильской оккупации палестинских территорий, который будет снят совместно с израильским режиссером Эялем Сиваном. Отчасти фильм пытается сосредоточиться на возможных связях между израильской войной в секторе Газа в 2014 году и ростом антисемитизма в Европе, а также на том, является ли «исламофобия новым антисемитизмом». [6] Первоначально он планировался как сотрудничество с Жаном-Люком Годаром , который отказался от проекта в самом начале; Годар появляется в фильме в роли самого себя. По состоянию на 2017 год фильм еще не был завершен из-за неуказанных финансовых и юридических проблем и, возможно, никогда не будет завершен. [7]
Марсель, как и его отец Макс, предпочитает не использовать немецкий умлаут в своем имени. Офюльс-старший убрал умлаут, когда принял французское гражданство, и Марсель принял то же написание. [8]