«Маска Красной смерти» — фильм ужасов 1964 года режиссёра Роджера Кормана с Винсентом Прайсом в главной роли . [2] История повествует о принце, который терроризирует охваченное чумой крестьянство, развлекаясь в одиноком замке со своими пресыщенными придворными. [2] Сценарий, написанный Чарльзом Бомонтом и Р. Райтом Кэмпбеллом , основан на одноимённом рассказе 1842 года американского писателя Эдгара Аллана По [ 2] и включает в себя подсюжет, основанный на другой сказке По, « Прыжок-лягушонок ». Другой подсюжет взят из «Пытки надеждой » Огюста Вилье де Лиль-Адама .
Это седьмой из восьми фильмов-адаптаций Кормана, в значительной степени основанных на произведениях Эдгара Аллана По, снятых компанией American International Pictures .
На горе в средневековой Италии старушка встречает фигуру в красном плаще, тасующую карты Таро . Фигура дает ей белую розу, которая затем становится красной и запятнанной кровью.
Принц Просперо, сатанист , посещает деревню, которой он правит, и сталкивается с двумя голодающими жителями деревни, Джино и Людовико. Тем временем старуха умирает, зараженная смертельной чумой, известной как Красная смерть. Обнаружив ее, Просперо приказывает сжечь деревню и похищает Джино, Людовико и Франческу, дочь Людовико и любовницу Джино. Затем он приказывает местной знати прибыть в его замок.
В замке Франческа изысканно одета супругой Просперо, Джулианой, а собравшуюся знать развлекают два карлика -танцора, Эсмеральда и Хоп-Тоад . Когда Эсмеральда случайно опрокидывает кубок с вином, один из гостей Просперо, Альфредо, бьет ее. Тем временем Джулиана говорит Просперо, что хочет быть посвященной в его сатанинский культ .
Заключенные в замке, Джино и Людовико обучаются боевому искусству, чтобы они могли убивать друг друга ради развлечения знати, но они отказываются это делать. Джулиана проводит ритуал в Черной комнате, отдавая свою душу Сатане , а затем отдает Франческе ключ от камеры Людовико и Джино. Во время попытки побега Джино, Людовико и Франческа снова пойманы Просперо.
На пиру Просперо вызывает Джино и Людовико. Во время казни Людовико пытается убить Просперо. Он терпит неудачу и умирает от рук Просперо. Затем Просперо выгоняет Джино из замка, чтобы тот был убит Красной Смертью. В Черной комнате Джулиана проходит свою последнюю церемонию посвящения, выпивая из чаши и страдая от галлюцинаций о фигурах, которые наносят ей удары ножом, пока она лежит на алтаре. Проснувшись от сна, Джулиана погибает от удара сокола. Когда дворяне собираются вокруг ее тела, Просперо замечает, что Джулиана теперь замужем за Сатаной.
За пределами замка оставшиеся жители деревни умоляют Просперо предоставить им убежище, и он приказывает им уйти. Когда они отказываются уходить, он расстреливает их арбалетными стрелами, намеренно пощадив только одну маленькую девочку.
Тем временем, Хоп-Таад, разгневанный избиением Эсмеральды, убеждает Альфредо надеть костюм обезьяны на бал-маскарад Просперо, где никому не разрешается носить красное. Под видом дрессировщика обезьяны Хоп-Таад привязывает Альфредо к низко расположенной люстре и поднимает его над собравшимися гостями. Затем он обливает Альфредо бренди и поджигает его, прежде чем сбежать.
Во время бала Просперо замечает появление таинственной фигуры в красном плаще. Он и Франческа следуют за фигурой в Черную комнату, поскольку Просперо считает, что это посол Сатаны. Он просит увидеть ее лицо, но безуспешно. На балу все дворяне умирают от Красной смерти, но их трупы продолжают танцевать. Просперо просит пощадить Франческу и дать ей такой же высокий статус в аду, какой, по его мнению, получит он сам. Фигура подчиняется, и Франческа грустно целует Просперо, прежде чем уйти. Фигура оказывается не слугой Сатаны, а самой Красной смертью. Просперо срывает ее маску, чтобы показать свое собственное забрызганное кровью лицо под ней. В ужасе он пытается бежать через теперь уже зараженную толпу, но безуспешно. Загнав Просперо в угол в Черной комнате, Красная смерть замечает, что его душа «уже давно мертва», и убивает его.
Красная Смерть (Сибирская язва) позже играет с выжившей девочкой, используя карты Таро. Другие фигуры в плащах собираются вокруг Красной Смерти, каждая из которых одета в свой цвет: белый (Туберкулез), желтый (Желтая лихорадка), оранжевый (Цинга), синий (Холера), фиолетовый (Грипп) и черный (Бубонная чума). Они обсуждают между собой, сколько людей каждая из них «забрала» той ночью. Когда его спрашивают о его работе, Красная Смерть замечает, что осталось только шестеро: Франческа, Джино, Жаба-Прыгун, Эсмеральда, маленькая девочка и старик из соседней деревни. Красная Смерть заявляет « Sic transit gloria mundi » (лат. «Так проходит слава мира»), и фигуры в плащах уходят в ночь. Над процессией звучат слова По: «И тьма, и тлен, и Красная Смерть имели безграничное господство над всем».
Роджер Корман позже сказал, что он всегда считал, что «Маска Красной смерти» и « Падение дома Ашеров » были двумя лучшими историями По. После успеха « Дома Ашеров» (1960) он решительно рассматривал возможность создания «Маски» в качестве продолжения. [3]
В 1961 году Корман объявил, что снимет «Маску» по сценарию Чарльза Бомонта для производства его компанией Filmgroup Company. [4] Однако позже он сказал, что не хотел двигаться дальше, потому что в фильме было несколько элементов, похожих на «Седьмую печать » (1957), и Корман беспокоился, что люди скажут, что он ворует у Бергмана . «Я продолжал отодвигать «Маску Красной смерти» назад из-за сходства, но это была действительно искусственная причина в моем сознании», - сказал он позже. В конце концов, он решил пойти дальше и сделать это в любом случае. [5]
Другим фактором задержки было то, что у Кормана возникли большие проблемы с написанием сценария, которым он был бы доволен. Черновики были написаны Джоном Картером, Робертом Тауном и Барбурой Моррис , но Корман не был доволен ни одним из них. [6]
В это же время рассматривалось несколько конкурирующих адаптаций « Маски» . Братья Вулнеры анонсировали фильм, основанный на этой истории [7], как и продюсер Алекс Гордон, который сказал, что Прайс будет его звездой. [8] [9]
Корман был доволен ранним черновиком от Бомонта, который представил концепцию принца Просперо как сатаниста . Корман чувствовал, что этот черновик все еще нуждается в доработке, но Бомонт был слишком болен, чтобы приехать в Англию для переписывания. Поэтому он нанял Р. Райта Кэмпбелла, который только что сделал «Тайное вторжение» с Корманом, чтобы тот поехал с ним. Корман говорит, что именно Кэмпбелл ввел второстепенную сюжетную линию о карлике из другого рассказа По, «Прыжок-лягушонок». [5]
Корман пригласил Патрика Маги , с которым он ранее работал над фильмом «Молодые гонщики» (1963). «Он мог найти эти странные маленькие причуды, которые он выплескивал во время своей игры, делая ее более богатой и более полной характеристикой», — вспоминает Корман. [5]
У AIP был договор о совместном производстве с Anglo-Amalgamated в Англии, поэтому Сэм Аркофф и Джеймс Х. Николсон предложили Корману снять фильм там. Это означало, что фильм мог претендовать на налог Иди и увеличить бюджет; обычно фильм AIP снимался за три недели, но «Маску» снимали за пять недель. (Хотя Корман считал, что пять недель в Англии эквивалентны четырем неделям в США, потому что английские съемочные группы работали медленнее.) [5] Многие из обширных декораций замка остались от «Беккета» , который был снят ранее в том же году и получил премию BAFTA за свои декорации (а также номинацию на премию «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика ). [10] Фильм был одним из первых фильмов, снятых в цвете оператором Николасом Роугом . [11]
Дэн Хэллер был использован в качестве художника-постановщика, но не был указан в титрах, чтобы гарантировать, что фильм квалифицируется как британский. Корман говорит, что именно поэтому Джордж Уиллоуби был указан в титрах как продюсер, хотя фактическим продюсером был Корман. [5]
Корман позже выразил недовольство финальной сценой «маски», которую он назвал «величайшим недостатком» фильма, чувствуя, что у него не было достаточно времени, чтобы снять ее. Он снял ее за один день, что, по его словам, было бы достаточным временем в Голливуде, но английские съемочные группы были слишком медлительны. [5]
Когда фильм вышел, продюсер Алекс Гордон подал в суд на AIP, утверждая, что фильм основан на написанном им сценарии; однако он проиграл дело в суде. [5]
Британские цензоры удалили часть сцены, где героиня Хейзел Корт просит дьявола послать ей демона. BBC ошибочно утверждала в документальном фильме, что удаленная сцена была той, где она представляет себе ряд демонических фигур, нападающих на нее, пока она лежит на плите.
Это было доказано, когда журналистка Сэнди Робертсон, используя письмо продюсера Сэмюэля З. Аркоффа, наконец-то заставила BBFC опубликовать свои файлы по фильму. Сцена, где на нее нападают фигуры, находясь на плите, была во всех копиях, показанных в Великобритании, включая ту, которую Робертсон видела еще в 1960-х годах. Британские и британские цензоры потребовали разных сокращений, которые не были восстановлены до реставрации 2018 года, проведенной фондом Мартина Скорсезе.
Спустя годы Корман вспоминал:
С точки зрения наготы, ничего не было. Я думаю, она была обнажена под прозрачным платьем. Она играла завершение с Дьяволом, но это было по сути на ее лице; это было чистое актерское упражнение. Хейзел полностью одетая, сама по себе, чисто своей игрой, навлекла на себя гнев цензора. Это было другое время; они, вероятно, посчитали, что это показывает слишком много. Сегодня вы можете показать это по телевизору в шесть часов вечера, и никто не будет беспокоиться. [3]
Юджин Арчер из The New York Times написал: «Фильм вульгарен, наивен и весьма забавен, и его с удовольствием играют мистер Прайс, Хейзел Корт и Джейн Эшер... На своем уровне он поразительно хорош». [12] Variety заявил: «Корман в своей режиссуре задает темп, рассчитанный на то, чтобы особенно отвлечь подростковый вкус, а прошлый опыт работы с По делает его достойным описателем этого мастера жуткого. Прайс также является идеальным интерпретатором персонажа По, и ему удается создать ауру ужаса». [13] Ежемесячный кинобюллетень писал: «Несомненно, лучший фильм Роджера Кормана на сегодняшний день, «Маска Красной смерти» содержит отрывки настолько действительно выдающиеся, что хочется убедить его отнестись к себе более серьезно... Там, где большинство фильмов такого рода имеют тенденцию просто наливать кровь, здесь есть подлинный холод интеллектуального зла, потому что Винсент Прайс, инициируя ужасные пытки с характерным видом садистского ликования, также передает подлинное философское любопытство относительно неизвестных территорий, на которые его могут завести его поиски зла». [14]
Фильм не был таким успешным, как другие фильмы По, которые Сэм Аркофф приписал тому, что он был «слишком артистичным» и недостаточно страшным. Корман позже сказал: «Я думаю, что это обоснованное заявление. Возможно, это была моя вина. Я начал больше интересоваться фильмами По как выражением бессознательного, а не как чистыми фильмами ужасов». [5] Тем не менее, Корман говорит, что этот фильм — один из его любимых. [15] Эндрю Джонстон , пишущий в Time Out New York, заключил: «Тщательно продуманные декорации и костюмы, а также роскошная техноколорная съемка Николаса Роуга делают этот фильм настолько близким к настоящему величию, насколько это когда-либо было у Кормана». [16]
«Маска Красной смерти» была сохранена в Киноархиве Академии в 2019 году. [17]
Диалог из фильма появляется в песне «And When He Falleth» группы Theatre of Tragedy из альбома Velvet Darkness They Fear , а также в песне «Dopethrone» группы Electric Wizard из альбома Dopethrone .
Во вступлении к песне «Beneath the Mask» дум-метал- группы Bell Witch был использован диалог из сцены, в которой Просперо встречает Красную Смерть в Черной комнате.
Фильм также был использован группой Entombed в их песне «Living Dead». [20]
Ремейк 1989 года был написан и срежиссирован Ларри Брэндом. В актерский состав вошли британские актеры Патрик Макни и Эдриан Пол .
оставшиеся декорации из Beckett (Питер Гленвилл, 1964)
Работая сначала в черно-белом формате, он продемонстрировал свой ранний талант в экранизации романа Гарольда Пинтера «Смотритель» (1963), а затем раскрыл себя как мастер цвета в фильме Роджера Кормана «Маска Красной смерти» (1964)...
