Маттиас Векманн ( Векман ) ( ок . 1616 – 24 февраля 1674) был немецким музыкантом и композитором эпохи барокко . Он родился в Нидердорле ( Тюрингия ) и умер в Гамбурге .
Его музыкальное образование проходило в Дрездене (в качестве хориста при Саксонском дворе под руководством Генриха Шютца ), затем в Гамбурге, где он работал со знаменитым органистом Якобом Преториусом в церкви Святого Петра (Петрикирхе).
Он познакомился с итальянским концертато , полихоральным и монодическим стилями — потому что Шютц путешествовал по Италии в молодости и встретил Джованни Габриэли и Монтеверди — а также со стилем учеников Свелинка , некоторые из которых обосновались в Гамбурге. Векманн отправился в Данию в 1637 году с Шютцем, стал органистом в Дрездене при курфюрстском суде Саксонии с 1638 по 1642 год и вернулся в Данию до 1647 года (во время Тридцатилетней войны ).
Во время своего нового (и последнего) пребывания в Дрездене с 1649 по 1655 год он встретил Иоганна Якоба Фробергера во время музыкального конкурса, организованного курфюрстом. Они остались друзьями и переписывались друг с другом. В 1655 году после конкурса он был назначен титулярным органистом в церкви Святого Иакова (Jakobkirche) в Гамбурге и провел там остаток своей жизни. Он основал известный оркестровый ансамбль , так называемый Collegium Musicum в Гамбурге. Это был самый продуктивный период его жизни: его сочинения этого времени включают сборник 1663 года, в котором собраны священные тексты, упоминающие ужасную чуму, убившую его первую жену и многих его коллег в Гамбурге в том году, включая Генриха Шейдемана .
Он умер в Гамбурге и был похоронен в семейной гробнице в церкви Святого Иакова под органом.
Векманн сочинял хоральные прелюдии и музыку для органа и клавесина , в которых смешались итальянские и французские влияния, различные сонаты для трех или четырех инструментов, а также оркестровую и вокальную духовную музыку. Стилистически он в основном следовал прогрессивным тенденциям Шютца, включая идиому концертато и тенденцию к увеличению хроматизма и контрапунктической и мотивной сложности. В этом отношении он пошел против преобладающих тенденций того времени к упрощению, многое из чего можно увидеть в поздней музыке Шютца. Векманн является хорошим примером композитора, чьи произведения были бы полностью потеряны для истории, если бы не интерес 19 века к исследованию предшественников И. С. Баха . [ необходима цитата ]