«Мать-мигрантка» — это фотография, сделанная в 1936 году в Нипомо, Калифорния, американским фотографом Доротеей Ланге [1] во время ее пребывания в Управлении по переселению (позже Управление безопасности фермы ). [2] С тех пор фотография стала символом Великой депрессии , и, поскольку она находится в общественном достоянии , ее воспроизводили в рекламных целях и во многих других целях. Сегодня работы Ланге считаются частью классического канона американского искусства и международной фотографии . На серебряно-желатиновой фотографии размером 28,3 на 21,8 см (11 1/8 на 8 9/16 дюйма) изображены двое детей, уткнувшихся лицом в мать, которая с тревогой смотрит вдаль. Отпечаток хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке . [3]
Мать-мигрантка изображает мать, смотрящую вдаль, с двумя детьми рядом с ней и младенцем на коленях. Лица ее детей не показаны, поскольку дети оба зарываются лицами в плечи матери. [4] Черно-белая фотография, хранящаяся в Музее современного искусства, примерно такого же размера, как лист бумаги для североамериканского принтера (11 1/8 на 8 9/16 дюйма), поэтому женщина и ее дети меньше, чем фигуры в натуральную величину. [2]
В центре внимания этой фотографии находится мать, поскольку она единственный человек на фотографии без затемненного лица. Это было сделано намеренно, поскольку Ланге велела двум детям повернуться спиной к камере и положить руки на плечи матери. Поступая таким образом, Ланге смог исключить любую возможность нежелательных эффектов от обменов мнениями и конкурирующих лиц. Таким образом, внимание зрителя сразу привлекается не к ее детям, а к тревожному лицу матери. В отличие от шести (одна из которых не была включена в исходную серию) других фотографий, сделанных Ланге в тот день, кадр «Матери-мигрантки » гораздо больше сфокусирован на матери и детях, поскольку в кадре не остается места для показа фона. . Фактически, единственные части фотографии, которые показаны, находятся над головами матери и детей. [3]
Мать-мигрантка была достигнута в результате сознательного и осторожного вмешательства Ланге. Хотя она считала себя фотографом-документалистом и придерживалась убеждения, что ей не следует вмешиваться в тему своей фотографии, Ланге манипулировала кадром и объектами, чтобы получить окончательный снимок. [5] [1] Кроме того, фотография была отретуширована после съемки: большой палец левой руки матери был удален с переднего плана в правой части изображения, поскольку Ланге «считала большой палец настолько явным дефектом, которого у нее, по-видимому, не было». вторая мысль об его удалении». [5]
Ланге нашел мать и ее детей совершенно случайно. Она ехала домой в марте 1936 года холодным дождливым днем в Нипомо, Калифорния, когда проехала мимо знака с надписью «Лагерь сборщиков гороха». Она продолжала ехать, но не смогла выкинуть из памяти образ знака и развернулась, направляясь к лагерю. В мемуарах, написанных Ланге о фотосессии, она пишет: «Я шла по дороге и едва увидела грубый знак с указывающей стрелкой, который мелькнул мимо меня на обочине дороги и гласил «Лагерь сборщиков гороха». Но за углом улицы глазом я это увидел... Хорошо убедив себя на протяжении двадцати верст, что я могу продолжать путь, я сделал обратное. Почти не осознавая, что делаю, я сделал разворот на пустом шоссе". [2] Когда Ланге впервые прибыла в лагерь мигрантов- сборщиков гороха , она сделала два снимка палатки матери и ее детей. В палатке находились мать, ее дочь-подросток и трое маленьких детей. Понимая, что этим фотографиям не хватает центрального фокуса, Ланге сосредоточил внимание на матери и ее детях. [4]
Ланге подошла ближе к палатке и сделала третий снимок, на котором только мать и ее ребенок просят двух маленьких детей, стоящих рядом с ней, выйти из кадра. На этой фотографии мать кормит ребенка грудью, глядя вниз. Мать выглядит усталой и измученной в своем импровизированном палаточном домике. Несмотря на то, что Ланге запечатлел интимный момент, когда мать кормит ребенка грудью, он уловил недостаток на фотографии – взгляд матери. Мать смотрела вниз, «... как будто желая защитить себя от пристального внимания камеры». Ланге это выражение испортило имидж. Она и ее коллеги старались изо всех сил представить своих испытуемых как достойных людей, чтобы вызвать сочувствие, а не насмешки. Ланге почувствовала, что она вторгается в личную жизнь объекта съемки и причиняет дискомфорт, поэтому перешла к четвертому снимку, чтобы восстановить самообладание. [6]
На четвертой фотографии Ланге она просит одного из детей войти в кадр и встать, положив подбородок на плечо матери. На этой фотографии мать смотрит вдаль, голова дочери лежит у нее на плече, а ребенок у нее на коленях. Выражение лица матери на этой фотографии теперь было приемлемо для Ланге. Она решила сделать еще один снимок, но внесла некоторые существенные изменения, глядя на то, что запечатлено на заднем плане фотографии.
Ланге переместилась влево и переключилась с горизонтальной ориентации кадра на вертикальную. Это позволило ей сосредоточить мать, ребенка и младенца и оставило для них достаточно места над головой. Кроме того, при перемещении влево вырезались детали на заднем плане, которые она предпочитала не показывать из-за возможных последствий, которые могли испортить представление зрителей о ее объектах. Ланге сделала последнюю фотографию матери и ее детей, но на этот раз она попросила второго ребенка войти в кадр. Всего в кадре теперь было трое детей. Мать держала ребенка на коленях, а двое ее детей стояли рядом с ней. Чтобы исключить любую возможность конкурирующих взглядов и любых обменов взглядами, которые могли бы создать нежелательные эффекты, Ланге попросила обоих детей повернуться спиной к камере и положить руки на плечи матери. Затем Ланге приблизился к матери, сфокусировав ее в центре кадра и исключив любой другой фон, так что мать и ее дети были единственными объектами в кадре. Эта последняя фотография теперь известна как «Мать-мигрантка» . По словам Ланге, она пробыла в лагере всего десять минут. После последнего кадра она наконец закрыла камеру и пошла домой. [5] [7]
Сюжеты фотографий Ланге всегда были безымянными. Рой Страйкер , менеджер фотопроекта FSA , заставил своих фотографов практиковать современные методы социальных наук в подписях к своим изображениям. Это позволило рассматривать испытуемых как обычных мужчин и женщин в неудачных обстоятельствах, которые администрация Рузвельта пыталась улучшить. Спустя несколько десятилетий после публикации фотографии журналист установил личность матери культовой фотографии – Флоренс Оуэнс Томпсон – и обнаружил, что она родилась в 1903 году в резервации чероки в Оклахоме . Она вышла замуж в семнадцать лет и родила шестерых детей, пока муж не умер в 1931 году. В 1933 году она снова забеременела. Опасаясь, что органы социального обеспечения заберут ее ребенка, она вернулась в Оклахому. В 1934 году вся ее семья переехала в Шафтер, Калифорния , где она работала в поле и завязала отношения с Джеймсом Хиллом. От него у нее было еще четверо детей. Когда Ланге встретил Томпсона, Хилл и сыновья Томпсона отправились ремонтировать свою машину. В 1958 году, через 22 года после публикации фотографии, Томпсон увидела « Мать-мигрантку» в журнале и написала в журнал с просьбой отозвать все непроданные журналы, чтобы защитить ее и права ее семьи. Поскольку фотография была создана сотрудницей федерального правительства, работавшей в ее официальном качестве, она принадлежала общественному достоянию, и ее публикация находилась далеко за пределами контроля Ланге. Как только Томпсон и ее семья узнали об этом, они отозвали свою жалобу и теперь положительно отзываются о Ланге. [8] [6]
Нахмуренные брови и положение рук матери-мигрантки свидетельствуют о тревоге и беспокойстве по поводу ее материнских обязанностей по воспитанию и защите своих детей. Выражение ее лица и сопоставление с детьми и одеждой указывает на то, что семья охвачена обстоятельствами, которые они не могут контролировать, тем самым снимая всякую вину с матери. Дети, опирающиеся на свою мать, изображают мать как опору детей. Отсутствие какого-либо пространства между матерью и детьми означает, что семья стала одной плотью в своих страданиях. На самом деле, исследователь фотографии Салли Стайн пишет, что если бы на фотографии была изображена мать без детей, фотография имела бы гораздо меньшую силу. Она утверждает, что, поскольку дети настолько близки к своей матери, что из-за этого визуального сжатия слитая мать со своими детьми представляет собой своего рода рабство. Будучи самой матерью и фотографом рабочего класса, Ланге знала об этом заключении и разделяла сложную тревогу, которую испытывала мать. Помимо наличия детей, Штейн утверждал, что из-за этих последствий и отсутствия решимости «Мать-мигрантка» испытывала своего рода внутреннее напряжение, которое увеличивало ее силу. [5]
Процесс, в ходе которого Ланге получил «Мать-мигрантку», выявил ключевое понимание преобладающих социальных норм того времени и отражает ключевые аспекты жизни Ланге. К 1936 году Ланге вышла замуж за нового человека и была в этом браке гораздо счастливее, чем в предыдущем. Она чувствовала, что начинает новую главу в своей жизни, и чувствовала себя лучше. Процесс Ланге отражает эту новую главу в ее жизни. Джеймс Кертис, исследователь фотографии FSA, пишет: «Серия «Мать-мигрантка» отражает новое настроение Ланге… Ланге уверенно двигалась в аранжировке своих композиций. Она знала, какой образ хотела, знала, что показать, а что исключить». Ланге и ее коллеги очень старались передать своих героев с достоинством, чтобы их тяжелое положение вызвало сочувствие, а не насмешки. Ее переход от фотографии к фотографии в серии «Мать-мигрантка» показывает это, поскольку она решает удалить и изменить ключевые аспекты кадра, чтобы добиться определенной эстетики. Например, она решает вообще удалить подростка из окончательных фотографий, чтобы удалить такие вопросы, как: «Была ли она [мать] сама подростком, когда родила своего первого ребенка?». Кертис пишет: «В то время как зрители среднего класса с сочувствием относились к нуждам бедных детей, подростки ставили острые вопросы личной ответственности». [8]
С момента публикации «Мать-мигрантка» стала символом Великой депрессии. [4] Фотография всегда находилась в общественном достоянии, и с момента ее создания она многократно воспроизводилась, в том числе в качестве почтовых марок , в рекламных объявлениях , для сбора благотворительных средств и на обложках журналов . « Черные пантеры» даже надели на мать афро . Однако наследие «Матери-мигрантки» распространилось не только на средства массовой информации. Летом 1983 года фотография была опубликована в национальной прессе. Флоренс Томпсон болела раком , но у нее не было страховки, которая могла бы оплатить расходы. Ее дети просили денег, чтобы помочь с расходами, и в течение нескольких недель им удалось собрать 30 000 долларов для своей умирающей матери. Томпсон в конце концов скончалась от недуга и скончалась в середине сентября. Хотя большинство людей, скорее всего, не знают, кто такая Доротея Ланге, и не знают, кто такая Мать-мигрантка, многие считают лицо матери эмблемой Великой Депрессии. [8]
.jpg/1280px-Migrant_Mother,_alternative_version_(LOC_fsa.8b29523).jpg)
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )