«Маяк» — камерная опера на слова и музыку Питера Максвелла Дэвиса .
Сценарий был вдохновлен реальной историей. В декабре 1900 года судно снабжения маяка под названием Hesperus , базирующееся в Стромнессе , Оркнейские острова , отправилось в свой обычный поход на острова Фланнан на Внешних Гебридских островах Шотландии . Маяк был пуст — все три кровати и стол выглядели так, будто их оставили в спешке, а лампа была в идеальном рабочем состоянии, но люди растворились в воздухе. Композитор позволил себе вольности и изменил название маяка на Fladda, поскольку это не обычное название на Западных островах Шотландии, чтобы избежать обид или беспокойства для родственников тех, кто был замешан в первоначальном инциденте.
Впервые он был исполнен в Эдинбурге , Шотландия, 2 сентября 1980 года в рамках Эдинбургского фестиваля . Певцами были Нил Маки ( тенор ), Майкл Риппон ( баритон ) и Дэвид Уилсон-Джонсон ( бас-баритон ) с The Fires of London под управлением Ричарда Дюфалло . Первые лондонские выступления состоялись в театре Sadlers Wells 14, 17 и 18 июля 1981 года с тем же составом, под управлением Джона Карью . [1]
В 1983 году Boston Shakespeare Company представила постановку Питера Селларса с участием Майкла Брауна (тенор), Сэнфорда Сильвана (баритон), Кеннета Белла (бас), дирижер Дэвид Хуз, видео Майкла Нишболла, костюмы Эллен Маккартни и освещение Джеймса Ф. Ингаллса . В своей статье для The New York Times Джон Роквелл описал постановку как «великолепно реализованную в музыкальном плане и захватывающую как театр». Другая бостонская компания, Boston Lyric Opera, дала два представления в феврале 2012 года. [2]
Чикагский оперный театр представил постановку в 1990 году.
В марте 2012 года Далласская опера дала три представления этого произведения в рамках своей «Серии камерных опер». [3]
English Touring Opera , базирующаяся в Лондоне, представила там два выступления в октябре 2012 года [4] наряду с пятью другими в разных местах Англии в октябре и ноябре. [5] [6] [7]
Опера открывается прологом, в котором три офицера (тенор, баритон и бас) обращаются к следственной комиссии. Они рассказывают о своем путешествии к темному маяку и об обнаружении пропажи экипажа, но становятся все более нервными, отвечая на вопросы, которые им задает валторна оркестра, и начинают противоречить друг другу в деталях. Тем не менее, открытый вердикт записан, и трио поет о современной роботизированной замене призрака.
Фонарь разгорается на полную яркость, и вторая половина, подзаголовок «Крик зверя», открывается на маяке. Артур (бас) ведет грацию, а Блейз (баритон) жалуется на еду и запоздалую смену, в то время как Сэнди (тенор) пытается сохранить мир между ними. Он предлагает сыграть в криб , и ханжеский Артур уходит, чтобы зажечь фонарь, выдавая ужасные предсказания как закулисный Голос Карт. Он возвращается как раз в тот момент, когда начинается драка из-за карты, которую сунул Блейз. Сэнди предлагает им скоротать время песнями, «чтобы мы не закончили как звери в клетке, поедая друг друга». Блейз соглашается: «... тогда мы увидим, кто из нас король, кто дьявол, а кто дурак». Он начинает петь, первые слова звучат так: «Когда я был ребенком, на нашей улице была банда». В сопровождении костей , скрипки и банджо повествуется об убийстве, совершенном Блейзом, за которое его отец был арестован и повешен.
Сэнди исполняет сентиментальную любовную балладу в сопровождении виолончели и фортепиано. Три строфы превращаются в менее невинную добычу , когда их подхватывают другие две: «...О, если бы ты держал меня... за петуха... я прихожу... громко крича... я возбужден». Артур отвечает песней Армии Спасения на тему Золотого Тельца (духовые, кларнет и тамбурин), в которой он, кажется, лично празднует поражение левитов . С тревогой трое замечают надвигающийся туман — теперь должен быть запущен рог, вызывающий сначала призраков Блейза, затем воспоминания Сэнди о его сестре и однокласснике. Для Артура рог призывает Золотого Тельца, которого он видит движущимся по водам, чтобы забрать их. «Единственное лекарство — убить зверя!» — кричит он, призывая остальных вооружиться и выступить, распевая De profundis , в ночь, к его ослепительно яркому глазу.
Когда музыка стихает, становится видно, что свет принадлежит спасательному кораблю, и видны три спасательных офицера. «Нам пришлось защищаться, ей-богу!» Они соглашаются в своей истории и быстро убираются.
Шесть постоянных музыкантов The Fires of London были увеличены до 12 следующим образом: флейта, дублирующая пикколо и альтовую флейту , кларнет в ля мажоре, дублирующий бас-кларнет в си ♭ ; валторна в фа мажоре, труба в до мажоре и тромбон ; солирующие струнные ( скрипка , альт , виолончель , контрабас ); фортепиано, дублирующее челесту и расстроенное пианино , гитара , дублирующая банджо .
Ударные инструменты включали маримбу , глокеншпиль , литавры , кроталы , рототом , большой барабан , кости , маленькую подвесную тарелку , боковой барабан , тамбурин , маракасы , тамтамы и тамтамы , на всех инструментах играл один перкуссионист, а также флексатон и свисток судьи (пианист), большой барабан (гитарист), тамтам (скрипач) и еще два флексатона (альтист).
Примечания
Источники