Флексатон или флексиметалл — современный ударный инструмент ( идиофон с непрямым ударом ), состоящий из небольшого гибкого металлического листа, подвешенного на проволочной рамке, заканчивающейся ручкой. [ 5] Используется в классических мультфильмах для эффекта глиссандо , его звучание сравнимо с музыкальной пилой . [4]
[Флексатон] [является] ударным инструментом; при его встряхивании два деревянных шарика, по одному с каждой стороны, ударяют по металлическому лезвию, на которое нажимает большой палец, что может производить жуткие эффекты глиссандо. [6]
Изобретение флексатона встречается в британских патентных записях 1922 и 1923 годов. В 1924 году «Flex-a-tone» был запатентован в США компанией Playatone Company из Нью-Йорка. «Инструмент под названием «Flex-a-tone» был запатентован в США в 1924 году компанией Playertone Company из Нью-Йорка. Он был представлен как новый инструмент, делающий «джаз более джазовым» и анонсированный как сочетающий в себе эффект тона музыкальной пилы, оркестровых колоколов и песенного свистка ». [7] «Небольшой лист пружинной стали в рамке с деревянными бойками, установленными по обеим сторонам. Игрок встряхивает колотушку, сгибая сталь, чтобы изменить высоту тона». [8]
Инструмент впервые был использован в джазовых оркестрах 1920-х годов в качестве эффекта, но в настоящее время в основном и редко используется в оркестровой музыке. [9]
Флексатон — это небольшая, тонкая, гибкая металлическая пластина, прикрепленная к раме одним концом. По пластине поочередно с каждой стороны ударяют резиновые или деревянные колотушки, закрепленные на часовой пружине . Тремоло — это обычный эффект, и нажатие большого пальца на свободный конец пластины само по себе изменяет высоту тона, в результате чего получается глиссандо от ноты к ноте... Обычно он используется как абстрактный эффект, поскольку, как известно, трудно играть определенные высоты с какой-либо точностью — давление большого пальца для повышения или понижения тона чрезвычайно тонкое и его трудно измерить... Звук довольно лязгающий, нечто среднее между гладкостью музыкальной пилы и плохим глокеншпилем . [9]
Деревянные ручки, закрепленные на полосках пружинной стали, лежат по обе стороны металлического листа. Исполнитель держит флексатон в одной руке, ладонью охватывая проволочный каркас, а большим пальцем — свободный конец пружинной стали. Затем исполнитель встряхивает инструмент дрожащим движением, которое заставляет колотушки ударять по бокам металлического листа. Встряхивая ручку, музыкант издает высокий или низкий звук в зависимости от изгиба, придаваемого лезвию давлением его или ее большого пальца: «Когда большой палец нажимает на вибрирующий металлический лист, относительная высота тона инструмента повышается; когда давление большого пальца ослабевает, относительная высота тона инструмента понижается». [3] Таким образом создается вибрато . Хотя инструмент имеет очень ограниченный динамический диапазон, громкость можно регулировать, насколько энергично или деликатно исполнитель встряхивает флексатон. [ 10]
Нельзя сказать, что его возможности или диапазон широки, но такой, какой он есть, он совершенно незаменим. Его любопытный пронзительный свист создается быстрым колебанием маленькой деревянной ручки на конце тонких гибких полосок по отношению к широкой изогнутой металлической пластине, кривизна которой — и, следовательно, высота тона — контролируется большим пальцем. Этот эффект не может быть воспроизведен никакими другими способами, кроме, возможно, волн Мартено ... или, возможно, музыкальной пилы. [11]
« Вибрации , как правило, являются вполне приемлемой альтернативой, особенно когда музыка в любом случае несколько неопределенна». [12]
Альтернативный метод заключается в удалении двух деревянных ручек и их пружин крепления, а затем использовании небольшого металлического стержня (например, треугольной колотушки), удерживаемого в свободной руке, для удара по полоске пружинной стали. Высота тона изменяется таким же образом, как и в предыдущем методе. «Этот метод дает исполнителю больший контроль над звуком флексатона, поскольку он устраняет необходимость встряхивать инструмент». [3] Этот метод игры приводит к другому, более сдержанному звуку. Флексатон также можно смычком проводить по его краю смычком оркестрового струнного инструмента.
Флексатон нотируется с помощью линий тремоло (роллов) для обозначения встряхивания инструмента и линий для обозначения желаемого направления глиссандо или волнистой линии ( шеврона ) для обозначения переменного давления большого пальца. При использовании инструмента с удаленными шариками, обозначайте удары одиночными нотами, за которыми следуют стрелки, указывающие направление глиссандо (похоже на изменение высоты тона на гитарной табулатуре). Рекомендуется, чтобы обозначение высоты тона было только приблизительным, [3] поскольку «определенные высоты тона сложны, но возможны; глиссандо без определенной высоты тона легко исполняются». [1]
В современной музыке XX века между 1920 и 1970 годами термин «Флексатон» использовался, с одной стороны, для обозначения инструмента флексатон, с другой стороны, для обозначения музыкальной пилы. Композиторы, которые использовали его для музыкальной пилы: Артур Онеггер (Короткая опера Антигона , 1924/1927), [13] [14] [15] Эрнст Кшенек (опера Jonny spielt auf , 1927), [16] [ нужна ссылка ] Дмитрий Шостакович ( Нос (1929), [17] [18] [19] Леди Макбет Мценского уезда (1934) и музыка к фильму Новый Вавилон (1929)), Арам Хачатурян ( Концерт для фортепиано с оркестром 1936), [17] [20] [21] и Ганс Вернер Хенце (опера Элегия для молодых влюбленных , 1961). [22]
Флексатон иногда можно услышать в фанк -музыке, а иногда и в поп-музыке для создания особого эффекта. Иногда его используют в саундтреках к фильмам или мультфильмам для изображения «призраков» или других паранормальных явлений. Инструмент также типичен и распространён в музыке G-Funk .
Инструмент нечасто используется в классической музыке , но он появляется в работах Арнольда Шёнберга , Ганса Вернера Хенце , Софии Губайдулиной , Дьёрдя Лигети и других. [23] Шёнберг использовал его, «нереально... точные всплески широко разнесенных звуков, которые едва ли можно получить с такой резкостью» [11] в своих Вариациях для оркестра соч. 31 (1928) и своей незаконченной опере «Моисей и Арон» (1932). [23] Виолончелист в «Песне солнца » Софии Губайдулиной (1998) играет на смычковом флексатоне перед финальной частью. [24] Альфред Шнитке использовал его в своей кантате «Фауст» (1983), в части «Tuba Mirum» своего Реквиема (1975), в своем концерте для альта (1985), [25] и в своей партитуре для балета «Пер Гюнт» (1987), флексатон представляет звук стонущего ветра. Дьёрдь Лигети использовал его во многих своих произведениях, таких как его концерт для фортепиано 1988 года [26] [27] [28] [29] вторая часть и его опера «Le Grand Macabre» (1977). [29] Питер Максвелл Дэвис использует его в третьей части своей Симфонии № 1 (1976), [ нужна ссылка ], а также три из них в кульминации его оперы «Маяк» (1980). [30] Вивиан Файн владела флексатоном [31] и использовала музыку, записанную на флексатоне, в таких композициях, как «Гонка жизни» (1937). [32]
Наиболее известное использование инструмента — в заглавной песне игры Grand Theft Auto: San Andreas (2004).
