Медленная часть — это форма в многочастном музыкальном произведении. Как правило, вторая часть произведения пишется как медленная часть, хотя композиторы иногда пишут и другие части как медленные части. Темп медленной части может варьироваться от largo до andante. Обычно она находится в доминанте , субдоминанте , параллельной или относительной тональности основной тональности музыкального произведения.
Общая структура четырехчастного произведения выглядит следующим образом:
Однако композиторы иногда удаляют, добавляют или переставляют части, как, например, Лунная соната Бетховена, которая начинается с медленной части. Когда в произведении есть дополнительные части, они также могут быть написаны как медленная часть.
Медленная часть обычно пишется в одной из трех форм: сложная или «большая» трехчастная , сонатная и тема с вариациями .
Большая тернарная форма является наиболее распространенной формой, используемой для медленной части. Она состоит из трех частей, обозначенных как ABA. Первая и третья части почти идентичны, тогда как средняя часть контрастна. Если начальная тональность — мажорная, средняя часть обычно пишется в минорной тональности; если начальная тональность — минорная, средняя часть обычно пишется в мажорной тональности. Тональности не обязательно должны иметь одинаковую тонику. Если средняя часть написана в мажорной тональности, она часто обозначается как Maggiore. Если она написана в минорной тональности, то она обозначается как Minore. Заключительная часть всегда является возвратом первой части, но часто имеет дополнительные украшения и небольшие добавленные фразы.
Хотя сонатная форма часто используется в первых частях симфоний, многие композиторы также использовали ее и для медленных частей: примером медленной части в сонатной форме является вторая часть Симфонии № 40 Моцарта.
Иногда разработка опускается и заменяется простым переходом, оставляя экспозицию и репризу: это иногда называют формой сонатины или сонатой типа I в теории сонаты . Одним из примеров произведения в форме сонаты без разработки является вторая часть фортепианной сонаты № 17 Бетховена «Буря». Некоторые из этих частей в форме сонатины, однако, могут содержать разделы, похожие на разработку, в пределах репризы, например, вторая часть Симфонии № 4 Брамса.
Форма темы и вариаций начинается с темы, за которой следуют многочисленные вариации. Эта тема обычно имеет длину от восьми до тридцати двух тактов и может быть построена как музыкальное предложение, период или небольшая тернарная система. Каждая вариация представляет собой повторение темы с мелодическими, гармоническими, ритмическими и орнаментальными изменениями.
Тема и вариации иногда содержат одну "минорную" вариацию. Эта вариация будет иметь контрастную тональность и может отличаться по форме от темы.
Тема и вариации также могут иметь коду для завершения произведения. Она может возвращать исходную тему с небольшими изменениями или без них, чтобы создать симметрию.