Between the Lines — американский романтический комедийно-драматический фильм 1977 года [ 1 ] от Midwest Films. Режиссером фильма выступила Джоан Миклин Сильвер [2], а продюсером — ее муж Рафаэль Д. Сильвер. [1] Фильм был номинирован на три награды 27-го Берлинского международного кинофестиваля и выиграл две из них. [3] [4] За свою работу в качестве режиссёра Сильвер была удостоена премии New Generation Award на церемонии вручения наград Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса 1977 года . [5]
Фильм вращается вокруг команды, работающей в The Back Bay Mainline , альтернативной газете в Бостоне, [6] , когда они сталкиваются с угрозой поглощения крупной корпорацией. Ключевые фигуры в этой истории включают Гарри Лукаса, разочарованного ведущего репортера с то появляющейся, то исчезающей девушкой Эбби, Макса, чудаковатого музыкального критика, Майкла, писателя/автора, намеревающегося переехать в Нью-Йорк, Дэвида, пылкого начинающего репортера, и Фрэнка, осажденного главного редактора . [7]
Различные побочные сюжетные линии разворачиваются на протяжении всего повествования. Например, Лора борется со своими отношениями с погруженным в себя Майклом, который планирует переехать в Нью-Йорк, используя доходы от будущей книги. Праздничная вечеринка приводит к тому, что Лора проводит ночь в доме Гарри, прежде чем Майкл приезжает для конфронтации. В конечном итоге Лора решает сопровождать Майкла в Нью-Йорк.
Дэвид, молодой репортер, который ездит на велосипеде, ищет важную и потенциально рискованную историю. Макс, Гарри и Эбби пытаются перехватить его, когда он встречается с источником, прибыв как раз вовремя, чтобы стать свидетелями того, как у Дэвида идет кровь из носа.
На протяжении всего фильма ходят слухи о приобретении газеты корпорацией, а точнее коммуникационной империей. Ближе к концу выясняется, что группа во главе с Роем Уолшем намерена купить и управлять газетой. На собрании Уолш просит Фрэнка уволить Гарри, называя его «движущей силой в неправильном направлении». Линн, секретарь, уходит в отставку первой.
В ответ на свое увольнение Гарри фантазирует о том, как идет в кабинет Уолша и стреляет в него из игрушечного пистолета с присоской . В реальности он встречает Эбби и Макса в баре, и Макс обманывает незнакомца, чтобы тот купил ему выпивку.
Фред Баррон, писавший для The Phoenix и The Real Paper , использовал свой и Харпер Барнс [15] альтернативный газетный опыт в качестве основы для своего сценария Between the Lines . Джоан Миклин Сильвер сама работала в The Village Voice . [16] Дуг Кенни , соучредитель National Lampoon , играет эпизодическую роль.
Большая часть съемок проходила в Бостоне в течение двух недель, [1] включая ломбарды, магазины пластинок, бары, порнотеатры, стрип-клубы и заброшенные квартиры. [17] Оставшаяся часть съемок проходила в Нью-Йорке, хотя ни одна сцена не происходит в Нью-Йорке. [1]
Фильм ознаменовал собой дебют на экранах Джона Херда, Джо Мортона и Мэрилу Хеннер. [17] Роберт Костанцо ненадолго появляется в роли наемного головореза, это его вторая роль в кино.
В финальных титрах выражена благодарность The Real Paper , Boston Phoenix Los Angeles Free Press , SoHo Weekly News и Village Voice . [18]
Успех фильма привёл к появлению в 1980 году нераспроданного пилотного эпизода комедийного сериала с Сэнди Хелберг , Адамом Аркиным , Джино Конфорти и Кристоффером Табори , также названного «Между строк» . [19]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 94% из 18 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 7,2/10. [20]
Фильм получил положительные отзывы во время своего выхода. [21] Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Второй полнометражный фильм Джоан Миклин Сильвер, «Между строк» , эпизодическая романтическая комедия о сотрудниках Back Bay Mainline , процветающего «подпольного» еженедельника в Бостоне, является самым симпатичным и воодушевляющим американским фильмом, выпущенным в этом году». [22]
Со временем фильм стали считать точным изображением эпохи альтернативной газеты . [18] [23] [24] [25] Описывая восстановление фильма в 2019 году, Мэтью Монагл из Film School Rejects сказал:
Что делает «Между строк» таким своевременным фильмом даже спустя десятилетия, так это его изображение уменьшающегося пространства, предлагаемого журналистике в мире корпоративных поглощений. Страницы текста вырезаются, чтобы освободить место для новых объявлений; авторов просят выбирать между уходом и компромиссом со своей честностью. Фильм ясно показывает, что Back Bay Mainline , даже в своем уменьшенном объеме, все еще держит руку на пульсе бостонского сообщества так, как не могла бы ни одна крупная газета. Когда это уходит, с этим уходит что-то жизненно важное...
Те, кто ищет ответ газетной индустрии на Broadcast News, найдут желанный фильм в Between the Lines . В фильме есть бесчисленное множество моментов, дающих представление о борьбе американского журналиста, от жалких условий жизни персонала — фильм предлагает, пожалуй, самый реалистичный взгляд на квартиры в большом городе, когда-либо показанный в кино — до того, как благонамеренные писатели лавируют между конкурирующими интересами правды и финансовыми тенденциями. С актерским составом, состоящим из звезд, и несколькими отличными комедийными моментами — наслаждайтесь просмотром битвы Голдблюма с местным артистом перформанса в штаб-квартире Back Bay Mainline — Between the Lines — позднее дополнение к уже впечатляющему канону необходимого кино 1970-х годов. [26]
Стив Прокопи из Third Coast Review написал: «В «Между строк» не так много сюжетной линии , и большая часть диалогов кажется спонтанной и импровизированной, что только добавляет фильму достоверности». [27] The Hollywood Reporter выразил мнение, что «самые запоминающиеся сцены лучше работают как отдельные эпизоды, чем как часть сюжетных линий». [11]
Ричард Уинтерс из Scopophilia высказал мнение, что «когда фильм затрагивает отношения, кажется, что слишком много феминистской предвзятости, поскольку мужчины всегда показаны виноватыми из-за их «бесчувственной и эгоистичной натуры», в то время как женщины предстают как те, кто «разумны и несправедливо обделены». Это может быть результатом того, что фильм был снят женщиной, а также эпохи, когда мужчины каким-то образом должны были чувствовать себя виноватыми просто потому, что они мужчины». [28]
В The Guardian Райан Гилби описал фильм как «любящий, но не лишенный критики портрет недовольных сотрудников некогда радикальной, вымышленной альтернативной еженедельной газеты Бостона, от уличного торговца до бухгалтеров, редакции и презираемого нового корпоративного босса... Симпатия Сильвер к радикализму и ее искусное переключение между различными эпизодами действия, разворачивающимися в одном пространстве, придали фильму атмосферу Олтмена ». [29]
Маргарет Мозер из The Austin Chronicle сказала: «Мы не можем скромно обойти стороной эффект этого фильма: эта история о подпольной газете в Бостоне, столкнувшейся с выкупом корпорацией, вдохновила нас на создание газеты, которую вы держите в руках». [25] [30]
Когда фильм был впервые показан на Берлинском международном кинофестивале в июне 1977 года, он получил две награды — кинопремию Interfilm Otto Dibelius и премию читательского жюри
Berliner Morgenpost
, а также был номинирован на премию «Золотой медведь», которую в конечном итоге выиграл фильм «Восхождение из Советского Союза».
Сьюзан Хаскинс-Долофф была первым художественным руководителем экспериментального театра La MaMa, а сейчас является художественным руководителем Theater Talk Productions, для которого она курировала 23 года их еженедельного сериала, удостоенного премии NY Emmy Award, Theater Talk, транслировавшегося по всей стране на PBS. Выпускница колледжа Сары Лоуренс, она более трех десятилетий преподавала в Институте Пратта. Она является внештатным графическим художником и иллюстрировала книги On The Streets: A Guide to New York City's Buskers, Good Garb и Moment of Bliss.