Melodías porteñas ( Мелодии Буэнос-Айреса ) — аргентинский фильм 1937 года , мюзикл, снятый и написанный Луисом Молья Бартом . Он основан на истории борющейся радиостанции и описывает события, предшествовавшие исчезновению звезды танго на станции , которую играла Аманда Ледесма , и последовавшие за ним . Его можно рассматривать как разоблачение сенсационности радиостанций того периода. Энрике Сантос Дисеполо заслужил похвалу за свою игру в роли все более отчаянного директора станции.
Действие фильма происходит на радиостанции Radio Moderna. Директора станции Мартина Мартинеса играет Энрике Сантос Дисеполо , который также помогал со сценарием. Режиссер обеспокоен прекращением рекламы и падением прибыли, и на протяжении всего фильма ищет что-то захватывающее для слушателей, что заставит аудиторию снова расти. [1]
Персонаж звезды радиотанго Алисии Рейлс, которую играет Аманда Ледесма, — современная женщина, которая разводится со своим мужем в Монтевидео из-за отношений с самым важным спонсором станции Агирре. [1] Рейлс становится жертвой покушения и похищения во время пения во время радиопередачи. История радиостанции раскрывается, когда полиция допрашивает разных членов станции. В конце фильма выясняется, что Мартинес организовал исчезновение в качестве стратегии для увеличения аудитории. [1]
Параллельно фильм рассказывает историю Хуаниты (Росита Контрерас), девушки из глубинки, которая приезжает в Буэнос-Айрес, чтобы попытать счастья на радио, но не имеет большого успеха. Однажды ночью Аргуэльо, диктор Radio Moderna, находит Хуаниту на улице, решает помочь ей, и затем они влюбляются. Эта пара разгадывает тайну похищения Алисии Рейлес в конце фильма, когда радиостанции дается новое направление. [2]
Главные музыкальные номера — это репетиции и выступления двух звезд танго, Аманды Ледесмы и Роситы Контрерас. Также есть выдающиеся выступления известного оркестра Хуана д'Арьенцо и джаз-бэнда Santa Paula Serenaders. Оркестр и группа внесли важный вклад в успех фильма, как и звездные исполнители. Один номер — комедия, где все актеры поют часть песни, в которой главные певцы — Ледесма и Контрерас. [2]
Фильм представляет собой полицейскую комедию с песнями в исполнении Роситы Контрерас и Аманды Ледесмы. [3] Он дает комическое и сатирическое представление финансовой модели радиостанций. [4] Фильм изображает конфликты между интересами аудитории, рекламодателей и цензоров. Персонаж Энрике Л. Сантоса Дисеполо, постоянно ведущий переговоры с рекламодателями, пародирует эти отношения, как и исполнители, которые поют слова рекламы под нелепые ритмы SADRA (Sociedad Argentina de Radio Audiciones). [5]
Фильм был снят с относительно небольшим бюджетом. [3] 76-минутный фильм был снят Луисом Молья Бартом . [6] Молья Барт сделал первую звуковую версию романа Хосе Мармоля «Амалия» в 1936 году. Он снял другие мюзиклы и криминальные фильмы, такие как « Con el dedo en el gatillo» (1940). [7] Сценарий написан Рене Гарсоном, Луисом Молья Бартом и Энрике Сантосом Дисеполо . Музыка написана Хуаном д'Арьенсо , Энрике Сантосом Дисеполо и Хосе Васкесом Виго. Операторская работа — Альберто Эчебехере . [6]
Декорации были созданы художником Раулем Сольди . В 1933 году он был удостоен стипендии Национальной культурной комиссии в США, где он работал в Голливуде в качестве художника-декоратора. После возвращения в Аргентину он разработал декорации для «Escala en la ciudad » Альберто де Савалии и для «Crimen a las tres » Луиса Саславски . Он стал одним из самых плодовитых сценографов в стране. Декорации домов персонажей и радиоофисов выполнены в современном, рационалистическом стиле, типичном для домов высшего класса в Буэнос-Айресе того времени, за исключением жилья Аргуэльо, который принадлежит к низшему социальному классу. [8]
Фильм вышел в прокат 17 ноября 1937 года. [6]
Газета La Prensa высоко оценила интерпретирующие способности Дисеполо в его роли директора радиостанции, в которой его гротескное исполнение полно экспрессии и энергии. Серхио Пуйоль также ссылается на «гротескную технику» Дисеполо в конце фильма, где его объяснение того, что он сделал, можно назвать апокалиптической критикой радио, с требованием его аудитории сенсаций. [9]