Хосе Мармоль (1817 – 1871) был аргентинским журналистом, политиком, библиотекарем и писателем романтической школы.
Родившись в Буэнос-Айресе , он изначально изучал право, но бросил учебу ради политики. В 1839 году, как только он начал делать себе имя, его арестовали за его оппозицию консервативному каудильо Аргентины Хуану Мануэлю де Росасу . Его держали в кандалах шесть дней. Полтора года спустя политический климат побудил его, как и многих других аргентинских диссидентов, бежать из страны. Он нашел дорогу в Монтевидео на французской шхуне . Его приветствовали другие изгнанники, среди которых были Хуан Баутиста Альберди , Флоренсио Варела , Эстебан Эчеверрия , Хуан Мария Гутьеррес и Мигель Кане . Три года спустя осада Монтевидео союзником Росаса Мануэлем Орибе заставила Мармоля снова бежать, на этот раз в Рио-де-Жанейро . Здесь он оставался до февраля 1843 года, после чего сел на корабль, отправлявшийся в Чили . Корабль попал в жестокие штормы и в конечном итоге был вынужден вернуться в Рио-де-Жанейро. Он оставался в городе еще два года, прежде чем вернуться в Монтевидео, где провел следующие семь лет.
Падение Росаса после его поражения в битве при Касеросе (1852) позволило Мармолю вернуться в Аргентину. После изгнания, которое длилось тринадцать лет, он был избран сенатором , а затем национальным депутатом от провинции Буэнос-Айрес. Отделение Буэнос-Айреса от Аргентинской Конфедерации помешало ему служить полномочным представителем в Чили, на должность, на которую он был назначен. Однако позже он служил полномочным представителем в Бразилии . В 1858 году [1] он стал директором Biblioteca Nacional de la República Argentina , пока слепота не вынудила его уйти в отставку. Он умер в Буэнос-Айресе в 1871 году. По совпадению, два его самых известных преемника на посту главного библиотекаря, Поль Груссак и Хорхе Луис Борхес , также страдали слепотой в старости.
Во время своего пребывания в Монтевидео Мармоль основал три журнала, наиболее заметным из которых был La Semana , и он участвовал во многих других. Он заслужил репутацию страстного критика Росаса и его сторонников, а также прозвище el verdugo poético de Rosas («поэтический палач Росаса»). Фактически, его самая известная поэма, A Rosas, el 25 de Mayo de 1843 (К Росасу, 25 мая 1843 года), составленная из александрийских строк, представляет собой яркую, яростную инвективу против диктатора. Оскорбительное политическое содержание действительно не отсутствует в его работах, независимо от жанра. Для Мармоля также характерны его уникальная описательная чувствительность и его трактовка любви.
В 1847 году в Уругвае он опубликовал шесть из двенадцати песен «Пилигрима» («El Peregrino») — длинной автобиографической поэмы, написанной в ритме его изменчивой судьбы и во многом вдохновленной « Паломничеством Чайльд Гарольда» Байрона .
Его лирические поэмы были собраны в Armonías (Монтевидео, 1851). В 1844 году он опубликовал первую часть своего полуавтобиографического романа в стиле Costumbrist Amalia , вторая часть которого появилась только через несколько лет после его возвращения в Буэнос-Айрес. В 1914 году Amalia была адаптирована в первый полнометражный аргентинский фильм . Работы Мармоля для сцены — El Poeta (1847) и El Cruzado (1851). В его стиле прослеживается влияние многих романтиков, не только Байрона, но и Шатобриана , Хосе де Эспронседы и Хосе Соррильи .
