Фаусто Мелотти (1901–1986) был итальянским скульптором, керамистом , поэтом и теоретиком. [1]
Фаусто Мелотти родился в городе Роверето , городе к востоку от озера Гарда на северо-востоке Италии в 1901 году. [2] У него была сестра, Рената Мелотти, которая также была художницей — Рената вышла замуж за архитектора Джино Поллини . Во время Первой мировой войны его семья бежала от ожесточенных боев в Альпийском регионе и переехала во Флоренцию . Мелотти был женат и имел двух дочерей; одна из них, Марта Мелотти, основала фонд, посвященный работе ее отца. [3]
Мелотти скончался в своем доме на Корсо Маджента в Милане 22 июня 1986 года.
Во Флоренции Мелотти поступил в Istituto Tecnico di Firenze, а затем в Università di Pisa , где изучал физику и математику . Переехав в Милан на следующий год, он поступил в Reale Istituto Tecnico Superiore, а затем продолжил обучение в Politecnico di Milano в Школе прикладной промышленной инженерии. Проведя некоторое время в Роверето, Мелотти вернулся в Милан, получив степень в Politecnico в 1924 году. После этого Мелотти поступил в Accademia di Brera в Милане, работая вместе с Лучо Фонтаной под руководством скульптора Адольфо Вильдта . [4]
Между 1919 и 1922 годами Мелотти часто возвращался в Роверето, где он стал активным участником футуристского движения. Работая со своим кузеном и теоретиком искусства Карло Белли (1903–1991), своим шурином, архитектором Джино Поллини , и художником-футуристом, драматургом и дизайнером Фотрунато Деперо , Мелотти внес вклад в работу, созданную в «Casa d'Arte Futurista» последнего. [5] Мелотти вернулся в Милан; там он был связан с молодым архитектурным коллективом в Милане, « Gruppo 7 » — Поллини , Луиджи Фиджини (1903–1984), Джузеппе Терраньи , Карло Энрико Рава (1903–1985), Гвидо Фретте (1901–1984), Себастьяно Ларко (1870–1959) и Убальдо Кастаньоли (1882 — после 1926). [6] Дружба Мелотти с Фонтаной крепла, и он даже жил с ним некоторое время в Милане. [7]
На протяжении 1930-х годов Мелотти продолжал сотрудничать с рядом важных архитекторов и их фирмами: Pollini , Gruppo 7 и другими, такими как Gio Ponti и BBPR . [8] В это время Мелотти создал свою самую знаковую серию, набор чисто абстрактных скульптур, которые он выставил в прогрессивной миланской абстракционистской галерее Il Milione в 1935 году. [9] В сопроводительном каталоге к выставке Мелотти изложил свои идеи об абстракции. [10]
В 1938 году Мелотти получил свой первый крупный фашистский заказ на создание макетов скульптур для проекта E 42 (Esposizione universale di Roma 1942 или Всемирная выставка 1942 года). Благодаря этому он выиграл контракт на две серии полноразмерных скульптур в 1941 году; когда он переехал в Рим, чтобы работать над последними мраморными скульптурами — только один комплект из которых был завершен. В 1943 году он вернулся в Милан и обнаружил, что его студия разрушена британскими бомбардировщиками.
В течение 1940-х и 50-х годов Мелотти работал почти исключительно с керамикой и терракотой и продолжал участвовать в выставках на новой послевоенной Миланской триеннале . [11] [12] Затем в 1961 году Мелотти вернулся к своим ранним образам с работой I Sette savi . [13] Эта работа ознаменовала еще один сдвиг в творчестве скульптора. В течение оставшейся части своей карьеры Мелотти продолжал создавать работы из керамики, одновременно начав новый цикл работ, созданных из кусков металла. Эти работы возвращаются к более абстрактной форме, но с некоторыми следами образности Кандинского . В течение 1970-х и 80-х годов его работы были широко признаны, и он выиграл ряд национальных и международных премий за скульптуру, кульминацией которых стала крупная ретроспектива в Форте Бельведер во Флоренции в 1981 году. [14]