stringtranslate.com

Мемориал Королевской артиллерии

Мемориал Королевской артиллерии — мемориал Первой мировой войны, расположенный на углу Гайд-парка в Лондоне, Англия. Спроектированный Чарльзом Сарджентом Джаггером , с архитектурной работой Лайонела Пирсона и открытый в 1925 году, мемориал увековечивает память 49 076 солдат Королевской артиллерии, погибших в Первой мировой войне . Статичный характер конфликта, особенно на Западном фронте, означал, что артиллерия играла важную роль в войне, хотя физические напоминания о боях часто избегались в годы после войны. Фонд памяти войны Королевской артиллерии (RAWCF) был сформирован в 1918 году для руководства полковыми мемориалами, зная о некоторой неудовлетворенности мемориалами предыдущих войн. RAWCF обратился к нескольким выдающимся архитекторам, но его настойчивость в визуальном представлении артиллерии означала, что никто не смог создать удовлетворительный проект. Поэтому они обратились к Джаггеру, который сам был бывшим солдатом, получившим ранение на войне. Джаггер разработал проект, который был принят в 1922 году, хотя перед началом строительства он несколько раз его модифицировал.

Мемориал состоит из крестообразного основания из портлендского камня , поддерживающего скульптуру гаубицы ( тип артиллерийского полевого орудия) на треть больше натуральной величины, которую Джаггер создал на основе орудия в Имперском военном музее . В конце каждого плеча креста находится скульптура солдата — офицера спереди (южная сторона), подносчика снарядов на восточной стороне, водителя на западной стороне и сзади (северная) мертвого солдата. Боковые стороны основания украшены рельефными скульптурами, изображающими военные сцены. Реализм мемориала с изображением гаубицы и мертвого солдата значительно отличался от других мемориалов Первой мировой войны, в частности влиятельного Кенотафа , который использовал чистые архитектурные формы и классическую символику. Дизайн был спорным, когда был открыт; некоторые критики считали мертвого солдата слишком графичным или считали, что гаубица не поддается воспроизведению в камне. Тем не менее, мемориал пользовался популярностью у других, в том числе у бывших военнослужащих, и позднее был признан шедевром Джаггера и одним из лучших военных мемориалов Великобритании.

Мемориал был открыт принцем Артуром 18 октября 1925 года. Позднее к мемориалу были добавлены посвящения в память о 29 924 королевских артиллеристах, погибших во Второй мировой войне . Он был отреставрирован в 2011 году после многих лет выветривания и проникновения воды. Мемориал является памятником архитектуры I степени и управляется организацией English Heritage ; теперь он делит свое место с множеством других военных памятников и военных мемориалов.

Фон

Первая мировая война , которая проходила между 1914 и 1918 годами, характеризовалась широким применением артиллерии , особенно на Западном фронте . Технические достижения в сочетании с относительно статичным характером позиционной войны сделали эти орудия ключевым элементом конфликта: более половины потерь на войне были вызваны артиллерией. [1] Артиллерийские орудия и их расчеты сами по себе были целями, и 49 076 членов Королевской артиллерии погибли во время конфликта. [2] [3] В годы после войны многие бывшие военнослужащие, включая артиллеристов , обнаружили, что масштаб потерь трудно пережить, или чувствовали, что их доверие к политическому руководству, которое привело их на войну, было поставлено под сомнение. [4] Визуальных напоминаний о конфликте часто избегали: например, изуродованным военнослужащим в 1920-х годах было запрещено участвовать в маршах ветеранов, а те, у кого были травмы лица, часто скрывали их на публике. [5] Там, где скульптура человеческих фигур использовалась в мемориалах Первой мировой войны , она, как правило, изображала аллегорические фигуры, такие как Мир или Победа . Скульптуры солдат были редки. Там, где они использовались, солдаты выглядели здоровыми и нарядными, в военной форме, а не растрепанными или ранеными. [6]

Фонд памяти Королевской артиллерии (RAWCF) был сформирован в 1918 году, в него вошли офицеры и другие чины . [7] Целью RAWCF было почтить память артиллеристов, погибших во время войны, и после некоторых обсуждений различных вариантов, включая покупку дома для раненых солдат или строительство ряда небольших святилищ по всей стране, RAWCF решил построить единый мемориал павшим военнослужащим Королевской артиллерии. Мемориалы погибшим военнослужащим из предыдущего крупного конфликта, Южноафриканской войны, которая велась между 1899 и 1902 годами, широко критиковались как неизобретательные, и члены RAWCF не были впечатлены мемориалом Королевской артиллерии той войне , расположенным на Мэлл . В результате этих проблем выдающийся художник сэр Эдвард Пойнтер выдвинул рекомендации, чтобы гораздо больше внимания, времени и финансирования уделялось строительству будущих военных мемориалов, что и было принято RAWCF. [8]

RAWCF сначала исследовал возможность присоединения к какой-либо форме национального мемориала, который рассматривался после Первой мировой войны, изначально желая потратить лишь небольшую часть фонда на физический памятник. Были выдвинуты планы по созданию национального мемориала в непосредственной близости от Букингемского дворца или на Мэлл. Другим обсуждаемым вариантом был мемориальный монастырь, прикрепленный к Вестминстерскому аббатству , с взносами от Королевской артиллерии и других полков, хотя это было быстро отклонено как маловероятное получение одобрения со стороны соответствующих органов. Национальные предложения застопорились, отчасти из-за опасений, что отдельные полки не смогут сохранить свою индивидуальность — что-то очень важное для RAWCF — в рамках единого целого. RAWCF начал искать места для своего собственного индивидуального памятника, либо на углу Гайд-парка , либо на краю садов Букингемского дворца . [9] RAWCF искали проект, который был бы «безошибочно узнаваем» как артиллерийский памятник, и настаивали на том, чтобы конечный проектировщик получил подробные рекомендации от младшего офицера, служившего на войне. [8] [10] [7]

Ввод в эксплуатацию

Сохранившаяся гаубица того типа, что представлена ​​на Королевском артиллерийском мемориале, в коллекции Австралийского военного мемориала в Канберре , вид 2016 года.

RAWCF сначала рассмотрел проект капитана Адриана Джонса , который создал Мемориал кавалерии бурской войны несколькими годами ранее, но его проект был отклонен. [11] [12] Затем комитет связался с архитекторами сэром Эдвином Лаченсом , Гербертом Бейкером и сэром Астоном Уэббом (дизайнером мемориала полка бурской войны). Лаченс представил три проекта, каждый из которых стоил менее 15 000 фунтов стерлингов (примерно 853 000 фунтов стерлингов в 2023 году), но несколько членов комитета посчитали, что они слишком похожи на Кенотаф и не придают должного значения артиллерии. Дополнительные проблемы возникли, когда Управление работ заявило, что не одобрит проекты Лаченса на том основании, что все они будут слишком высокими для своего окружения. После того, как RAWCF настоял на том, чтобы гаубица была заметно включена в проекты, Лаченс отозвался. Бейкер не согласился с концепцией памятников с одной службой, но представил предложение стоимостью более 25 000 фунтов стерлингов (примерно эквивалентно 1 421 000 фунтов стерлингов в 2023 году), которое было отклонено, и он отказался от проекта. Уэбб отказался представить предложение и также отказался. [11] [12]

Затем в начале 1921 года комитет обратился к скульптору Чарльзу Сардженту Джаггеру. [11] Джаггер учился на гравёра по металлу, прежде чем поступить в Королевский колледж искусств . [13] Он служил в пехоте во время Первой мировой войны и был ранен в сражениях при Галлиполи и Нев-Эглиз , будучи награжден Военным крестом . [14] [15] [16] В конце войны Джаггер занялся проектированием военных мемориалов, которые легли в основу его художественной репутации. Его первым крупным мемориальным заказом стал военный мемориал в Хойлейке и Уэст-Кирби . Реализм и строгость скульптур там выделяли Джаггера как нетрадиционного среди дизайнеров военных мемориалов. Тем не менее, он был высоко оценен после того, как был выставлен в Королевской академии в 1921 году, и привел к другим заказам по всей Англии и на зарубежных полях сражений. Другие примеры включают в себя Военный мемориал Великой Западной железной дороги на станции Паддингтон в Лондоне, Военный мемориал в Портсмуте и Англо-бельгийский мемориал в Брюсселе, хотя мемориал Королевской артиллерии, возможно, является его главной работой. [17] [18] [19] Большинство этих работ находились на стадии проектирования или строительства одновременно. RAWCF обратилось к Джаггеру как из-за его репутации дизайнера, так и из-за его службы в качестве пехотного офицера, хотя американский художник Джон Сарджент , покровитель Джаггера, возможно, побудил комитет рассмотреть кандидатуру молодого художника. [20] Генерал сэр Джон Дю Кейн , член комитета RAWCF, призвал своих коллег рассмотреть кандидатуру Джаггера на том основании, что мемориал станет работой, которая создаст репутацию Джаггера, и, таким образом, скульптор создаст свою лучшую работу. RAWCF попросил его предоставить модель для реалистической скульптуры, которая должна включать группу солдат в бронзе на постаменте. В RAWCF посчитали, что реалистичный дизайн будет иметь более широкую привлекательность и будет учитывать вкусы простых артиллеристов, а не только вкусы офицеров, и в то же время создаст историческую летопись эпохи для будущих поколений. [21] [22] [23] [24]

Часть резных рельефов мемориала , изображающая артиллеристов, управляющих траншейной гаубицей.

Джаггер нанял архитектора Лайонела Пирсона для проектирования каменной конструкции мемориала, и в течение июня и июля 1921 года RAWCF и власти рассматривали предложение. [3] Модель Джаггера была похожа на окончательный мемориал, но имела только двух артиллеристов по обоим концам продолговатого мемориала; гаубица наверху была меньше, чем окончательная версия, и была направлена ​​вбок, а не вдоль постамента. [25] В отчете комитету Джаггер сказал, что он твердо убежден, что дизайн должен без стеснения сосредоточиться на событиях войны, отметив, что он «должен во всех смыслах быть военным мемориалом». [7] Джаггер объяснил, что артиллерия обладает «потрясающей мощью» и является «последним словом в силе», и что гаубица, которую он выбрал, была единственным подходящим оружием, чтобы символизировать эти возможности. [26] В процессе проектирования комитет представил Джаггеру множество предложений. Он с радостью принимал их советы по техническим вопросам, связанным с артиллерийскими процедурами и внешним видом гаубицы, но защищал свою художественную независимость и не терпел предложений, которые, по его мнению, могли бы повлиять на качество работы. [27] В комитете были опасения, что дизайн шокирует общественность, особенно женщин, но в конечном итоге RAWCF проголосовал 50 против 15 за принятие дизайна и предложенную стоимость в 25 000 фунтов стерлингов. [7] Джаггер был официально награжден контрактом на мемориал в марте 1922 года. [26]

Джаггер в то время был занят Англо-бельгийским мемориалом в Брюсселе и не начинал работу над мемориалом Королевской артиллерии до октября, когда он внес несколько изменений в предложенный проект, который он представил RAWCF в начале следующего года. [26] Пересмотренный мемориал должен был быть на треть больше, чем прежде, крестообразным в плане и охраняемым тремя бронзовыми солдатами. Джаггер повернул гаубицу на 90 градусов, приведя ее в соответствие с главной осью основания, направив в сторону арки Веллингтона. После долгих обсуждений, включая советы Лаченса и сэра Реджинальда Бломфилда, представлявшего Королевскую комиссию по изящным искусствам , Джаггер согласился, что гаубица будет направлена ​​на юг, чтобы создать приятный силуэт из парка. Изменение также разрешило возражение, высказанное королем по поводу «мрачной» фигуры на фасаде мемориала, смотрящей вниз с холма Конституции в сторону Букингемского дворца. [21] В RAWCF в течение года происходили дебаты о том, какую надпись следует разместить на мемориале, что еще больше задержало строительство. [28] [29] Джаггер сделал еще одно изменение в начале 1924 года, добавив чучело погибшего солдата к четвертой стороне мемориала, в соответствии с солдатами на других трех сторонах. Предложение оказалось спорным. Хотя лежащие чучела были не редкостью на могилах и (в меньшей степени) военных мемориалах, скульптура погибшего солдата на уровне глаз была необычной и драматичной чертой среди мемориалов Первой мировой войны — архитекторы часто предпочитали абстрактные, классические проекты (такие как Кенотаф) или изображали смерть через аллегорию. Джаггер был непреклонен в отношении включения, даже предлагая оплатить отливку дополнительной фигуры сам. [21] [30] После значительных дебатов RAWCF согласился на изменение. [28] [31] Работа Джаггера продолжала занимать больше времени, чем планировалось, частично из-за нехватки персонала, необходимости утверждать каждую поправку к плану и практических проблем на самом месте. [32] Известны имена его моделей для трех статуй — Уильям Фостен для водителя, еще один бывший стрелок по имени Меткалф для подвозчика боеприпасов и лейтенант Юджин Пол Беннетт , VC, который сражался в том же полку, что и Джаггер, для командира. [30] [33] [34]

Дизайн и символика

Бронзовая статуя капитана артиллерии

Мемориал Королевской артиллерии расположен в том, что Малкольм Майлз назвал «лиственным островком безопасности» на углу Гайд-парка в центре Лондона. [35] Это один из нескольких военных мемориалов, которые доминируют над кольцевой развязкой и ее окрестностями; он находится прямо напротив арки Веллингтона , а на северном конце находится еще один мемориал герцогу Веллингтону в виде конной статуи. Другие мемориалы поблизости включают Мемориал пулеметного корпуса , австралийский и новозеландский военные мемориалы и Ворота мемориала Содружества . [36]

Мемориал Королевской артиллерии имеет длину 43 фута, ширину 21 фут и высоту 30 футов (13 метров на 6 метров на 9 метров); постамент и копия гаубицы BL 9,2 дюйма , увеличенная на треть, смоделированная по образцу орудия в Имперском военном музее , которая находится на его вершине, сделаны из портлендского камня . [3] [7] [37] Постамент имеет форму приземистого римского креста. Отлитые литейным заводом AB Burton, бронзовые фигуры размещены на концах каждой руки — капитан артиллерии держит шинель спереди (лицом к югу, под стволом гаубицы); подносчик снарядов на восточной стороне; водитель в тяжелой накидке на западе; и на севере, мертвый солдат на севере, его шинель наброшена на него, а каска покоится на его груди. [38] [39] [40] [41] Резные каменные рельефы показывают различные подробные военные сцены Первой мировой войны — по две с каждой стороны, одна больше другой — и Королевский герб с артиллерийским значком пушки. Рельефы на восточной стороне изображают действие тяжелой артиллерии и расчета гаубицы; на западной стороне — действие с участием конной артиллерии и сигнальщика и телефониста на меньшем рельефе. [41] [42] Основная надпись мемориала на западной и восточной сторонах гласит: «В гордую память о сорока девяти тысячах семидесяти шести всех званий Королевского артиллерийского полка, которые отдали свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914—1919 годов». [43] Под мертвым солдатом находится надпись «Здесь было королевское братство смерти», цитата из «Генриха V» Уильяма Шекспира , которая была предложена самим Джаггером. [30] [41]

Аудиоописание мемориала

Мемориал резко контрастирует как с более ранними памятниками Южноафриканской войны , так и с большинством памятников, современных Первой мировой войне. Мемориалы Южноафриканской войны обычно включали фигуры солдат, иногда погибающих в конфликте, но всегда героически в «красивой смерти». Классический символизм часто использовался для того, чтобы дистанцировать событие смерти от наблюдателя, как это было типично в работе Уильяма Колтона для Мемориала бурской войны в Вустере . [44] Большинство мемориалов Первой мировой войны отреагировали на критику этого подхода принятием более чистых архитектурных форм, но все еще сохраняя идеал «красивой смерти», подход, который можно увидеть в Саутгемптонском кенотафе Лаченса , предшественнике его более известного кенотафа на Уайтхолле . Эти мемориалы часто использовали абстрактные конструкции, предназначенные для того, чтобы отдалить зрителя от реального мира и сосредоточить его на идеализированном чувстве самопожертвования. [12] [44] [45] Солдаты в этих мемориалах по-прежнему часто изображались как гомеровские воины, а классические идеалы и символы оставались популярными, как можно увидеть в Мемориале пулеметного корпуса Фрэнсиса Дервента Вуда , недалеко от Мемориала Королевской артиллерии. [4] [46] Там, где показывали мертвых солдат, они были изображены в образе безмятежности и мира, часто физически удаленные от зрителя на высокой платформе, весь эффект усиливался тишиной, которая традиционно окружает церемонии у Кенотафа. [44] [47]

Бронзовая статуя водителя

Памятник Королевской артиллерии пытался добиться совершенно иного эффекта. Джаггер применяет реалистичный подход к своим фигурам, охватывая подробные изображения военной мощи без какой-либо классической символики других памятников или даже собственных довоенных работ Джаггера. [47] Историк искусства Реджинальд Виленски сравнивает мемориал с работой Фрэнка Брэнгвина , который сосредоточился на изображении физического труда солдат и рабочих во время войны. [48] Мемориал показывает три вертикальные бронзовые фигуры, стоящие непринужденно, а не по стойке смирно; водитель откидывается назад на парапет, его плащ свисает с его вытянутых рук, что предполагает состояние изнеможения или созерцания. Безликая, тяжело нагруженная статуя павшего солдата кажется не столько покоящейся, сколько изнуренной, словно ее тянет вниз огромный вес. [49] [50] В то же время, сам размер мемориала, включая негабаритное орудие и бронзовые фигуры больше натуральной величины, источают ощущение силы и мощи; фигуры коренастые, уверенные и внушительные. [4] [7] [51] [52] Это способствует ощущению мужественности , которое пронизывает работу, от фаллического образа гаубицы до крепких, мускулистых фигур артиллеристов. [53] [54]

Скульптура «Снарядоносец» на восточной стороне

Несмотря на реалистичную природу бронзовых статуй в дизайне, комментаторы часто также отмечали дегуманизирующие аспекты мемориала. Его огромные размеры и громоздкость гаубицы служат для дистанцирования наблюдателя, что — по словам историка искусства Джона Глэйвса-Смита — обезличивает солдат подобно кубистским военным картинам Уиндема Льюиса и Ричарда Невинсона . [55] Резные каменные рельефы имеют агрессивное, враждебное качество, следствие их сосредоточенности на поверхностных деталях в ущерб людям в дизайне. [42] Когда его спросили о его реалистичных изображениях, Джаггер сказал, что «опыт в окопах убедил меня в необходимости откровенности и правды». [18] По словам историка Джона Глэйвса-Смита, мемориал использует темы «выносливости и жертвенности, а не динамизма и конфликта», и таким образом говорит со своей аудиторией об опыте войны таким образом, как, например, Кенотаф. [4] [44]

Критический прием

Бронзовая статуя павшего артиллериста

Мемориал Королевской артиллерии был предметом множества критических дискуссий с момента его создания. [56] Хотя RAWCF был доволен своим мемориалом, некоторые члены не одобряли дизайн и погибшего солдата в частности. Некоторые считали, что он слишком нагляден или что он будет тревожить родственников и других, которых мемориал должен был утешить, в то время как группа бывших артиллеристов считала, что любая лежащая фигура должна изображать только что сбитого человека, чтобы представить более героический образ. Чарльз Ффолкс , первый куратор Имперского военного музея, был более впечатлен и описал труп как «пронзительное и потрясающее утверждение факта, которое подсознательно заставляет наблюдателя поднять шляпу». [57] Фигура шокировала публику, которая не привыкла к наглядным изображениям войны из-за цензуры. [58]

После открытия в британских газетах разгорелись жаркие дебаты по поводу мемориала. The Times критиковала его, не в пользу Кенотафа, в то время как The Daily Mail подчеркивала стоимость памятника и утверждала, что деньги можно было бы лучше потратить на непосредственную заботу о раненых ветеранах. [7] [12] И погибший солдат, и гаубица вызвали особые комментарии; художественный критик Селвин Имидж жаловался на наличие какого-либо артиллерийского орудия на памятнике, в то время как лорд Керзон , как сообщалось, описал гаубицу как «жабу, присевшую, которая собирается выплюнуть огонь изо рта... ничего более отвратительного и представить себе нельзя». [59] Модернисты, такие как Роджер Фрай, критиковали традиционную, надежную конструкцию, на которой стоит мемориал. [59] Передовицы в The Times и The Builder сравнивали гаубицу с детской игрушкой, жалуясь, что пушка не подходит для воссоздания в искусстве. The Builder резко критиковал тесные отношения между скульптором и заказчиком, считая их основной причиной, и полагая, что Джаггер предоставил артиллеристам слишком большое влияние на художественные вопросы. [60]

Западная сторона мемориала, на которой изображена гаубица в натуральную величину, на заднем плане — арка Веллингтона .

Другие мнения были более позитивными. Manchester Guardian отметила, что откровенность изображения была «ужасным откровением, которое давно назрело», и выразила надежду, что ветераны смогут показать памятник своим женам и детям как способ объяснить события войны. [61] Газета цитировала бывших военнослужащих, которые вспоминали войну, осматривая статую, и отмечали, как бронзовые фигуры запечатлели реальность их времени в артиллерии. [62] The Illustrated London News сообщила, что через два дня после официальной церемонии толпа собралась под дождем незадолго до рассвета, чтобы провести небольшую церемонию у мемориала; газета посчитала, что это больше говорит о качестве мемориала, чем более негативные статьи искусствоведов. [61] Эти голоса в конечном итоге возобладали, и мемориал стал широко называться «особым Кенотафом артиллеристов», лорд Эдвард Глейхен похвалил его в 1928 году как «поразительно творческое и самое достойное представление». [3] [56] К 1930-м годам это был один из самых известных памятников в Европе. [7]

Репутация мемориала пошла на спад в послевоенный период . Художественный критик Джеффри Григсон повторил комментарии лорда Керзона, пожаловавшись в 1980 году, что это была «приземистая жаба из глупого камня». [59] Возобновление внимания к работам Джаггера, включая мемориал Королевской артиллерии, в 1980-х годах привело к новой переоценке произведения; последняя критическая работа о мемориале описала его как «работу высочайшего качества и отличия». [56] Алан Борг , историк искусства и директор Имперского военного музея, описал работу в 1991 году как «несомненно» шедевр Джаггера, отметив качество скульптурной работы, которое делает ее «одним из выдающихся примеров британского искусства 20-го века» и «возможно, единственным военным мемориалом», который должен быть признан по-настоящему важным сам по себе. [63]

Мемориал приобрел еще большую известность в 21 веке. Архитектурный историк Гэвин Стэмп сравнил его качество с мемориалами Комиссии по военным захоронениям Содружества , а в 2004 году художественный критик Брайан Сьюэлл объявил Мемориал Королевской артиллерии «величайшей скульптурой двадцатого века». [64] Historic England в записи мемориала в Списке национального наследия Англии отмечает, что мемориал «теперь признан на международном уровне как один из лучших мемориалов, воздвигнутых где-либо после Первой мировой войны. Сочетание скульптурной силы, смелости концепции, яркого повествования и человечности делает мемориал выдающимся», и отмечает, что «включение тела в натуральную величину было смело прямым и не имеет аналогов ни в одном крупном британском мемориале». [38] Архитектурный путеводитель Певзнера по этой местности хвалит детали скульптур Джаггера, особенно трупа, и отмечает, что мемориал «теперь признан шедевром британской скульптуры 20 века». [65]

Более поздняя история

Мемориал в 2016 году после работ по очистке и реставрации 2011 года; здание позади — отель Lanesborough .

Первоначально открытие было запланировано на 28 июня 1925 года, но в начале 1925 года самый способный помощник Джаггера ушел в отставку, оставив Джаггера завершать работу в одиночку. Он сообщил RAWCF, что работа не может быть завершена вовремя без ущерба качеству. В конечном итоге мемориал был открыт с опозданием на четыре месяца 18 октября 1925 года принцем Артуром и преподобным Альфредом Джарвисом , генеральным капелланом вооруженных сил . [60] [66] [67] Несмотря на задержку, RAWCF и Джаггер расстались в очень хороших отношениях, комитет был исключительно доволен окончательным мемориалом. [56] Таков был урон для Джаггера, что после его открытия он приостановил работу над всеми своими другими проектами на шесть месяцев, чтобы восстановить силы. [38] [68] Хотя поначалу мемориал вызвал противоречивые мнения, он еще больше укрепил профессиональную репутацию Джаггера. В 1926 году он был награжден золотой медалью Королевского британского общества скульпторов и в том же году был принят в члены общества. [38] [69]

В 1949 году к югу от мемориала был добавлен ряд бронзовых табличек, лежащих на плоском постаменте, который заменил ряд ступеней. Разработанное Дарси Брэдделлом, дополнение увековечивает память 29 924 королевских артиллеристов, погибших во Второй мировой войне . Они были открыты принцессой Елизаветой (позже королевой Елизаветой II ). [38] [68] [65] За эти годы загрязнение и проникновение воды нанесли ущерб бронзе и каменной кладке. В 2011 году организация English Heritage провела масштабную реставрацию мемориала, которая была завершена как раз ко Дню перемирия . [70]

В 1970 году мемориал был признан памятником архитектуры II степени* , а в июле 2014 года он стал одним из пяти мемориалов в Лондоне, получивших статус памятника архитектуры I степени в ознаменование столетия Первой мировой войны. [38] [71] Статус памятника архитектуры обеспечивает правовую защиту от сноса или модификации. Памятник II степени* присваивается «особо важным зданиям, представляющим более чем особый интерес», и применяется примерно к 5,5 процентам памятников архитектуры; памятник I степени присваивается сооружениям, представляющим «наибольший исторический интерес», и применяется примерно к 2,5 процентам памятников архитектуры. [72] В записи о списке отмечается его групповая ценность с множеством других памятников на острове Гайд-Парк-Корнер (многие из которых также внесены в список), включая арку Веллингтона и множество других военных мемориалов. [38]

Смотрите также

На Викискладе есть медиафайлы по теме Мемориал Королевской артиллерии .

Ссылки

  1. ^ Бейли, стр. xvviii.
  2. ↑ Бейли, стр. 239.
  3. ^ abcd Стивенсон, стр.144.
  4. ^ abcd Майлз, стр.102.
  5. ↑ Карден-Койн, стр. 159–160.
  6. ^ Абуснуга и Мачин (2013), стр. 92–93.
  7. ^ abcdefgh Black (2004a), стр.141.
  8. ^ ab Curl, стр. 81–83.
  9. ↑ Уорд-Джексон, стр.98.
  10. ^ Стивенсон, стр.144
  11. ^ abc Curl, стр.83.
  12. ^ abcd Скелтон и Глиддон, стр.150.
  13. ^ Комптон (1985b), стр.9–11.
  14. ^ Комптон (1985b), стр.15.
  15. ↑ Кинг, стр.124.
  16. ^ Борг, стр.80.
  17. ↑ Бурман, стр. 154.
  18. ^ ab Abousnnouga и Machin (2013), стр.92.
  19. ^ Комптон (1985b), стр.16.
  20. ^ Блэк (2004a), стр.141; Керл, стр.84.
  21. ^ abc Уорд-Джексон, стр.99.
  22. ↑ Керл, стр.89.
  23. ↑ Кинг, стр. 107, 159.
  24. ↑ Арчер, стр. 188–189.
  25. ↑ Керл, стр. 84–85.
  26. ^ abc Curl, стр.85.
  27. ↑ Кинг, стр.118.
  28. ^ ab Curl, стр.94.
  29. ↑ Боудлер и Бриндл, стр. 31.
  30. ^ abc Боудлер и Бриндл, стр.33.
  31. ↑ Кинг, стр.135.
  32. ↑ Керл, стр. 94–95.
  33. ^ Блэк (2004b), стр.161
  34. ↑ Уиндроу, стр.11.
  35. ↑ Майлз, стр.103.
  36. ↑ Мэтьюз, стр. 127–131.
  37. ↑ Куинлан, стр. 61.
  38. ^ abcdefg Историческая Англия . "Мемориал Королевской артиллерии (1231613)". Список национального наследия Англии . Получено 27 октября 2020 г.
  39. ↑ Керл, стр. 86–89.
  40. ^ Корк, стр.1.
  41. ^ abc Уорд-Джексон, стр.97.
  42. ^ ab Глэйвс-Смит, стр.61.
  43. ↑ Купер, стр. 8.
  44. ^ abcd Глэйвс-Смит, стр.72.
  45. ^ Карден-Койн, стр.155
  46. ↑ Карден-Койн, стр.158.
  47. ^ ab Carden-Coyne, стр. 156.
  48. ↑ Глэйвс-Смит, стр.78.
  49. ^ Карден-Койн, стр.157.
  50. ↑ Дайер, стр. 62.
  51. ↑ Глэйвс-Смит, стр.21.
  52. ^ Абуснуга и Мачин (2008), стр.136.
  53. ↑ Карден-Койн, стр. 157–158.
  54. ^ Комптон (1982b), стр.8.
  55. ↑ Глэйвс-Смит, стр. 75–76.
  56. ^ abcd Curl, стр.98.
  57. ↑ Кинг, стр. 139, 232.
  58. ^ Абуснуга и Мачин (2013), стр.151.
  59. ^ abc Curl, стр.81.
  60. ^ ab Ward-Jackson, стр.100.
  61. ^ ab Black (2004a), стр.142.
  62. ↑ Глэйвс-Смит, стр. 52, 78.
  63. ^ Борг, стр.81.
  64. ↑ Куинлан, стр.46.
  65. ^ ab Брэдли и Певзнер, стр. 658–659.
  66. ↑ Керл, стр.96.
  67. ^ "Королевская артиллерия". War Memorials Register . Imperial War Museums. Архивировано из оригинала 15 января 2020 года . Получено 28 октября 2020 года .
  68. ^ ab Bowdler and Brindle, стр. 32.
  69. ^ Комптон (1985b), стр.28.
  70. ^ "Royal Artillery Memorial repaired for Armistice Day". BBC News. 7 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 15 января 2020 г. Получено 28 октября 2020 г.
  71. ^ «Столетие Первой мировой войны отмечено повышением статуса лондонских военных мемориалов». Историческая Англия. 16 июля 2014 г. Архивировано из оригинала 1 июля 2017 г. Получено 28 октября 2020 г.
  72. ^ "The Listing and Grading of War Memorials". Историческая Англия. Архивировано из оригинала 28 декабря 2020 года . Получено 28 октября 2020 года .

Библиография