Метаболизм ( яп .メタボリズム, Хепбёрн : metaborizumu , также shinchintaisha (新陳代謝) ) — послевоенное японское биомиметическое архитектурное движение, которое объединило идеи архитектурных мегаструктур с идеями органического биологического роста. Впервые оно было представлено миру на встрече CIAM в 1959 году, а его идеи были предварительно проверены студентами из студии Кэндзо Танге в Массачусетском технологическом институте .
Во время подготовки к Токийской всемирной конференции по дизайну 1960 года группа молодых архитекторов и дизайнеров, включая Киёнори Кикутакэ , Кисё Курокаву и Фумихико Маки, подготовила публикацию Манифеста метаболизма. На них оказали влияние самые разные источники, включая марксистские теории и биологические процессы. Их манифест представлял собой серию из четырех эссе под названием: «Океанский город», «Космический город», «К групповой форме» и «Материал и человек», а также включал проекты огромных городов, плавающих в океанах, и подключаемых капсульных башен, которые могли бы включать органический рост. Хотя Всемирная конференция по дизайну дала метаболистам возможность выйти на международную арену, их идеи оставались в основном теоретическими.
Были построены несколько небольших отдельных зданий, в которых использовались принципы метаболизма, в том числе Yamanashi Press and Broadcaster Centre Танге и Nakagin Capsule Tower Курокавы . Наибольшая концентрация их работ была обнаружена на Всемирной выставке 1970 года в Осаке, где Танге отвечал за генеральный план всего объекта, в то время как Кикутакэ и Курокава проектировали павильоны. После нефтяного кризиса 1973 года метаболисты переключили свое внимание с Японии на Африку и Ближний Восток.
Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) был основан в Швейцарии в 1928 году как ассоциация архитекторов, которые хотели вывести модернизм на международный уровень. В начале 1930-х годов они продвигали идею (основанную на новых городских моделях в Соединенных Штатах), что городское развитие должно руководствоваться четырьмя функциональными категориями CIAM: жилье, работа, транспорт и отдых. [1] К середине 1930-х годов Ле Корбюзье и другие архитекторы превратили CIAM в псевдополитическую партию с целью продвижения современной архитектуры для всех. Эта точка зрения получила некоторую поддержку в период сразу после войны, когда Ле Корбюзье и его коллеги начали проектировать здания в Чандигархе . К началу 1950-х годов стало ощущаться, что CIAM теряет свой авангардный характер, поэтому в 1954 году была сформирована группа молодых членов под названием « Команда 10 ». В их число входили голландские архитекторы Якоб Бакема и Альдо ван Эйк , итальянец Джанкарло де Карло , грек Жорж Кандилис , британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон и американец Шадрах Вудс . Архитекторы Team 10 представили такие концепции, как «человеческая ассоциация», «кластер» и «мобильность», причем Бакема поощрял сочетание архитектуры и планирования в городском дизайне . Это было отказом от старого механического подхода CIAM с четырьмя функциями, и в конечном итоге это привело к распаду и концу CIAM. [2]
Кензо Танге был приглашен на встречу ассоциации CIAM '59 в Оттерло, Нидерланды. На последней встрече CIAM он представил два теоретических проекта архитектора Киёнори Кикутаке : Город в форме башни и собственный дом Кикутаке, Небесный дом. Эта презентация представила молодое движение метаболистов его первой международной аудитории. Как и концепции «человеческой ассоциации» Team 10, метаболизм также исследовал новые концепции в городском дизайне. [3]
Город в форме башни представлял собой 300-метровую башню, в которой размещалась инфраструктура всего города. Она включала транспорт, услуги и завод по производству сборных домов. Башня представляла собой вертикальную «искусственную землю», на которую можно было прикрепить стальные сборные жилые капсулы. Кикутаке предположил, что эти капсулы будут подвергаться самообновлению каждые пятьдесят лет, и город будет расти органически, как ветви дерева. [3]
Построенный на склоне холма, Sky House представляет собой платформу, поддерживаемую четырьмя бетонными панелями с гиперболической параболоидной крышей. Это единое пространство, разделенное складскими помещениями с кухней и ванной на внешнем краю. [4] Последние два были спроектированы так, чтобы их можно было перемещать в соответствии с использованием дома — и, действительно, их перемещали и/или корректировали около семи раз в течение пятидесяти лет. В какой-то момент к нижней части основного этажа была пристроена небольшая детская комната с небольшой детской дверью между двумя комнатами. [5]
После встречи Танге отправился в Массачусетский технологический институт, чтобы начать четырехмесячный период в качестве приглашенного профессора. Возможно, что, основываясь на приеме проектов Кикутаке в Оттерло, он решил установить проект пятого года как проект жилого сообщества с 25 000 жителей, который будет построен на воде Бостонского залива. [6] Танге почувствовал естественное желание создать городские проекты, основанные на новом прототипе дизайна, который мог бы дать более человечную связь с городами сверхбольшого масштаба. Он рассмотрел идею «главной» и «второстепенной» городской структуры и то, как она может расти циклами, как ствол и листья дерева. [7]
Один из семи проектов, созданных студентами, был прекрасным примером его видения. Проект состоял из двух основных жилых зданий, каждое из которых было треугольным в сечении. Боковое движение обеспечивалось автомагистралями и монорельсом, в то время как вертикальное движение от парковок осуществлялось с помощью лифтов. Внутри были открытые пространства для общественных центров, а на каждом третьем уровне были пешеходные дорожки, вдоль которых располагались ряды семейных домов. [7] Проект, по-видимому, был основан на нереализованной конкурсной заявке Танге на штаб-квартиру Всемирной организации здравоохранения в Женеве [8], и оба проекта проложили путь для его более позднего проекта «План Токио – 1960». Танге продолжил представлять как проект Бостонского залива, так и план Токио на Токийской всемирной конференции по дизайну. [9]
Конференция берет свое начало от Исаму Конмоти и Сори Янаги, которые были представителями Японского комитета на Международной конференции по дизайну 1956 года в Аспене, штат Колорадо . Они предложили, чтобы вместо четырехлетней конференции в Аспене была проведена передвижная конференция с Токио в качестве ее первого места проведения в 1960 году. [10] Три японских институциональных члена были ответственны за организацию конференции, хотя после того, как Японская ассоциация промышленного дизайна вышла из нее, остались только Японский институт архитекторов и Японская ассоциация рекламного искусства. В 1958 году они сформировали подготовительный комитет во главе с Дзюндзо Сакакурой , Кунио Маекавой и Кэндзо Танге. Поскольку Танге только что принял приглашение стать приглашенным профессором в Массачусетском технологическом институте, он рекомендовал своего младшего коллегу Такаши Асаду заменить его в организации программ конференции. [11]
Молодой Асада пригласил двух друзей помочь ему: архитектурного критика и бывшего редактора журнала Shinkenchiku, Нобору Кавадзоэ, и Кишо Курокаву , который был одним из учеников Танге. В свою очередь, эти двое мужчин искали более талантливых дизайнеров, чтобы помочь, включая: архитекторов Масато Отаку и Киёнори Кикутакэ и дизайнеров Кэндзи Экуана и Киёси Авадзу. [12] Курокава был выбран, потому что он недавно вернулся с международной студенческой конференции в Советском Союзе и был учеником марксистского теоретика архитектуры Узо Нисиямы . Экуана пригласили из-за его недавнего участия в семинаре, который проводил Конрад Ваксманн [13] (он приехал на лекцию на мотоцикле YA-1 , который он недавно спроектировал для Yamaha ) [14] , а Отака был младшим помощником Кунио Маэкавы и только что закончил жилой дом Harumi в Токийском заливе. Фумихико Маки , бывший студент бакалавриата Танге, также присоединился к группе во время своего пребывания в Токио по стипендии от Фонда Грэма . [15] [16]
Днем Асада опрашивал политиков, руководителей предприятий и журналистов на предмет идей, ночью он встречался со своими молодыми друзьями, чтобы развивать идеи. Асада остановился в отеле Ryugetsu Ryokan в Асакусе , Токио, и использовал его как место встречи для прогрессивных ученых, архитекторов и художников. Он часто приглашал людей из других профессий для выступлений, и одним из них был физик-атомщик Мицуо Такетани . Такетани был ученым, который также интересовался марксистской теорией, и он принес ее вместе со своими научными теориями в группу. Трехэтапная методология Такетани для научных исследований повлияла на собственную трехэтапную теорию Кикутакэ: ka (общая система), kata (абстрактный образ) и katachi (решение в готовом виде), которую он использовал для обобщения своего собственного процесса проектирования от широкого видения до конкретной архитектурной формы. [17]
Группа также искала архитектурные решения для феноменального городского расширения Японии, вызванного ее экономическим ростом, и как это можно было бы примирить с нехваткой пригодной для использования земли. Они были вдохновлены примерами кругового роста и обновления, найденными в традиционной японской архитектуре, такими как святилище Исэ и отдельный дворец Кацура . [18] Они работали в кофейнях и Международном доме в Токио, чтобы создать сборник своих работ, который они могли бы опубликовать в качестве манифеста для конференции. [19]
Конференция проходила с 11 по 16 мая 1960 года, на ней присутствовало 227 гостей, 84 из которых были иностранцами, включая архитекторов Луиса Кана , Ральфа Эрскина , Б. В. Доши , Жана Пруве , Пола Рудольфа и Питера и Элисон Смитсон. Среди японских участников были Кунио Маекава, Ёсинобу Ашихара и Казуо Синохара . [20]
После лекции 13 мая Луис Кан был приглашен в Sky House Кикутаке и имел долгую беседу с несколькими японскими архитекторами, включая Метаболистов. Он отвечал на вопросы до полуночи, а Маки выступала в качестве переводчика. Кан рассказал о своем универсальном подходе к дизайну и привел в пример собственные Richards Medical Research Laboratories , как можно достичь новых дизайнерских решений с помощью нового мышления о пространстве и движении. Многие Метаболисты были вдохновлены этим. [ неопределенно ] [21]
Обсуждая органическую природу теоретического проекта «Морской город» Кикутакэ, Кавадзоэ использовал японское слово «синчинтайся» как символ сущностного обмена материалами и энергией между организмами и внешним миром (буквально метаболизм в биологическом смысле). Японское значение этого слова имеет ощущение замены старого новым , и группа далее интерпретировала это как эквивалент непрерывного обновления и органического роста города. [15] Поскольку конференция должна была стать всемирной, Кавадзоэ посчитал, что им следует использовать более универсальное слово, и Кикутакэ нашел определение « синчинтайся» в своем японско-английском словаре. Найденный им перевод был словом «метаболизм» . [22]
Манифест группы « Метаболизм: предложения по новому урбанизму » был опубликован на Всемирной конференции по дизайну. [23] Две тысячи экземпляров 90-страничной книги были напечатаны и продавались по 500 иен Курокавой и Авазу у входа на мероприятие. [18] Манифест начинался со следующего заявления:
Метаболизм — название группы, в которой каждый участник предлагает дальнейшие проекты нашего будущего мира посредством своих конкретных проектов и иллюстраций. Мы рассматриваем человеческое общество как жизненно важный процесс — непрерывное развитие от атома до туманности. Причина, по которой мы используем такое биологическое слово, метаболизм, заключается в том, что мы считаем, что дизайн и технология должны быть обозначением человеческого общества. Мы не собираемся принимать метаболизм как естественный процесс, но пытаемся поощрять активное метаболическое развитие нашего общества посредством наших предложений. [24]
Публикация включала проекты каждого участника, но треть документа была посвящена работе Кикутакэ [25] , который написал эссе и иллюстрации к «Океаническому городу». Курокава написал «Космический город», Кавадзоэ написал «Материал и человек», а Отака и Маки написали «К групповой форме». [24] Авадзу разработал дизайн буклета, а жена Кавадзоэ, Ясуко, отредактировала макет. [26]
Некоторые из проектов, включенных в манифест, впоследствии были представлены на выставке в Музее современного искусства 1960 года под названием « Визионерская архитектура» и представили работы японских архитекторов гораздо более широкой международной аудитории. [27]
В отличие от более жесткой структуры членства Team 10, Metabolists рассматривали свое движение как имеющее органическую форму, в которой участники могли свободно приходить и уходить. Хотя группа имела сплоченность, они считали себя личностями, и их архитектура отражала это. [28] Это было особенно верно для Tange, который оставался наставником для группы, а не «официальным» членом. [29]
«Ocean City» Кикутаке — первое эссе в брошюре. Оно охватывает два его ранее опубликованных проекта «Tower-shaped City» и «Marine City» и включает новый проект «Ocean City», который был комбинацией первых двух. Первые два из этих проектов представили идею Метаболиста об «искусственной земле», а также о «главной» и «второстепенной» структуре. [30] Кавазоэ упомянул «искусственную землю» в статье в журнале Kindai Kenchiku в апреле 1960 года. В ответ на нехватку земли в больших и расширяющихся городах он предложил создать «искусственную землю», которая будет состоять из бетонных плит, океанов или стен (в которые можно будет вставлять капсулы). Он сказал, что создание этой «искусственной земли» позволит людям использовать другую землю более естественным образом. [31]
Для Marine City Кикутаке предложил город, который будет свободно плавать в океане и будет свободен от связей с конкретной страной и, следовательно, свободен от угрозы войны. Искусственная земля города будет вмещать сельское хозяйство, промышленность и развлечения, а жилые башни будут опускаться в океан на глубину 200 метров. Сам город не будет привязан к земле и будет свободно плавать по океану и расти органически, как организм. Как только он станет слишком старым для проживания, он затонет сам. [32]
Ocean City был комбинацией Tower-shaped City и Marine City. Он состоял из двух колец, которые касались друг друга, с жильем на внутреннем кольце и производством на внешнем. Административные здания были найдены в точке касания. Население должно было жестко контролироваться на верхнем пределе в 500 000 человек. Кикутаке предполагал, что город будет расширяться, умножаясь, как будто он подвергается делению клеток. Это подкрепляло идею метаболистов о том, что расширение городов может быть биологическим процессом. [33]
В своем эссе «Космический город» Курокава представил четыре проекта: Neo-Tokyo Plan, Wall City, Agricultural City и Mushroom-shaped house. В отличие от линейного Tokyo City Bay Project Танге, Neo-Tokyo Plan Курокавы предлагал децентрализацию Токио и организацию его в крестообразные узоры. Он разместил города в форме бамбука вдоль этих крестообразных узоров, но в отличие от Кикутакэ он сохранил городские башни ниже 31 метра, чтобы соответствовать строительному кодексу Токио [34] (эти ограничения по высоте не пересматривались до 1968 года). [35]
Стена города рассматривала проблему постоянно увеличивающегося расстояния между домом и рабочим местом. Он предложил город в форме стены, который мог бы простираться бесконечно. Жилища будут находиться по одну сторону стены, а рабочие места — по другую. Сама стена будет содержать транспорт и услуги. [36]
Переживание тайфуна в заливе Исэ в 1959 году вдохновило Курокаву на проектирование Сельскохозяйственного города. Он состоял из сетчатого города, поддерживаемого 4-метровыми сваями над землей. [37] Город площадью 500 квадратных метров располагался на бетонной плите, которая ставила промышленность и инфраструктуру выше сельского хозяйства и была попыткой объединить сельскую местность и город в единое целое. [36] Он предполагал, что его Грибные Дома прорастут сквозь плиту Сельскохозяйственного Города. Эти дома были окутаны грибовидной шапкой, которая не была ни стеной, ни крышей, которая заключала в себе чайную комнату и жилое пространство. [37]
В эссе Маки и Отака о форме группы меньше внимания уделялось мегаструктурам некоторых других метаболистов, а вместо этого основное внимание уделялось более гибкой форме городского планирования [38], которая могла бы лучше соответствовать быстрым и непредсказуемым требованиям города. [39]
Отака впервые задумался о взаимосвязи между инфраструктурой и архитектурой в своей дипломной работе 1949 года и продолжил исследовать идеи об «искусственной почве» во время работы в офисе Маекавы. Аналогичным образом, во время своих поездок за границу Маки был впечатлен группировкой и формами народных зданий. [40] Проект, который они включили для иллюстрации своих идей, представлял собой схему реконструкции станции Синдзюку , которая включала в себя розничную торговлю, офисы и развлечения на искусственной почве над станцией. [38] Хотя формы Отаки были тяжелыми и скульптурными, а формы Маки были легкими с большими пролетами, оба содержали однородные кластеры, которые были связаны с групповой формой. [39]
Кавадзоэ написал краткое эссе под названием «Я хочу быть ракушкой, я хочу быть плесенью, я хочу быть духом». Эссе отражало культурные страдания Японии после Второй мировой войны и предлагало единство человека и природы. [41]
1 января 1961 года Кэндзо Танге представил свой новый план Токийского залива (1960) в 45-минутной телевизионной программе на NHK General TV . [42] Проект был радикальным планом реорганизации и расширения столицы для обслуживания населения свыше 10 миллионов. [43] Проект был предназначен для линейного города, который использовал серию девятикилометровых модулей, которые протянулись на 80 км через Токийский залив от Икебукуро на северо-западе до Кисарадзу на юго-востоке. Периметр каждого из модулей был организован в три уровня кольцевых автомагистралей, поскольку Танге был непреклонен в том, что эффективная система связи будет ключом к современной жизни. [42] [43] Сами модули были организованы в зоны застройки и транспортные узлы и включали офисные, правительственные и торговые районы, а также новый железнодорожный вокзал Токио и шоссейные связи с другими частями Токио. Жилые районы должны были располагаться на параллельных улицах, которые шли перпендикулярно главной линейной оси, а люди должны были строить свои собственные дома в гигантских А-образных конструкциях. [44]
Проект был разработан Танге и другими членами его студии в Токийском университете, включая Курокаву и Арату Исодзаки . Первоначально планировалось опубликовать план на Всемирной конференции по дизайну (отсюда и название «1960»), но он был отложен, поскольку те же члены работали над организацией конференции. [45] Танге получил интерес и поддержку от ряда правительственных учреждений, но проект так и не был реализован. [42] Танге продолжил развивать идею линейного города в 1964 году с планом мегаполиса Токайдо . Это было амбициозное предложение расширить линейный город Токио на весь регион Токайдо в Японии с целью перераспределения населения. [46]
И Кикутакэ, и Курокава воспользовались интересом к плану Танге 1960 года, создав свои собственные схемы для Токио. План Кикутакэ включал три элемента как на суше, так и на море и включал кольцевую автомагистраль, которая соединяла все префектуры вокруг залива. Однако, в отличие от Танге, его простая графика презентации отпугнула многих людей. План Курокавы состоял из спиральных мегаструктур, плавающих внутри ячеек, которые простирались через залив. Хотя более убедительная графика схемы была представлена как часть фильма, проект не был реализован. [42]
С бумом на рынке недвижимости в Японии в 1980-х годах и Танге, и Курокава вернулись к своим ранним идеям: Танге с его «Планом Токио 1986», а Курокава с его «Новым планом Токио 2025». Оба проекта использовали землю, отвоеванную у моря с 1960-х годов, в сочетании с плавучими конструкциями. [42]
План реконструкции столицы Скопье , тогда части Югославской Республики Македония (ныне Северная Македония ) после сильного землетрясения, был выигран командой Танге. Проект был значим из-за его международного влияния, а также международного модельного случая для городской реконструкции. Это большой прорыв для движения Метаболистов, чтобы реализовать свой подход в международном масштабе. [47]
В 1961 году Кэндзо Танге получил заказ от Yamanashi News Group на проектирование нового офиса в Кофу . Помимо двух новостных фирм и типографии, здание должно было включать кафетерий и магазины на первом этаже для связи с прилегающим городом. Оно также должно было быть гибким в своем дизайне, чтобы обеспечить возможность будущего расширения. [48]
Танге организовал пространства трех фирм по функциям, чтобы позволить им совместно использовать общие помещения. Он разместил эти функции вертикально в соответствии с необходимостью, например, типография находится на первом этаже, чтобы облегчить доступ к улице для погрузки и транспортировки. Затем он взял все сервисные функции, включая лифты, туалеты и трубы, и сгруппировал их в 16 железобетонных цилиндрических башен, каждая из которых имела одинаковый диаметр 5 метров. Их он разместил на сетке, в которую вставил функциональные групповые помещения и офисы. Эти вставленные элементы были задуманы как контейнеры, которые были независимы от конструкции и могли быть гибко расположены по мере необходимости. Эта задуманная гибкость отличала проект Танге от проектов других архитекторов с открытыми офисами и служебными ядрами — такими как исследовательские медицинские лаборатории Ричардса Кана. Танге намеренно завершил цилиндрические башни на разной высоте, чтобы показать, что есть место для вертикального расширения. [48]
Хотя здание было расширено в 1974 году, как изначально и предполагал Танге, [49] это не послужило катализатором для расширения здания в мегаструктуру по всему городу. Здание критиковали за отказ от человеческого использования здания в пользу структуры и адаптивности. [50]
В 1966 году Танге спроектировал башню Shizuoka Press and Broadcasting в районе Гинза в Токио. На этот раз, используя только одно ядро, Танге разместил офисы в виде консольных стальных и стеклянных коробок. Консоль подчеркивается акцентированием трехэтажных блоков одноэтажным застекленным балконом. [51] Бетонные формы здания были отлиты с использованием алюминиевой опалубки , а алюминий был оставлен в качестве облицовки. [52] Хотя она была задумана как система «ядерного типа», которая была включена в другие городские предложения Танге, башня стоит отдельно и лишена других связей. [51]
Символ метаболизма, башня-капсула Накагин Курокавы была возведена в токийском районе Гинза в 1972 году и завершена всего за 30 дней. [53] Сборная в префектуре Сига на заводе, который обычно строил грузовые контейнеры, она состоит из 140 капсул, соединенных с двумя ядрами высотой в 11 и 13 этажей. Капсулы содержали новейшие гаджеты того времени и были построены для размещения небольших офисов и pieds-à-terre для токийских служащих . [54]
Капсулы были построены из легких стальных сварных ферм, покрытых стальными листами, установленными на железобетонных сердечниках. Капсулы были шириной 2,5 метра и длиной четыре метра с окном диаметром 1,3 метра на одном конце. Первоначально в блоках были кровать, шкафы для хранения вещей, ванная комната, цветной телевизор, часы, холодильник и кондиционер, хотя были доступны дополнительные опции, такие как стереосистема. Хотя капсулы были разработаны с расчетом на массовое производство , спроса на них никогда не было. [54] Нобуо Абэ был старшим менеджером, управляющим одним из проектных подразделений на строительстве башни-капсулы Накагин.
С 1996 года башня была включена в список архитектурного наследия DoCoMoMo . Однако в 2007 году жители проголосовали за снос башни и строительство новой 14-этажной башни. В 2010 году некоторые из оставшихся жилых капсул были переоборудованы для использования в качестве бюджетных гостиничных номеров. [55] По состоянию на 2017 год многие капсулы были отремонтированы и использовались в качестве жилых и офисных помещений, в то время как краткосрочная аренда, такая как Airbnb или другие виды размещения, была запрещена администрацией здания. Башня была снесена в апреле 2022 года. [56]
После Всемирной конференции по дизайну Маки начал дистанцироваться от движения метаболистов, хотя его исследования групповой формы продолжали представлять интерес для метаболистов. [23] В 1964 году он опубликовал брошюру под названием «Исследования коллективной формы» , в которой исследовал три городских формы: композиционную форму, мегаструктуру и групповую форму. [57] Hillside Terrace — это серия проектов, заказанных семьей Асакура и реализованных в семь этапов с 1967 по 1992 год. Она включает в себя жилые, офисные и культурные здания, а также посольство Королевства Дании и расположена по обе стороны проспекта Кю-Яматэ в районе Дайканьяма в Токио. [58]
Исполнение проектов развивается на протяжении фаз, при этом внешние формы становятся более независимыми от внутренних функций и новых используемых материалов. Например, на первой фазе есть приподнятая пешеходная палуба, которая дает доступ к магазинам и ресторану, и она была спроектирована так, чтобы ее можно было расширить на последующих фазах, но эта идея, как и первоначальный генеральный план, была отвергнута на более поздних фазах. [59] К третьей фазе Маки отошел от модернистского принципа « форма следует за функцией» и начал проектировать внешние части здания так, чтобы они лучше соответствовали непосредственному окружению. [60] Проект послужил катализатором для реконструкции всей территории вокруг станции Дайканьяма . [59]
Метаболизм развивался в послевоенный период в Японии, которая подвергала сомнению свою культурную идентичность. Первоначально группа выбрала название Burnt Ash School, чтобы отразить разрушенное состояние разбомбленных японских городов и возможность, которую они предоставляли для радикального восстановления. Идеи ядерной физики и биологического роста были связаны с буддийскими концепциями возрождения. [61] Хотя Метаболизм отвергал визуальные отсылки из прошлого, [62] они приняли концепции заводского изготовления и обновления из традиционной японской архитектуры, особенно двадцатилетний цикл восстановления святилища Исэ (куда Танге и Кавадзоэ были приглашены в 1953 году). Священные камни, на которых построено святилище, рассматривались метаболистами как символ японского духа, который предшествовал имперским устремлениям и модернизирующим влияниям с Запада. [63]
В своих «Исследованиях коллективной формы» Маки ввел термин «Мегаструктура» для обозначения структур, которые вмещают весь город или его часть в единое сооружение. Он взял эту идею из народных форм деревенской архитектуры, которые были спроецированы в огромные сооружения с помощью современных технологий. Рейнер Банхэм позаимствовал термин «Мегаструктура» для названия своей книги 1976 года, которая содержала многочисленные построенные и не построенные проекты. Он определил мегаструктуры как модульные блоки (с коротким сроком службы), которые прикреплены к структурному каркасу (с более длительным сроком службы). [64] Позже Маки критиковал подход «Мегаструктуры» к проектированию, защищая вместо этого свою идею « Групповой формы» , которая, по его мнению, лучше соответствовала бы беспорядку города. [65]
Архитектор Робин Бойд охотно заменяет слово «метаболизм» на «архиграм» в своей книге 1968 года « Новые направления в японской архитектуре» . [66] Действительно, обе группы появились в 1960-х годах и распались в 1970-х годах и использовали образы с мегаструктурами и ячейками, но их городские и архитектурные предложения были совершенно разными. Хотя метаболисты были утопичны в своих идеалах, они были озабочены улучшением социальной структуры общества с помощью своей биологически вдохновленной архитектуры, тогда как на «архиграм» повлияли механика, информация и электронные медиа, и их архитектура была более утопичной и менее социальной. [65]
Япония была выбрана местом проведения Всемирной выставки 1970 года , и 330 гектаров в горах Сенри в префектуре Осака были отведены под это место. [67] Первоначально Япония хотела провести Всемирную выставку в 1940 году, но она была отменена из-за эскалации войны. Миллиону человек, купивших билеты на 1940 год, разрешили использовать их в 1970 году. [68]
Кэндзо Танге присоединился к Комитету по теме Экспо и вместе с Усо Нисиямой отвечал за генеральный план участка. Темой Экспо стал «Прогресс и гармония для человечества». Танге пригласил двенадцать архитекторов, включая Арата Исодзаки , Отаку и Кикутакэ, для проектирования отдельных элементов. [67] Он также попросил Экуана курировать дизайн мебели и транспорта, а Кавадзоэ — курировать выставку Mid-Air, которая была размещена на огромной крыше с пространственным каркасом. [68]
Танге предполагал, что Expo должна быть задумана в первую очередь как большой фестиваль, где люди могли бы встречаться. В центре площадки он разместил Festival Plaza, на которой было подключено несколько тематических дисплеев, все из которых были объединены под одной огромной крышей. [69] В своем проекте Tokyo Bay Project Танге говорил о том, что живое тело имеет два типа систем передачи информации: жидкостную и электронную. Этот проект использовал идею ствола дерева и ветвей, которые будут осуществлять эти типы передачи по отношению к городу. Кавазое сравнил пространственную каркасную крышу Festival Plaza с электронной системой передачи, а воздушные тематические дисплеи, которые подключались к ней, с гормональной системой. [70]
Кавазое, Маки и Курокава пригласили ряд мировых архитекторов для проектирования экспозиций для выставки Mid-Air, которая должна была быть встроена в крышу. Среди архитекторов были Моше Сафди , Йона Фридман , Ханс Холлейн и Джанкарло Де Карло . [71] Хотя Танге был одержим теорией гибкости, которую обеспечивала пространственная рама, он признавал, что на самом деле это было не так практично для фактического крепления экспозиций. [70] Сама крыша была спроектирована Кодзи Камая и Мамору Кавагучи, которые задумали ее как огромную пространственную раму. Кавагучи изобрел шаровой шарнир без сварки для безопасного распределения нагрузки и разработал метод сборки рамы на земле перед ее подъемом с помощью домкратов . [72]
Башня Expo Tower Кикутаке располагалась на самом высоком холме на территории и служила ориентиром для посетителей. Она была построена из вертикального шарового шарнирного пространства, к которому был прикреплен ряд кабин. Проект должен был стать проектом для гибкого вертикального проживания, основанного на стандартной строительной кабине площадью 360 м3, облицованной мембраной из литого алюминия и стекла, которую можно было гибко расположить в любом месте башни. Это было продемонстрировано с помощью различных кабин, которые были смотровыми площадками и VIP-комнатами, и одной кабинки на уровне земли, которая стала информационной будкой. [73]
Курокава выиграл заказы на два корпоративных павильона: Takara Beautillion и Toshiba IHI. [74] Первый из них состоял из капсул, вставленных в шеститочечные рамы, и был собран всего за шесть дней; последний представлял собой пространственную раму, состоящую из тетраэдрических модулей, основанную на его Helix City, которая могла расти в 14 различных направлениях и напоминала органический рост. [75]
Expo '70 описывали как апофеоз движения метаболистов. [68] Но даже до того, как период быстрого экономического роста Японии закончился мировым энергетическим кризисом , критики называли Expo антиутопией, оторванной от реальности. [76] Энергетический кризис продемонстрировал зависимость Японии от импортируемой нефти и привел к переоценке дизайна и планирования, когда архитекторы отошли от утопических проектов в сторону небольших городских интервенций. [77]
После Экспо 1970 года Танге и метаболисты переключили свое внимание с Японии на Ближний Восток и Африку. Эти страны расширялись за счет доходов от нефти и были очарованы как японской культурой, так и опытом, который метаболисты привнесли в городское планирование. [78] Танге и Курокава извлекли выгоду из большинства заказов, но Кикутакэ и Маки также были вовлечены. [79]
Проекты Танге включали стадион на 57 000 мест и спортивный центр в Эр-Рияде для короля Фейсала , а также спортивный городок для Кувейта для запланированных Панарабских игр 1974 года. Однако оба проекта были приостановлены из-за начала Четвертой арабо-израильской войны в 1973 году. Аналогичным образом, план нового городского центра в Тегеране был отменен после революции 1979 года . Однако он завершил посольство Кувейта в Токио в 1970 году и международный аэропорт Кувейта, а также президентский дворец в Дамаске , Сирия . [80] [81]
Работы Курокавы включают победу на конкурсе Национального театра Абу-Даби (1977), проекты капсульных башен для отеля в Багдаде (1975) и города в пустыне в Ливии (1979–1984). [82]
Видение Кикутаке плавучих башен было частично реализовано в 1975 году, когда он спроектировал и построил Акваполис для Okinawa Ocean Expo . Плавучий городской блок размером 100 x 100 метров содержал жилые помещения, включавшие банкетный зал, офисы и резиденции для 40 сотрудников, и он был построен в Хиросиме , а затем отбуксирован на Окинаву . [83] Были предприняты и другие проекты нереализованных плавучих городов, включая плавучий город на Гавайях для исследования океана и подключаемый плавучий блок А-образной формы, содержащий жилье и офисы, которые могли бы использоваться для предоставления мобильных домов в случае стихийного бедствия. [84]