Собор Меца — кафедральный собор католической епархии Меца , [2] резиденция епископов Меца . [3] Он посвящен Святому Стефану . Епархия существует по крайней мере с IV века, а нынешнее здание собора было начато в начале XIV века. В середине XIV века он был присоединен к коллегиальной церкви Нотр-Дам и получил новый трансепт и позднеготический шевет , законченный между 1486 и 1520 годами. [4] Сокровищница собора демонстрирует богатую коллекцию, собранную за долгие века истории епархии Меца, и включает в себя священные облачения и предметы, используемые для Евхаристии . [2] [5] [6]
Собор Меца имеет третий по высоте неф среди соборов Франции (41,41 метра (135,9 футов)) после соборов Амьена и Бове . Его называют la Lanterne du Bon Dieu («Фонарь Доброго Господа»), так как он демонстрирует самую большую площадь витражей в мире, общей площадью 6496 м 2 (69 920 кв. футов). [7] Витражи включают работы мастеров готики и ренессанса Германа фон Мюнстера , Теобальда фон Ликсхайма и Валентина Буша . Более поздние художественные стили представлены Шарлем-Лораном Марешалем ( романтизм ), Роже Бисьером ( ташизм ), Жаком Вийоном ( кубизм ), Марком Шагалом и Кимсуджей . [7]
Галло-римский оппидум , или укрепленный город, называемый Диодрон Медиматрикс, занимал это место по крайней мере с первого века до н. э. Он стал остановкой на торговом пути между Лионом и Тревом и был императорской резиденцией во времена Римской империи между 306 и 390 годами. Присутствие первого епископа, Климента, зафиксировано в 346 году. [8]
Собор был построен на древнем месте, датируемом V веком, и посвящен Святому Стефану . [9] Говорят, что в нем хранилась коллекция его мощей. [8] По словам Григория Турского , святилище Святого Стефана было единственным сооружением, уцелевшим во время разграбления 451 года гуннами Аттилы . [ 10] Это была королевская резиденция внуков Хлодвига , короля франков, и Теодеберта I , который стал правителем Меровингов в 534 году. [8]
Григорий Турский упоминает о существовании церкви в 584 году, а собор под руководством архиепископа Арнуля упоминается в 616 году. Архиепископ и святой Хродеганг (742-766) упоминается в записях того времени как папский посланник к франкам. Ему приписывают введение римской литургии и песнопений при поддержке короля франков Пипина между 751 и 768 годами. Хродегангу также приписывают создание первого соборного капитула в Западной Европе, а также первого соборного закрытия, объединяющего часовни, дормиторий, трапезную и другие функциональные здания. Эта система была официально принята другими франкскими соборами в соответствии с Капитулярием Экс-ан-Шапель 816 года. [8] Этот первый монастырь на южной стороне собора, где находится Place des Armes, просуществовал до своего сноса в 1754 году. [8]
В 843 году, после долгих споров между преемниками Карла Великого , Священная Римская империя была разделена на четыре части. В 870 году Мец и его провинция Лотарингия объединились с Восточной Францией , оставаясь при этом автономным герцогством. В 962 году, когда Оттон I, император Священной Римской империи , восстановил Империю, Лотарингия была назначена автономным герцогством Лотарингия со столицей в Меце. Она сохраняла этот статус до 1766 года, когда она официально стала частью Франции.
Строительство нового собора началось при епископе Тьерри I между 965 и 984 годами и было завершено при его втором преемнике Тьерри II Люксембургском между 1006 и 1047 годами. Он был построен в стиле, который позже назвали Оттоновским , разновидностью дороманского стиля. Эта церковь имела две башни и три пролета на западном фасаде, неф с тремя сосудами и большую башню над трансептом. Из-за своего расположения на террасе рядом с рекой Мозель собор не мог иметь традиционную ориентацию с востока на запад от хора до западного фасада. Вместо этого он был ориентирован по оси с юго-востока на северо-запад. Крыша, следуя региональной традиции, была покрыта плиткой из белого известняка. [11]
Меньшая церковь, Collegiale of Notre-Dame-la-Ronde, была построена рядом со старым собором в VIII веке и была полностью перестроена между 1200 и 1207 годами, чтобы быть ориентированной прямо по оси собора. Комплекс ранних зданий также включал монастырь и дворец архиепископа, где сегодня находится рыночная площадь. [11] [12] [13]
.JPG/1280px-Portrait_de_Metz_(cathedrale).JPG)
Реконструкция собора в готическом стиле была предложена около 1220 года епископом Меца Конрадом III Шарфенбергским , канцлером Фридриха II, императора Священной Римской империи . Работа началась при Якове Лотарингском ( французский : Jacques de Lorraine , немецкий : Jakob von Lothringen ), главе капитула, который стал епископом в 1239 году. [14] Строительство началось с западного конца нефа и продолжилось до трансепта и старого хора, который оставался на месте до конца XV века. Свод нового сооружения не планировался выше 30–35 метров. [14]
План включал соседнюю Коллегиальную церковь Богоматери в западную часть собора, что привело к отсутствию традиционного западного портала. Юго-западное крыльцо собора стало входом в бывшую коллегиальную церковь. [13] [15]
Неф, за исключением его сводов, вероятно, был закончен между 1245 и 1250 годами. Затем было принято решение сделать собор намного выше, добавив новый уровень больших окон высотой около сорока метров, равный по высоте двум уровням ниже. Были добавлены новые более массивные колонны, а трифорий между аркадами и высокими окнами был увеличен и укреплен, чтобы выдерживать больший вес. Между 1250 и 1255 годами южные боковые стены к западу от трансепта также были укреплены, чтобы поддерживать новые более высокие стены. Южный фасад также был построен выше, чтобы соответствовать большей высоте нового нефа. Опоры аркбутанов также были реконструированы, удвоив их высоту. Примерно в 1270–75 годах башня капитула была поднята до высоты карниза нового нефа. [14]
Поскольку новый неф теперь был в два раза выше запланированного, башни также пришлось сделать выше. Между 1275 и 1280 годами к Tour de la Mutte были добавлены второй уровень и начало третьего уровня. К 1359 году неф был полностью покрыт, но работа над верхними стенами продолжалась еще двадцать лет. В 1380–1381 годах каноники собора решили снести стену, которая отделяла собор от соседнего нефа церкви Богоматери. Этому воспротивилось духовенство коллегиальной церкви, но работа продолжалась, с изменениями в виде установки решетки между двумя нефами. В 1381 году капитул собора нанял стеклодува Германа Мюнстера для изготовления окна-розетки для западного фасада, которое было закончено в 1392 году. [14]
Наступило почти столетие затишья, прежде чем основные работы по строительству трансепта и хора были возобновлены. В 1388 году городское правительство установило деревянную колокольню на башне Ла-Мутт, а в 1443 году в нижнем южном нефе была добавлена новая часовня, Епископская часовня. Ее покровитель, епископ Конрад Байер из Боппарда , умер через несколько дней после освящения часовни и был похоронен в ней в 1459 году. [14]
В 1468 году на новой балюстраде крыши вспыхнул серьезный пожар. В годы, предшествовавшие пожару, с 1452 по 1467 год, между городскими лидерами и властями собора шел ожесточенный спор о том, кто несет ответственность за содержание и безопасность соборного имущества, который епископ Георг Баденский закончил отлучением городских лидеров от церкви. Когда вспыхнул пожар, городские лидеры отказались помогать духовенству в борьбе с огнем, отправив только людей тушить пожар на колокольне, которая принадлежала городу. После этого отношения между городскими и церковными властями были напряженными. [14]
Последняя работа над колокольней Ла-Мутт была завершена между 1477 и 1483 годами. Каменная шахта высотой сорок метров была увенчана высоким шпилем, что дало ей общую высоту почти девяносто метров. Готовый собор был освящен 11 апреля 1552 года. [16]
Работа продолжалась в XVI веке, чтобы перестроить оставшиеся романские части в готическом стиле. Старый хор был снесен в 1503 году. Несколько недель спустя рухнул старый романский южный трансепт. В следующем году началась работа над новым трансептом, и последний аркбутан хора был установлен в 1506 году. Новое строительство в основном следовало первоначальному готическому стилю. Новый канонический хор был построен в 1519 году рядом со святилищем, на пересечении трансепта. Между хором и нефом была установлена богато украшенная алтарная перегородка со скульптурой Мансуи Говэна, а также были установлены новые хоровые скамьи. Хор был завершен новым алтарем и небольшим органом в трифории над алтарной перегородкой. Также был начат проект по созданию нового большого портала на западном конце. Работа была начата, но остановлена в 1552 году вступлением в город армии короля Генриха II Французского . Работа возобновилась только в 1761 году. [14]
Мец и герцогство Лотарингское формально сохранили свой независимый статус, но французское политическое и культурное влияние росло с 1737 по 1766 год, когда Франция официально аннексировала герцогство. В 1741 году сторонники нового французского классического стиля, популярного в Париже, предложили переделать хор собора в Меце в новом стиле. Они представили неоклассическую программу для хора королевского скульптора из Парижа Себастьяна Слодца . Однако предложенное Слодцем украшение встретило яростное сопротивление со стороны более консервативного капитула и было окончательно отвергнуто в 1762 году.
В 1754 году губернатор Меца начал еще одну большую модификацию. Он разрушил старые монастыри рядом с церковью, с их часовнями и аркадами, намереваясь создать плац для официальных торжеств. Однако этот проект был заброшен в 1758 году. Вместо этого пространство было заполнено группой домов, магазинов и большим павильоном. [14]
Еще одно классическое дополнение к собору было предложено в 1755 году королевским архитектором Жаком-Франсуа Блонделем . Королевская академия архитектуры поручила ему построить неоклассический дорический портик, который должен был служить главным входом в собор. Это было частично профинансировано Людовиком XV , чтобы отпраздновать его выздоровление от серьезной болезни, от которой он едва не умер в Меце в 1744 году. Он был должным образом построен между 1764 и 1766 годами. Однако работа над этим новым порталом вызвала больше проблем; было обнаружено, что портик закроет некоторые из витражных окон, а рытье глубокого фундамента для портика немедленно создало слабые места в западном фасаде и северном контрфорсе. [14] [17] [18]
В годы до Французской революции 1789 года многие готические гробницы и памятники собора были удалены или помещены в нижние проходы, чтобы соответствовать новому классическому вкусу. Революция значительно ускорила разрушение. Капитул собора был официально упразднен в 1790 году, и собор был объявлен простой приходской и епископальной церковью. Старая кровельная перегородка, сделанная в 1555 году, была разрушена и заменена круглой платформой или сценой в трансепте. С 1793 по 1794 год собор официально назывался «Храмом разума». Он был превращен в законную церковь в 1795 году, и службы возобновились, но он не был официально возвращен Католической церкви до 1802 года. [19]
В начале 19 века собор находился в плачевном состоянии. Своды сотрясались, когда звонили колокола на башне. Арка, поддерживающая правую сторону колокольни, была сломана, и окна башни пришлось снять. Арку наконец заменили в 1829 году. Слабость фундамента сделала новый портик неустойчивым. Дерево колокольни башни Капитула гнило и кусками падал на улицу внизу; рабочие отказывались входить в неустойчивую башню. Правительство наконец согласилось профинансировать полную реконструкцию башни Ла-Мутт, которая была завершена в 1843 году. Правительство императора Луи-Наполеона обещало полную реставрацию собора. [19]
После победы Пруссии во Франко-прусской войне 1870 года Лотарингия и Мец были отобраны у Франции в 1871 году и присоединены к новой Германской империи. В 1877 году собор сильно пострадал от крупного пожара, вызванного фейерверком. Король Пруссии и император Вильгельм I проявили особый интерес к восстановлению Мецского собора, чтобы завоевать поддержку населения.
Собор весь en volute (своды), где ветер поет, как во флейте, а затем отвечает Mutte , великий голос Доброго Господа!
- Поль Верлен , Ода Мецу, Инвективы , 1896.
Молодой архитектор из Мюнхена Пауль Торнов стал мастером работ собора в 1874 году и занимал эту должность в течение тридцати двух лет, до 1906 года. Сначала он построил новую крышу, построенную на металлическом каркасе, что увеличило ее высоту на 3,5 метра. Затем он удалил ряд конструкций, которые были построены у стен, и восстановил часовню Нотр-Дам-де-Мон-Кармель, которая ранее принадлежала соседней церкви Нотр-Дам-ла-Ронд. Он снова открыл окна, которые были заблокированы постройкой 19 века. Он также очистил крипту собора, которая была превращена в складское помещение для соседних магазинов в галерее. Между 1874 и 1877 годами он восстановил своды и контрфорсы, которые были ослаблены возрастом и пожаром. Между 1898 и 1903 годами он удалил классический портик Блонделя над порталом. [20]
Новый портал был предметом тщательного изучения Торнова. Он остановился на готическом стиле XIV века, гармонирующем с розовым окном. С французским скульптором Огюстом Дюжарденом он посетил двадцать один собор в Бургундии, Иль-де-Франс, Нормандии и Шампани, делая фотографии, которые легли в основу его дизайна. Окончательный план адаптировал элементы XIII и XIV веков и заимствовал, в частности, из порталов собора Осер , Шартрского собора и Амьенского собора . Он также перестроил треугольные фронтоны наверху северного и южного фасадов в позднеготическом стиле со шпилями и башенками. [18] [21] Новый южный портал был завершен и открыт 14 мая 1903 года. Последним проектом внешней реконструкции стала башня Ла-Мутт, которая была возвращена церкви городом, который взял ее в качестве муниципальной колокольни. [20]
Крупная реставрация и перестройка также имели место внутри собора под руководством другого архитектора, Вильгельма Шмитца. Он увеличил хор, восстановил поврежденные окна, построил новые хоровые скамьи и установил новую каменную преграду хора, новые алтари и новые бронзовые двери для западного портала. В 1914 году война прервала работу. В 1918 году, в конце Первой мировой войны, Лотарингия и собор были возвращены Франции. Сорок четыре новых хоровых скамьи, изготовленные в Кольмаре в 1914 году, были окончательно установлены в 1922 году. [20]
Между Первой и Второй мировыми войнами было мало финансирования для восстановления или улучшения собора; единственным значительным дополнением был новый епископский стул, установленный в 1932 году. Однако после Второй мировой войны главный архитектор Робер Рено начал кампанию по восстановлению и обновлению искусства. Он сделал и установил копию статуи ангела-музыканта, которая украшала крышу — ее снесло штормом в 1952 году. В 1965 году в отсеке 9 был установлен витраж Давида и Вирсавии, спроектированный Марком Шагалом , вместе с окнами других современных художников. [22]
До 1960 года вся обстановка собора была либо оригинальной готической, либо воссозданной готикой. В этом году собор начал приобретать современные произведения мебели и искусства, включая окна, спроектированные Марком Шагалом , Жаком Вийоном и другими художниками. [22]
В 1999 году еще один штормовой ветер сорвал шпиль с крыши, который провалился сквозь крышу ризницы, что потребовало серьезной работы. Западное розовое окно также показало признаки слабости из-за отсутствия поддерживающего контрфорса на западе и начало трескаться. Оно было укреплено двумя стальными опорами между 1995 и 2000 годами. Башня Ла-Мутте была восстановлена в начале 2009 года, включая восстановление колоколов и их механизма. [20]
Собор Меца — это здание в стиле готики Rayonnant , построенное из местного желтого известняка Жомон . Как и во французской готической архитектуре , здание компактное, с небольшим выступом трансептов и вспомогательных часовен. Однако по сравнению с большинством других соборов оно демонстрирует уникальные отличительные черты как в плане, так и в архитектуре. Из-за топографии долины Мозеля в Меце общая ось запад-восток плана не могла быть применена, и церковь ориентирована на северо-северо-восток. Более того, в отличие от французских и немецких готических соборов, имеющих три портала, увенчанные розеткой, и две большие башни, этот собор имеет одно крыльцо на западном фасаде. Вход находится сбоку здания через другой портал, расположенный на юго-западной стороне нартекса , избегая обычного выравнивания входа с хором.
Неф поддерживается аркбутанами и достигает высоты 41,41 метра (135,9 футов), что делает его одним из самых высоких нефов в мире. Высота нефа контрастирует с относительно низкой высотой проходов в 14,3 метра (47 футов), что усиливает ощущение высоты нефа. Эта особенность позволила архитекторам создать большие, высокие пространства витражей. На протяжении всей своей истории собор подвергался архитектурным и декоративным изменениям с последовательными добавлениями неоклассических и неоготических элементов.
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_portail_principal_(22).JPG)
.JPG/1280px-Sommet_de_la_fa%C3%A7ade_sud_de_la_cath%C3%A9drale_de_Metz_(juin_2019).JPG)
Портал западного фасада, как правило, главный вход собора, в Меце является второстепенным входом. Первоначальный готический портал был заменен классическим входом в 1724 году, который был заменен нынешним неоготическим порталом в 1903 году, названным «Христос Царь». Он был спроектирован архитектором Полем Торновом и художником Огюстом Дюжарденом. Он щедро заполнен скульптурой, включая колонны-статуи в нишах над меньшими скульптурами в субассмане. Тимпан над порталом, в значительной степени вдохновленный тимпаном Амьенского собора , иллюстрирует Страшный суд , с Христом в качестве центральной фигуры, между двумя фигурами, представляющими Церковь Синагогу. Портал окружен четырьмя 4-метровыми статуями пророков Исайи, Иеремии, Иезекииля и Даниила. Статуе Даниила изначально были приданы черты немецкого императора того времени, Вильгельма II , который заказал портал перед Первой мировой войной. Усы были удалены во время немецкой оккупации Меца во время Второй мировой войны. [24]
Портал Девы Марии, на южной стороне, обращенной к площади Оружия, был построен до 1225 года. Он был главным входом в собор до XVIII века, и, скорее всего, занимал то же место, что и вход в более ранний дороманский собор. Он был засыпан и серьезно разрушен во время добавления классических черт в XVIII веке, и не был открыт до 1867 года. Затем он был опущен на полтора метра. Большая часть скульптуры была воссоздана Огюстом Дюжарденом, а другие части были восстановлены. Он не был официально открыт до 1885 года. Скульптура изображает сцены из жизни Девы Марии, достигающие кульминации на вершине арки с коронацией Девы Марии Христом. Недавние исследования обнаружили следы оранжевого, красного и зеленого пигмента, что указывает на то, что оригинальная скульптура портала была ярко окрашена. [25]
Портал Нотр-Дам-ла-Ронд на северо-западной стороне датируется 1260–1265 гг. и является старейшим и наиболее просто оформленным входом в собор. В XVIII веке ему придали классический балдахин, чтобы он гармонировал с другими классическими элементами, но он все еще сохраняет панели скульптуры XIII века и резную каменную кладку, напоминающую ткань вокруг дверного проема. Похожий дизайн того же периода можно найти в Реймском соборе . [26]
_-_Cath%C3%A9drale_de_Metz_57.JPG/1280px-Tour_de_la_Mutte_(f%C3%A8che)_-_Cath%C3%A9drale_de_Metz_57.JPG)
Южная башня собора, называемая «La Mutte», была одновременно соборной и муниципальной колокольней; она была построена в 1324 году, а муниципальный колокол, называемый La Mutte, был установлен там в 1381 году. В этот колокол звонили в случае пожаров, приближения врагов или важных гражданских событий. После пожара в 1468 году был построен новый верхний ярус башни и шпиль наверху, что увеличило высоту до девяноста метров. На ней есть две платформы, где размещались дозорные, чтобы следить за пожарами или приближающимися врагами. [27]
Нынешний главный городской колокол в башне называется «La Mutte» и был отлит в 1605 году. Он весит 11 000 килограммов (24 250 фунтов). Второй колокол, называемый Tocsin, изготовленный в 1501 году, весит 1500 килограммов и звонит, чтобы возвестить о конце дня; вместе с третьим маленьким колоколом, называемым Mademoiselle de Tourmel, изготовленным в 1802 году и перелитым в 1875 году. Он весит всего 45 килограммов. [27]
Башня Капитула (Tour de Chapitre) была построена в то же время, в конце XIV и начале XV века, и в том же стиле и плане, что и башня Ла-Мутт. Эта башня также содержит портал в собор, Портал Святого Стефана. Средневековая скульптура была почти вся уничтожена к концу XVIII века, за исключением сцены на перемычке побивания камнями Святого Стефана и двух сцен из жизни Святого Климента. [28]
Западный фасад собора поддерживается массивным контрфорсом на севере, в то время как на юге фасад поддерживается Башней Орлож, восьмигранной башней, более тонкой и короткой, чем башня Ла-Мутт, нижняя часть которой, с секциями из белого камня, вероятно, принадлежала первоначальному коллегиату, построенному в 1207 году. Она увенчана восьмиугольной колокольней и открытой пирамидой, которые были добавлены в 1896 году. Внешняя часть этой башни украшена ангелом, держащим солнечные часы, украшенным гербом города и датой 1504 год. Эта башня формально принадлежала городу Мец и содержит второй набор соборных колоколов. Самый большой колокол, который отбивает часы, был изготовлен в 1413 году и весит 2000 килограммов; меньший колокол отбивает четверти часа и был изготовлен в 1398 году (60 килограммов); и есть третий колокол XVI века (также весом 60 килограммов).
Трансепт и шевет в северо-восточной части собора были построены вместе между 1487 и 1450 годами. В этой части собора своды достигают высоты 45 метров. Треугольный фронтон северного трансепта был более поздним дополнением неоготики, сделанным в 1886 году в стиле 15-го века. Он увенчан статуей Девы Марии, отмечающей часовню Девы Марии. Фасад южного трансепта имеет соответствующий фронтон, сделанный в 1883–85 годах, в более богато украшенном пламенеющем стиле. Он увенчан двумя статуями, святым Николаем и местным средневековым епископом, святым Гери. Над большим южным окном также есть пламенеющий фронтон, также в сложном пламенеющем стиле, с изгибами и контр-изгибами. Он был поврежден пожаром 19-го века и был заменен. Наверху находится статуя святого Стефана, покровителя собора. [29]
Шевет, в юго-восточной части собора, был построен между 1503 и 1508 годами поверх более ранней романской крипты и более ранних часовен в стиле районант . Он содержит апсиду и деамбулаторий, а также три радиальные часовни; осевую часовню Девы Марии; и часовни Священного Сердца и Нотр-Дам де Мон-Кармель. Дверной проем на улицу Вивье был добавлен в 1889 году. [29]
Часовни разделены массивными контрфорсами и арками, которые поддерживают верхние стены. Сами контрфорсы украшены шпилями, которые придают им дополнительный вес. Окна верхних стен увенчаны стрельчатыми арками и башенками, а шевет окружен двумя дополнительными тонкими башнями со шпилями по обе стороны хора, которые дают дополнительную поддержку конструкции. На севере находится башня Буль д'Ор или башня Пом д'Ор (названная так из-за позолоченного медного украшения в виде яблока на вершине шпиля до Революции); а на юге — башня Карла Великого. В этой башне есть лестница, которая ведет на террасы, трифорий и узкую дорожку по краю крыши хора. [30]
Неф — это часть собора, обычно в западной части, где сидят верующие. Неф собора Меца отличается своей исключительной высотой, гармонией и особенно большим количеством витражей, которые полностью заполняют верхние стены, самая большая площадь стекла среди всех соборов. [31] Он имеет традиционную возвышенность готических соборов 13-го века с тремя уровнями; аркада из стрельчатых арок, поддерживаемая большими колоннами на первом этаже, высотой 12,65 метра; над ней трифорий с окнами. высотой шесть метров; над ней декоративная полоса из двух фризов со скульптурной листвой и драпировкой; и над ней высокие окна, простирающиеся на 25,5 метра вверх в своды. Тонкие колонны поднимаются по стенам между окнами от колонн аркады, чтобы поддерживать своды. Колонны аркады, состоящие из связанных колонн, также имеют украшения; скульптурные изображения виноградных лоз и других растительных узоров, около 1245 года. [31]
Четырехчастные нервюрные своды нефа исключительно высокие: от 41,2 до 42,6 метров, уступая по высоте только сводам собора Бове (48 метров), сравнявшись с собором Амьена (42,3 метра) и превосходя своды собора Реймса (38 метров). [30] Боковые проходы по обе стороны нефа не такие высокие: всего 13,3 метра, но их стены также в основном заполнены витражами.
Трансепт и хор были построены позже нефа, между 1487 и 1520 годами, с тщательно продуманным декором в ярком стиле поздней готики в узорах окон и колонн. Тем не менее, строители соблюдали возвышения и распределение пространства на стенах, установленные в нефе в конце XIII века. Высокие окна нефа стали моделью для высоких окон в трансепте и хоре. [30]
Части северного трансепта также выполняют важную структурную функцию; часть трансепта, где он соединяется с нефом, сделанная около 1300 года, также служит опорой для арок нефа, где они соединяются с трансептом. Каждый уровень трансепта также имеет узкие курсиеры, или проходы, построенные в стене на внутренней и внешней стороне трансепта. [32]
Своды трансепта встречаются со сводами нефа и хора в центральном пересечении. Трансепт имеет высоту 46,80 метров (153,5 футов) и ширину 16,34 метра (53,6 футов). Свод в центре пересечения имеет дополнительные декоративные ребра лиерна и яруса, которые образуют звезду, и большой замковый камень, высотой 1,7 метра и шириной 3,7 метра, в точке пересечения. [32]
Хор собора, где традиционно молятся священнослужители, обычно длинный, но из-за необычного рельефа под собором хор в Меце относительно короткий и приподнят на двенадцать ступеней от трансепта.
Современная литургическая мебель в хоре была создана французским художником швейцарского происхождения Маттиа Бонетти в период с 2004 по 2006 год. Она включает в себя алтарь, амвон или трибуну и катедр или епископское кресло. Они сделаны из бронзы, мрамора и дуба, с мотивом тростника, нежно колышущегося на ветру, на темном фоне. [33]
Алтарь Нотр-Дам-де-Лурд, выполненный из красного мрамора в 1911 году мюнхенским скульптором Максом Хайльмалером, подвергся многочисленным позднейшим изменениям. Он изображает Деву Марию в красном мраморном мандорле. Дополнительная скульптура Благовещения, также Хайльмалера. Под алтарем изображение Христа, представленного в Храме, работы Каспара Вайса. [33]
С ним находится ретабло из позолоченного и расписанного дуба. Первоначально он был сделан для алтаря часовни в святилище Нотр-Дам-де-Лурд , куда он был помещен в 1245 году. Он изображает Деву Марию с луной у ее ног, с фигурами Святой Варвары и Святой Екатерины. Он был удален из этой церкви в 1912 году, потому что церковные власти в Лурде посчитали, что он противоречит простоте тамошнего декора. [33]
Хоровые скамьи являются заметной деталью в центре хора. Они были сделаны Теофилем Клемом из Кольмара между 1913 и 1914 годами, но они не были установлены на место до 1922–23 годов. Резьба также украшает Они украшают экран хора, сделанный в 1912 году. [33]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_int%C3%A9rieur_(02).JPG)
За хором находится апсида с полукруглым проходом, дезамбулаторием, который ведет к трем часовням в конце собора. Центральная часовня посвящена Деве Марии, левая часовня — Святому Иосифу, а правая часовня — Святому Ливье.
На следующем рисунке представлен план церкви Сен-Стефан в Меце и расположение архитектурных элементов:
Часовни трансепта были украшены в XIV веке фресками на колоннах, которые служили эпитафиями для выдающихся церковных деятелей. Они были покрыты штукатуркой во время реконструкции XVII века и вновь обнаружены и восстановлены между 1840 и 1909 годами. Одним из хороших примеров является расписная эпитафия Жака Пулена, датируемая 1379 годом, расположенная на северной стороне у шестого столба. [34]
Витражи собора датируются периодом с XIII по XX век и занимают площадь 6500 квадратных метров; в соборе самое большое количество витражей среди всех средневековых религиозных памятников. [35]
Ранние окна напоминают мозаику, сделанную из очень маленьких кусочков толстого, глубоко окрашенного стекла, соединенных вместе тонкими полосками свинца. Более поздние окна стали намного больше и тоньше, поскольку технология изготовления стекла улучшилась, с поддержкой железных прутьев и каменного узора. Они часто были окрашены серебряной морилкой и эмалевыми красками, которые можно было протравить, чтобы придать различные оттенки и трехмерность, более близко напоминая картины эпохи Возрождения. Поздние готические периоды также больше использовали гризайль , стекло, окрашенное в белый, серый или другие бледные цвета, чтобы привнести больше света в интерьер и подчеркнуть цветное стекло. Большая часть оригинального стекла была удалена в столетия после Средневековья. Большая часть стекла сегодня восстановлена или заменена более современной заменой. [36]
Окна Меца были сделаны мастерами, включая Германа фон Мюнстера в четырнадцатом веке и Валентина Буша в шестнадцатом. В двадцатом веке художник Марк Шагал создал три витража для собора между 1958 и 1968 годами . Роджер Биссьер и Жак Вийон предоставили проекты для других окон, включая полную часовню Святого Причастия.
Самое раннее стекло в соборе, относящееся к третьей четверти XIII века, находится в центральном пролете часовни Нотр-Дам-ла-Ронд, на северной стороне собора, около одноименного портала. Первоначально стекло было в одном окне, но было разделено и теперь выставлено в двух частях в нижних частях пролетов. На севере (пролет 33) находятся стрельчатые окна, которые иллюстрируют генеалогию Христа и Девы Марии, а также пророков и апостолов. На юге (пролет 28) находится окулус оригинального окна с коронацией Девы Марии. Это окно очень необычно изображает Деву Марию слева от Христа, который вручает ей корону левой рукой. Подобная композиция того же периода находится в Страсбургском соборе . [37]
Несколько важных окон были установлены в 14 веке, включая большое розовое окно западного фасада. Это окно было работой Германа фон Мюнстера , который создал амбициозную программу окон. Другие спроектированные им окна были размещены в северном и южном рукавах трансепта, западном пролете и северном и южном рукавах трансепта. [38]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_vitrail_(02).JPG)
Наиболее яркими образцами стекла XVI века являются окна северной стороны трансепта, созданные Теобальдом фон Ликсхаймом в 1504 году, и окна южной стороны трансепта, созданные Валентином Бушем между 1521 и 1536 годами. Фигуры последнего ясно показывают влияние Ренессанса , с полным использованием перспективы и штриховки, что придает окнам близкое сходство с картинами эпохи Возрождения. [39]
Между 1954 и 1958 годами большинство верхних окон нефа были заменены окнами, спроектированными для гармонии с ранними готическими окнами Жаном Годеном, который восстановил окна Амьенского собора . Затем, в 1956 году, Робер Рено, главный архитектор Центра национальных памятников, заказал группу окон для часовни Святого Причастия, спроектированную кубистом-импрессионистом Жаком Вийоном , братом пионера модернизма Марселя Дюшана , которому тогда было восемьдесят лет. Окна состоят из пересекающихся линий и плоскостей разных цветов, представляют Тайную Вечерю и Распятие, окруженные абстрактными изображениями более ранних библейских символов: скала горы Хорив , Брак в Кане , Книга Исхода и ягненок, представляющий Пасху . Они были установлены в 1957 году.
Два других абстрактных окна были сделаны Роджером Биссьером для портала Ла-Мутт и портала Башни Капитула. Первое, обращенное к восходящему солнцу, имеет теплые абстрактные цвета, тогда как второе окно, обращенное к закату, имеет холодные цвета.
Самые известные окна — это те, которые были спроектированы Марком Шагалом . Они были заказаны в то же время, когда он был выбран Андре Мальро , французским министром культуры, для украшения центрального купола Парижской оперы . Первое, в пролете 17 на западе северного трансепта, созданное между 1958 и 1961 годами, изображает Бытие и сотворение мира, первородный грех и изгнание из Эдема. Две дополнительные группы были созданы для двух пролетов в северном деамбулаториуме (пролеты 11 и 9). Они были созданы между 1961 и 1967 годами и изображают сцены Ветхого Завета, включая получение Моисеем Десяти Заповедей, Жертвоприношение Авраама, Неопалимую Купину и другие события. Последняя серия, созданная Шагалом, была создана между 1968 и 1970 годами в западном трифории. Это окна «Большой букет» — композиция из птиц, цветов и радуги на перламутровом фоне (пролеты 111 и 113) и «Малый букет» (пролеты 107–109).
В соборе Меца есть два органа. Современный и более крупный орган расположен в трансепте. Меньший и более старый инструмент, называемый «Ренессанс», расположен на трифории последнего траверса нефа, ближе всего к хору. Он был помещен там над бывшим экраном алтаря, чтобы сопровождать церемонии духовенства, проходящие в хоре. Он был изготовлен в 1537 году, и хотя инструмент регулярно модифицировался и обновлялся, деревянный буфет или шкафчик является оригинальным. [40]
Первоначальный романский склеп под хором был расширен в начале XVI века, чтобы служить фундаментом для нового чевета. и содержит галерею, ведущую к трем часовням. Первоначально он был в основном заполнен гробницами, сейчас он служит музеем истории собора.
В склепе находится Грауйи, большая фигура мифического дракона, который, как гласит легенда, был убит Святым Климентом примерно в 1000 году нашей эры. Его несли в религиозных процессиях в Меце, начиная с 13-го века, и он был описан Рабле после его пребывания в Меце в 1546–47 годах. Тело нынешнего Грауйи сделано из холста, покрывающего металлический каркас из 19-го века, а голова сделана из дерева от чучела существа 18-го века. [40]
Сокровищница собора, расположенная в старой ризнице рядом с южным трансептом, потеряла большую часть своих драгоценностей во время Французской революции, когда их увезли, чтобы переплавить на золото или снять с них драгоценности. Самым известным предметом в сокровищнице является известная «Накидка Карла Великого », одеяние, вероятно, изготовленное в XII веке. Она сделана из пурпурного шелка с тремя большими орлами, вышитыми золотом, чьи крылья украшены розами и грифонами. В эпоху Возрождения она была дополнительно украшена капюшоном, вышитым серебром. В сокровищнице также выставлено большое епископское кольцо из камня и золота, называемое Кольцом Святого Арнуля, изготовленное в VII веке. Это одно из старейших епископских колец, сохранившихся до наших дней. [41]
.jpg/1280px-Le_portail_de_la_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Metz_(4972181384).jpg)
.jpg/1280px-ClemensvonMetzL1110975_(2).jpg)
_01.jpg/1280px-Metz_(2012.08)_01.jpg)
.jpg/1280px-AltarinselMetzerDomL1110986_(2).jpg)
_cath%C3%A9drale_St_Etienne_36.jpg/1280px-Metz_(57)_cath%C3%A9drale_St_Etienne_36.jpg)
.jpg/1280px-Cath%C3%A9drale_Saint_%C3%89tienne_de_Metz_(6231673809).jpg)
-cath%C3%A9drale_de_Metz.jpg/1280px-Vitrail_(XIIIe_si%C3%A8cle)-cath%C3%A9drale_de_Metz.jpg)
.jpg/1280px-MetzerDomKryptaL1120360_(2).jpg)
.jpg/1280px-Metz_-F-,_2010,_Cripta_della_Cattedrale_il_drago_Graoully._(4714314013).jpg)
.jpg/1280px-MetzerDomSakristeiL1120299_(2).jpg)
.jpg/1280px-RingArnulfL1120311_(2).jpg)