_Santiago_Rusi%C3%B1ol_-_Portrait_of_Miquel_Utrillo_-_Museu_Nacional_d'Art_de_Catalunya.jpg/1280px-(Barcelona)_Santiago_Rusi%C3%B1ol_-_Portrait_of_Miquel_Utrillo_-_Museu_Nacional_d'Art_de_Catalunya.jpg)
Микель Утрилло и Морлиус (16 февраля 1862, Барселона — 20 января 1934, Ситжес ) — испанский художественный критик, сценограф , художник и инженер.
Он родился в семье адвоката Микеля Утрилло и Риу, родом из Тремпа , либерального республиканца, который жил в изгнании во Франции с 1867 по 1882 год, и его жены Рамоны Морлиус и Боррас из Лериды . Он и его мать последовали за отцом в изгнание, и Микель получил двуязычное образование, первоначально в Авиньоне . Позже, с 1880 по 1882 год, он изучал инженерное дело в Национальном агрономическом институте . Когда его родители вернулись в Испанию, он остался в Париже и был привлечен к художественной среде Монмартра . Он был частым гостем кабаре Le Chat Noir , где познакомился с художницей Сюзанной Валадон и стал ее любовником. В 1883 году она родила сына Мориса . Она никогда не называла отца, и было известно, что у нее были другие любовники. [1]
_Portrait_de_Miquel_Utrillo_de_profil_1891_-_Suzanne_Valadon_-_Fusain,_crayon_et_sanguine_sur_papier.jpg/1280px-(Albi)_Portrait_de_Miquel_Utrillo_de_profil_1891_-_Suzanne_Valadon_-_Fusain,_crayon_et_sanguine_sur_papier.jpg)
В 1885 году, после путешествия в Бельгию и Германию, он присоединился к своему отцу в Мадриде . Три года спустя он был частью команды инженеров, которые помогали готовить Барселонскую Всемирную выставку 1888 года . В следующем году он вернулся в Париж в качестве корреспондента газеты La Vanguardia , чтобы освещать Выставку Universelle . Он остался там, чтобы работать художественным критиком. В 1890 году он встретил Сюзанну, которая теперь называла своего сына «Морис Утрилло Валадон». [1] В 1891 году, после долгих споров, он согласился подписать документы, объявляющие его отцовством. В том же году он работал над театральной постановкой, музыку к которой предоставил Эрик Сати . Два года спустя, узнав, что у нее роман с Сати, он уехал из Франции в Чикаго, чтобы принять участие во Всемирной Колумбийской выставке . Однако Чикаго ему не нравился, поэтому он вернулся в Париж, когда выставка закрылась. [1]
Через два года он вернулся на родину, поселившись у Сантьяго Русиньоля , друга по предыдущему пребыванию в Испании, который стал частью растущего художественного сообщества в Ситжесе. Там он работал над развитием своих талантов как художника, одновременно снова предоставляя художественную критику для La Vanguardia . Позже их коллектив запустил ежегодный «Festes modernistes de Sitges», для которого он предоставлял сценографию и плакаты. Он также работал с поэтом Жоаном Марагаллом , создавая иллюстрации для его перевода « Ифигении в Тавриде» , оперы Кристофа Виллибальда Глюка . [1] С 1899 по 1903 год вместе с Русиньолем и Рамоном Касасом он помогал выпускать «Pèl & Ploma» , художественный и литературный журнал.
В 1910 году он женился на Лоле Видаль, сестре художницы Луисы Видаль , вдове со взрослым сыном, которую он знал пятнадцать лет. Примерно в то же время франко-американский коллекционер произведений искусства Чарльз Диринг поручил Утрилло спроектировать пространство недалеко от Ситжеса для размещения своей коллекции. Для этой цели Диринг купил больницу Сан-Хуан-Баптиста , датируемую Средними веками. Он работал над этим проектом до 1919 года. Тем временем, однако, он продолжал свою обычную деятельность, которая включала помощь в организации Выставки французского искусства в Барселоне. Это принесло ему орден Почетного легиона в 1916 году. [2]
В 1921 году началось то, что впоследствии стало известно как «Дело Диринга». Среди многих других жалоб, оно включало обвинения в том, что Утрилло украл части старого здания для личного пользования. Проблемы так и не были решены. [1] Его репутация была запятнана, но, в конечном счете, он больше пострадал от европейского экономического кризиса. Это было несколько смягчено его участием в Международной выставке в Барселоне 1929 года , где он помог спроектировать и создать архитектурный музей, известный как « Poble Espanyol ». [3]
В 1930 году его друг Русиньоль предпринял усилия по восстановлению репутации Утрилло, превратив его дом в то, что сейчас известно как Музей Кау Феррат . Русиньоль умер в 1931 году, а его жена Лола — в 1932 году. В это время он работал над историей местного художественного сообщества, которая была опубликована после его смерти в 1934 году.
