Майкл Кевин Тейлор (родился 17 января 1949 года) — английский гитарист, наиболее известный как бывший участник групп Bluesbreakers Джона Мейолла (1967–1969) и Rolling Stones (1969–1974). В составе Stones он появился в Let It Bleed (1969), Get Yer Ya-Ya's Out! The Rolling Stones in Concert (1970), Sticky Fingers (1971), Exile on Main St. (1972), Goats Head Soup (1973), It's Only Rock 'n Roll (1974) и Tattoo You (1981).
После ухода из Rolling Stones в декабре 1974 года Тейлор работал со многими другими артистами и выпустил несколько сольных альбомов. С ноября 2012 года он участвовал в концертах в честь 50-летия Stones в Лондоне и Ньюарке, а также в туре группы 50 & Counting , который включал Северную Америку, фестиваль Гластонбери и Гайд-парк в 2013 году. Он занял 37-е место в списке журнала Rolling Stone 2011 года из 100 величайших гитаристов всех времён. [1] Гитарист Guns N' Roses Слэш утверждает, что Тейлор оказал на него наибольшее влияние. [2]
Тейлор родился в рабочей семье в Уэлвин-Гарден-Сити , затем вырос в Хэтфилде, Хартфордшир , Англия, где его отец работал слесарем в авиастроительной компании De Havilland . [3] Он начал играть на гитаре в возрасте девяти лет, обучаясь у младшего брата своей матери. Будучи подростком, он сформировал группы со школьными товарищами и начал выступать на концертах под такими названиями, как Juniors и Strangers. Они также появлялись на телевидении и выпустили сингл. [4] Часть группы была набрана в новую группу под названием Gods , в которую входил Кен Хенсли (позже известный по Uriah Heep ). В 1966 году Gods открывали выступление Cream в бальном зале Starlite в Уэмбли .
18 апреля 1966 года, в возрасте 17 лет, Тейлор отправился на выступление Bluesbreakers Джона Мейолла в The Hop, Woodhall Community Centre, Welwyn Garden City, и поскольку Эрик Клэптон отсутствовал, Тейлору пришлось играть вместо него. [5] [ необходима цитата ] Отыграв второй сет и заслужив уважение Мейолла, Тейлор покинул сцену, присоединился к своим друзьям и покинул место проведения мероприятия, прежде чем Мейолл смог поговорить с ним. Тем не менее, эта встреча оказалась решающей в карьере Тейлора, когда Мейоллу нужен был кто-то, чтобы заполнить вакансию Питера Грина в следующем году, когда Грин ушел, чтобы сформировать Fleetwood Mac . Мейолл разместил объявление «Требуется гитарист» в еженедельной музыкальной газете Melody Maker и получил ответ от Тейлора, которого он с готовностью пригласил присоединиться. [6] Тейлор дебютировал с Bluesbreakers в Manor House , старом блюзовом клубе на севере Лондона. Для тех, кто был на музыкальной сцене, этот вечер был событием... «Давайте пойдем и посмотрим, как этот 17-летний парень попытается заменить Эрика». [7]
Тейлор гастролировал и записал альбом Crusade с группой John Mayall's Bluesbreakers. С 1966 по 1969 год Тейлор развивал стиль игры на гитаре, основанный на блюзе с латинскими и джазовыми влияниями. Он был гитаристом на альбомах Bluesbreaker Crusade , Diary of a Band , Bare Wires и Blues from Laurel Canyon . Позже в своей карьере он еще больше развил свои навыки слайд-гитариста .
После того, как в июне 1969 года пути Брайана Джонса и Rolling Stones разошлись, Джон Мейолл и Ян Стюарт порекомендовали Тейлора Мику Джаггеру . Тейлор считал, что его зовут в качестве сессионного музыканта на его первую студийную сессию с Rolling Stones. [8] Впечатлённые Джаггер и Кит Ричардс пригласили Тейлора обратно на следующий день, чтобы продолжить репетиции и запись с группой. Он записал гитару в « Country Honk » и « Live With Me » для альбома Let It Bleed , а также на сингле « Honky Tonk Women », выпущенном в Великобритании 4 июля 1969 года. [9] [10]
Дебют Тейлора на сцене в качестве участника Rolling Stone состоялся в возрасте 20 лет на бесплатном концерте в Гайд-парке в Лондоне 5 июля 1969 года. По оценкам, четверть миллиона человек посетили шоу, которое стало данью памяти Брайану Джонсу, умершему за два дня до концерта. [11]
Во время их американского тура 1972 года Трумэн Капоте составил портреты участников группы для так и незаконченной статьи для журнала Rolling Stone ; позже он описал Тейлор Джонни Карсону на The Tonight Show как «симпатичную, немного светловолосую, как Джин Харлоу , но глупую и совершенно неинтересную». [12]
В перерывах между сессиями записи участники группы жили в разных странах, скрываясь от уплаты подоходного налога в Великобритании, а сам Тейлор был должен Налоговой службе 22 000 фунтов стерлингов, хотя провёл в группе менее полутора лет. [13]
Тейлор воспользовался возможностью поработать над различными сторонними проектами во время своего пребывания в Rolling Stones. В июне 1973 года он присоединился к Майку Олдфилду на сцене Queen Elizabeth Hall в исполнении Tubular Bells Олдфилда . Тейлора попросил принять участие в этом проекте Ричард Брэнсон , так как он считал Олдфилда относительно неизвестным, так как только что подписал контракт с молодым лейблом Брэнсона Virgin Records . Тейлор снова присоединился к Олдфилду для телевизионной трансляции BBC в ноябре 1973 года. Тейлор также принял участие в альбомах Херби Манна London Underground и Reggae , оба записанных в 1973 году.
После европейского турне 1973 года (во время которого Тейлор начал играть вместе с разогревающим артистом Билли Престоном ) проблемы Ричардса с наркотиками обострились и начали ставить под угрозу способность группы функционировать. [14] В ноябре 1973 года Тейлор перенес операцию из-за острого синусита и пропустил некоторые сессии, когда группа начала работать над LP It's Only Rock 'n Roll в Musicland Studios в Мюнхене. [15] Тони Санчес , фотограф и знакомый, позже утверждал, что это было связано с «постоянно растущим» [16] употреблением Тейлором кокаина , хотя Тейлор позже отвергал это как «полную чушь». [8] За первые десять дней в Musicland было достигнуто немного, но большая часть фактических записей была сделана там в январе 1974 года и в апреле в Stargroves , поместье Джаггера в Хэмпшире . Когда Тейлор возобновил работу с группой, ему было трудно ужиться с Ричардсом, который, как сообщается, был груб, отговаривал его от игры и тайком стирал риффы, которые он уже записал. [17] Билл Уайман вспоминал, что Тейлор начал «становиться очень, очень угрюмым и расстроенным». [18] По словам продюсера Rolling Stones Энди Джонса , Тейлор жаловался, что Джаггер и Ричардс «не позволяют мне писать песни. Каждый раз, когда у меня появляется идея, я оказываюсь заблокированным». [18] Джонс заявил, что он подтолкнул Тейлора покинуть группу, и что хотя Тейлор «в любом случае ушел бы», [19] он винил себя в том, что спровоцировал это. «Это было худшее, что я когда-либо делал. Это был неумный ход... хотя они были очень удивлены, когда он ушел. «Он что, сумасшедший? Никто никогда не покидал нас раньше!» [19]
Вскоре после этих сессий записи Тейлор отправился в шестинедельную экспедицию в Бразилию , путешествуя по реке Амазонке на лодке и исследуя латинскую музыку. Незадолго до выхода альбома в октябре 1974 года Тейлор рассказал музыкальному журналисту Нику Кенту из NME о новом LP и о том, что он написал « Till the Next Goodbye » и « Time Waits for No One » вместе с Джаггером. [ нужна цитата ] Кент сказал Тейлору, что видел готовую обложку, которая показала отсутствие каких-либо авторских прав на Тейлора, [20] который «замолчал на секунду, прежде чем пробормотать короткое «Посмотрим!» почти себе под нос. На самом деле, он звучал более смиренно, чем что-либо еще». [21] Кент утверждал, что жена Тейлора убедила его покинуть группу, и пренебрежительно заявил, что Тейлор «считал, что он должен получить авторство песен, потому что Кит не появился на нескольких сессиях, а он сделал несколько риффов с Джаггером» [22] в то время как Ричардс утверждал, что Тейлор «никогда на самом деле ничего не писал, несмотря на то, что он говорил» [22] и что он мог бы разрешить свои творческие разочарования и заняться сольными проектами, оставаясь при этом частью группы.
Я был немного раздражен тем, что не получил признания за пару песен, но это была не единственная причина [того, что я ушел из группы]. Думаю, я просто почувствовал, что с меня хватит. Я решил уйти и основать группу с Джеком Брюсом . Я никогда не чувствовал, и я не знаю почему, но я никогда не чувствовал, что останусь со Stones навсегда, даже с самого начала. [8]
Мы постоянно ссорились и спорили. И одна из вещей, на которую я злился, было то, что Мик обещал отдать мне должное за некоторые песни – и не сделал этого. Я считал, что внес достаточно. Скажем так – без моего вклада эти песни не существовали бы. Их не так много, но достаточно, такие вещи, как « Sway » и « Moonlight Mile » на Sticky Fingers и еще пара других». [23]
Однако в то время Тейлор, который, по-видимому, был «решён уйти с минимумом суеты» [16], утверждал, что «в разрыве не было никакой личной неприязни» [16] и что его решение «не имело никакого отношения» [16] к кредитам и гонорарам.
Последнее появление Тейлора на радио с Rolling Stones перед его уходом было в рекламных видеороликах « It's Only Rock 'n Roll (But I Like It) » и « Ain't Too Proud to Beg ». [24]
В декабре 1974 года Тейлор объявил, что покидает Rolling Stones. Он присутствовал на вечеринке, устроенной Эриком Клэптоном в Лондоне с Миком Джаггером, Ронни Вудом и продюсером Маршаллом Чессом . [18] В какой-то момент Тейлор якобы сказал Джаггеру, что покидает группу, и ушел. Решение Тейлора стало шоком для многих. [25] Rolling Stones должны были начать запись нового альбома в Мюнхене , и, как сообщается, вся группа была зла на Тейлора за то, что он ушел в столь короткий срок. [26] Джаггер утверждал, что ему «позвонили из офиса и сказали, что Мик Тейлор не приедет на мюнхенские сессии. Затем мне позвонили и сказали, что Мик Тейлор больше никуда не пойдет со Stones». [18] В ответ на вопросы о том, кто заменит Тейлора, Джаггер язвительно прокомментировал: «Без сомнения, мы можем найти блестящего блондина-гитариста ростом шесть футов три дюйма, который сможет сам себе нанести макияж». [18] Джаггер позже заявил, что «я полагаю, это было немного невнимательно с его стороны сообщить нам за день до того, как мы собирались войти в студию... но, возможно, он не принял решения до этого момента». [18] Билл Уайман утверждал, что «это было очень неудобное время [...] Я не думаю, что он сделал это очень вежливо». [18] Ричардс якобы отправил Тейлору телеграмму на следующий день после того, как он покинул группу, заявив: «'Мне очень нравилось играть с вами последние пять лет. Спасибо за все, что заводило. Наилучшие пожелания и любовь'». По словам его жены Роуз, «Мик просто прочитал это и начал плакать». [22] Об уходе Тейлора было официально объявлено 12 и 16 декабря 1974 года: «После пяти с половиной лет Мик [Тейлор] хочет сменить обстановку — хочет иметь возможность попробовать новые начинания, новые стремления. Хотя нам всем очень жаль, что он уходит, мы желаем ему больших успехов и большого счастья». [18] Тейлор сделал заявление для прессы:
Последние пять с половиной лет со Stones были очень захватывающими и оказались самым вдохновляющим периодом. А что касается моего отношения к остальным четырем участникам, то это уважение к ним, и как к музыкантам, и как к людям. Я не испытываю ничего, кроме восхищения группой, но я чувствую, что сейчас самое время двигаться дальше и делать что-то новое.
— Мик Тейлор, 20 декабря 1974 г. [18]
Однако позже Тейлор признался, что за кулисами все было сложнее:
К 1974 году я почувствовал, что зашел с группой так далеко, как только мог. Я не думал, что они останутся вместе. Записи шли хорошо, но группа разваливалась — она была в хаосе... Я сказал в офисе Stones, что ухожу, они попросили мою золотую карту Amex . Мик [Джаггер] пытался убедить меня остаться, но я сказал ему, что сыт по горло и что мои проблемы с наркотиками начинают меня беспокоить. Мик предложил взять шестимесячный отпуск, но я никогда не умел принимать советы. Может, мне стоило послушать.
— Мик Тейлор, в интервью 2009 года [19]
В интервью Джэнну Веннеру из Rolling Stone в 1995 году Веннер написал, что Джаггер заявил, что Тейлор никогда не объяснял, почему он ушел, и предположил, что «[Тейлор] хотел заняться сольной карьерой. Я думаю, ему было трудно ужиться с Китом». В том же интервью Веннеру Джаггер, как сообщается, сказал о вкладе Тейлора в группу: «Я думаю, что он внес большой вклад. Он сделал ее очень музыкальной. Он был очень беглым, мелодичным игроком, чего у нас никогда не было, и нет сейчас. Ни Кит, ни Ронни Вуд (который заменил Тейлора) не играют в таком стиле. Мне было очень хорошо работать с ним... Мик Тейлор играл очень плавные партии под мой вокал. Он был захватывающим, и он был очень симпатичным, и это давало мне возможность следовать за ним, отбивать. Некоторые люди думают, что это лучшая версия группы, которая существовала». [27] На вопрос, согласен ли он с такой оценкой, Джаггер ответил: «Я, конечно, не могу сказать, что считаю Мика Тейлора лучшим, потому что это как бы портит тот период, в котором находится группа сейчас». [28] Чарли Уоттс заявил: «Я думаю, что мы выбрали правильного человека для этой работы в то время, так же как Ронни был правильным человеком для этой работы позже. Я все еще думаю, что Мик великолепен. Я не слышал и не видел, как он играет несколько лет. Но, безусловно, то, что получилось из игры с ним, в музыкальном плане является одним из лучших вещей, которые мы когда-либо делали». [29] [ нужна страница ] В интервью Guitar World в октябре 2002 года Ричардс размышлял о своих отношениях с Тейлором: «Мик Тейлор и я действительно хорошо работали вместе... У него была какая-то прекрасная энергия. Милая утонченная игра, далеко не по годам. Прекрасное чувство мелодии. Я никогда не понимал, почему он ушел из Stones. Он тоже, я думаю... Я не хотел, чтобы он ушел». [30] Тейлор позже признался в документальном фильме 2012 года Crossfire Hurricane , что он ушел, потому что хотел защитить свою семью от наркотической культуры, окружавшей группу. Он также заявил, что для того, чтобы остаться в живых и бороться со своими собственными демонами (Тейлор сам стал наркоманом к 1973 году), ему нужно было сбежать из царства Stones. [31]
В эссе о Rolling Stones, опубликованном после отставки Тейлора, музыкальный критик The New York Times Роберт Палмер написал, что «Тейлор — самый выдающийся технарь, который когда-либо служил в Stones. Блюзовый гитарист с джазовым талантом к мелодичным изобретательствам, Тейлор никогда не был рок-н-ролльщиком и никогда не был шоуменом». [32]
Тейлор работал со своими бывшими коллегами по группе в различных случаях после ухода из Rolling Stones. В 1977 году он посетил лондонские сессии для альбома Джона Филлипса Pay Pack & Follow , появившись в нескольких треках вместе с Джаггером (вокал), Ричардсом (гитара) и Вудом (бас).
14 декабря 1981 года он выступил с группой во время их концерта на Kemper Arena в Канзас-Сити, штат Миссури . [10] Ричардс появился на сцене шоу Мика Тейлора в Lone Star Cafe в Нью-Йорке 28 декабря 1986 года, играя « Key to the Highway » и « Can't You Hear Me Knocking »; и Тейлор представлен в одном треке («I Could Have Stood You Up») из альбома Ричардса 1988 года Talk is Cheap . Зал славы рок-н-ролла включил Тейлора вместе с Rolling Stones в 1989 году. [33] Тейлор также работал с Rhythm Kings Билла Уаймена в начале 1990-х.
В дополнение к его вкладу в альбомы Rolling Stones, выпущенные во время его пребывания в группе, гитара Тейлора также присутствует в двух треках на их альбоме Tattoo You 1981 года : «Tops» и « Waiting on a Friend », которые были записаны в 1972 году. (Иногда ошибочно приписывают Тейлору игру на « Worried About You », но соло на этом треке исполняет Уэйн Перкинс .) [34]
Присутствие Тейлора на сцене с Rolling Stones сохранилось на альбоме Get Yer Ya-Ya's Out!, записанном на четырех концертах в Madison Square Garden в Нью-Йорке и Baltimore Civic Center в ноябре 1969 года, и на альбоме Brussels Affair (Live 1973) , составленном из двух концертов, записанных в Брюсселе 17 октября 1973 года на Forest National Arena во время их европейского турне . Живые выступления Тейлора также представлены в документальных фильмах Stones in the Park (выпущен на DVD в 2001 году), Gimme Shelter (выпущен в 1970 году) и Cocksucker Blues (не выпущен); и в концертном фильме Ladies and Gentlemen: The Rolling Stones (показан в кинотеатрах в 1974 году и выпущен на DVD и Blu-ray в 2010 году); эти выступления также были выпущены на альбоме с тем же названием. Бутлег-записи с туров Rolling Stones с 1969 по 1973 год также документируют концертные выступления Тейлора с Rolling Stones.
Для переиздания Exile on Main St. 2010 года Тейлор работал с Джаггером в лондонской студии в ноябре 2009 года, чтобы записать новые гитарные и вокальные партии для ранее неизданной песни " Plundered My Soul ". Трек был выбран Rolling Stones для выпуска в качестве сингла ограниченным тиражом в Record Store Day .
24 октября 2012 года Rolling Stones объявили в своем последнем интервью журналу Rolling Stone , что Билл Уайман и Мик Тейлор, как ожидается, присоединятся к Rolling Stones на сцене на предстоящих ноябрьских концертах в Лондоне. Ричардс продолжил, сказав, что пара будет исключительно гостями. На двух лондонских концертах 25 и 29 ноября Тейлор играл на " Midnight Rambler ". [35] [36]
Во время интервью на шоу Late Night with Jimmy Fallon (транслировалось 8 апреля 2013 года) Ричардс заявил, что Тейлор будет выступать со Stones в их предстоящем туре 2013 года. [37] В период с 25 ноября 2012 года по 13 июля 2013 года Тейлор присоединился к туру Stones 50 & Counting, выступив на каждом из 30 концертов по всей Европе и Северной Америке, включая участие в исполнении четырёх песен в Staples Center в Лос-Анджелесе [38] и нескольких номеров во время их выступления в качестве хедлайнеров на фестивале Glastonbury . [39] Тур завершился двумя концертами в Гайд-парке в Лондоне, результатом которых стали альбом Hyde Park Live и концертный фильм Sweet Summer Sun: Live in Hyde Park . Он снова сопровождал Stones в период с 21 февраля по 22 ноября 2014 года на 29 концертах из 14 концертов On Fire в Азии, Европе и Австралии/Новой Зеландии. [ требуется ссылка ]
После своего ухода из Rolling Stones Джек Брюс пригласил Тейлора сформировать новую группу с клавишницей Карлой Блей и барабанщиком Брюсом Гэри . В 1975 году группа начала репетиции в Лондоне, а даты тура были запланированы на конец того же года. Группа гастролировала по Европе, с звучанием, больше склоняющимся к джазу, включая выступление на голландском фестивале Pinkpop , но распалась в следующем году. Выступление, записанное 1 июня 1975 года (которое было наконец выпущено на CD в 2003 году как "Live at the Manchester Free Trade Hall" группой The Jack Bruce Band), и еще одно выступление Old Grey Whistle Test, похоже, являются единственным материалом, доступным из этого недолгого сотрудничества. Тони Санчес утверждал, что столкнулся с Тейлором некоторое время спустя после того, как он ушел из Rolling Stones, "живя с дамой, которая торговала кокаином для заработка", [16] и что "он был вынужден продать свои золотые диски ". [16]
Тейлор появился в качестве специального гостя Little Feat в театре Rainbow в Лондоне в 1977 году, разделив слайд-гитару с тогдашним фронтменом Лоуэллом Джорджем в песне «A Apolitical Blues»: эта песня появилась на концертном альбоме Little Feat Waiting for Columbus , получившем признание критиков . [40]
Летом 1977 года Тейлор сотрудничал с Gong Пьера Мёрлена для альбома Expresso II , выпущенного в 1978 году. Тейлор начал писать новые песни и набирать музыкантов для сольного альбома и работал над проектами с Миллером Андерсоном, Аланом Мерриллом и другими. Он присутствовал на многих сессиях записи для предполагаемого второго сольного альбома Джона Филлипса. Запись для LP Филлипса проходила в Лондоне в течение длительного периода между 1973 и 1977 годами. Это привело к тому, что Тейлор работал с Китом Ричардсом и Миком Джаггером, которые также были вовлечены в альбом. LP должен был быть выпущен на собственном лейбле Rolling Stones Records (распространяемом Atlantic Records ). Ахмет Эртегюн решил закрыть проект после того, как услышал тревожные сообщения о чрезмерном употреблении наркотиков Филлипсом и Ричардсом, но пиратские записи сессий циркулировали среди поклонников под названиями «Half Stoned» и «Phillips '77». В конце концов Eagle Rock Records выделили средства на восстановление оригинальных спасённых плёнок, и альбом наконец увидел официальный релиз в 2002 году под названием Pay Pack & Follow . [ необходима ссылка ]
В 1977 году Тейлор подписал контракт на сольную запись с Columbia Records . К апрелю 1978 года он дал несколько интервью музыкальным журналам, чтобы продвинуть новый, законченный альбом, в котором смешивались рок, джаз и блюз с латинским привкусом. Альбом под названием Mick Taylor был наконец выпущен Columbia Records в 1979 году и достиг 119-го места в чартах Billboard в начале августа, продержавшись пять недель в Billboard 200. [ нужна цитата ] CBS посоветовала Тейлору продвигать альбом через американские радиостанции, но не захотела поддерживать его в каком-либо туре в поддержку. [ нужна цитата ] Разочарованный этой ситуацией, Тейлор взял перерыв в музыкальной индустрии примерно на год.
В 1981 году он гастролировал по Европе и США с Элвином Ли из Ten Years After , разделив сцену с Black Sabbath . Он провел большую часть 1982 и 1983 годов в дороге с Джоном Мейоллом, в рамках «Reunion Tour» с Джоном Макви из Fleetwood Mac и Колином Алленом . Во время этого тура Боб Дилан появился за кулисами The Roxy в Лос-Анджелесе, чтобы встретиться с Тейлором. [ необходима цитата ]
В 1983 году Тейлор присоединился к Марку Нопфлеру и играл на альбоме Дилана Infidels . Он также появился на концертном альбоме Дилана Real Live , а также на последующем студийном альбоме Empire Burlesque . В 1984 году Дилан попросил Тейлора собрать опытную рок-н-рольную группу для европейского тура, который он подписал с Биллом Грэмом . Ян МакЛаган был нанят для игры на фортепиано и органе Хаммонда, Грег Саттон играл на басу, а Колин Аллен, давний друг Тейлора, на барабанах. Тур продолжался четыре недели на таких площадках, как Олимпийский стадион Арена в Мюнхене и стадион Сан-Сиро в Милане, разделяя афишу с Карлосом Сантаной и Джоан Баэз , которые появились на той же афише на нескольких шоу. [ нужна цитата ]
Тейлор исполнил соло на ведущей гитаре в сингле Joan Jett & the Blackhearts 1988 года , вошедшем в десятку лучших, « I Hate Myself for Loving You ». Тейлор был гостем Grateful Dead 24 сентября 1988 года на последнем концерте того года в Madison Square Garden в Нью-Йорке. Тейлор жил в Нью-Йорке на протяжении 1980-х годов. Он боролся с проблемами наркозависимости, прежде чем вернуться в колею во второй половине 1980-х и переехать в Лос-Анджелес в 1990 году. [ нужна цитата ] В это время Тейлор работал сессионным музыкантом и гастролировал по Европе, Америке и Японии с группой, в которую входили: Эрик Паркер или Бернард Пёрди на барабанах, Уилбур Баскомб на басу, Макс Миддлтон (ранее участник Jeff Beck Group ), Шейн Фонтейн и Blondie Chaplin . Он также играл на альбоме Dramarama Vinyl , возврате к классическому року, в котором Тейлор играл важную роль с предыдущего десятилетия, сыграв все гитарные треки, которые, по иронии судьбы, включали слайд-гитарную песню The Rolling Stones "Memo From Turner". В 1990 году его CD Stranger in This Town был выпущен Maze Records, подкрепленный мини-туром, включавшим вечеринку по выпуску пластинки в Hard Rock Cafe , а также концерты в Paradise Theater .
Он начал то, что должно было стать значительной серией сотрудничества с базирующейся в Лос-Анджелесе Карлой Олсон с их альбомом "Live at the Roxy" Too Hot For Snakes , центральным элементом которого является расширенное семиминутное исполнение "Sway". Еще одним ярким моментом является ведущий трек на альбоме "Who Put the Sting (On the Honey Bee)" тогдашнего басиста Олсона Джесси Саблетта . За ним последовал альбом Олсона Within An Ace , в котором Тейлор принял участие в семи песнях. Он появился в трех песнях из альбома Reap The Whirlwind , а затем снова в альбоме Олсона The Ring of Truth , в котором он играет на соло-гитаре в девяти треках, включая двенадцатиминутную версию песни "Winter". Дальнейшие работы Олсона и Тейлора можно услышать на спродюсированном Олсоном альбоме Барри Голдберга Stoned Again . Затем Тейлор появился в альбоме Percy Sledge 's Blue Night (1994) вместе со Стивом Кроппером , Бобби Уомаком и Грегом Лейзом . [ необходима ссылка ]
Прожив два года в Майами, в течение которых он играл в группе Tumbling Dice с Бобби Кизом , Ники Хопкинсом и другими, Тейлор вернулся в Англию в середине 1990-х. В 1998 году он выпустил новый альбом под названием A Stone's Throw . Игра в клубах и театрах, а также участие в фестивалях помогли Тейлору поддерживать связь с благодарной аудиторией и фанатской базой. [ необходима цитата ]
В 2003 году Тейлор воссоединился с Джоном Мейоллом для концерта в честь его 70-летия в Ливерпуле вместе с Эриком Клэптоном. Год спустя, осенью 2004 года, он также присоединился к Джону Мейоллу и Bluesbreakers для театрального тура по Великобритании. Он гастролировал по восточному побережью США с группой Experience Hendrix в октябре 2007 года. Группа Experience Hendrix появилась на серии концертов в честь Джими Хендрикса и его музыкального наследия. Среди игроков были Тейлор, Митч Митчелл , Билли Кокс , Бадди Гай , Хьюберт Самлин и Робби Кригер .
1 декабря 2010 года Тейлор воссоединился с Ронни Вудом на благотворительном концерте, организованном блюзовым гитаристом Стивеном Дейлом Пети для спасения лондонского клуба 100. Другими специальными гостями на шоу были Дик Тейлор (первый басист Rolling Stones) и блюзовый/джазовый тромбонист Крис Барбер . Тейлор гастролировал по Великобритании с Пети, выступая в качестве его специального гостя, участвовал в сеансе Пола Джонса на BBC Radio 2 с ним и был гостем на альбоме Пети 2010 года, названном журналом Classic Rock, The Crave . [ необходимо разъяснение ]
Тейлор также помог продвинуть альбом Boogie for Stu , записанный Беном Уотерсом в честь Яна Стюарта (первоначального пианиста и соучредителя группы Stones), приняв участие в концерте, посвященном официальному запуску компакт-диска в театре Ambassadors в Лондоне 9 марта 2011 года. Доходы от мероприятия были пожертвованы в British Heart Foundation . Хотя Джаггер и Ричардс не появились, Тейлору заметно понравилось выступать с Уоттсом, Вудом и Уайманом, среди прочих [ нужна цитата ] . В 2012 году Тейлор вновь присоединился к Rolling Stones в качестве специального гостя в их туре 50 & Counting, обычно исполняя «Midnight Rambler» в заметной роли соло-гитары. [41]
На протяжении всей своей карьеры Тейлор использовал различные гитары, но в основном ассоциируется с Gibson Les Paul . Его первый Les Paul был куплен, когда он еще играл с The Gods (в Selmer's, London в 1965 году). Свой второй Les Paul он приобрел в 1967 году, вскоре после присоединения к The Bluesbreakers: Тейлор пришел в Olympic Studios, чтобы купить Les Paul, который Кит Ричардс хотел продать. [42] В турах 1972/1973 годов Тейлор использовал пару гитар Sunburst Les Paul без Bigsby . Другие гитары включают Gibson ES-355 для записи Sticky Fingers и Exile на Main St. , Gibson SG в турах 1969, 1970 и 1971 годов. и иногда Fender Stratocaster и Fender Telecaster . [ нужна ссылка ] . Для обучающего DVD, Mick Taylor: Rock Blues and Slide Guitar, он использует Stratocaster. Он начал использовать Vigier Excalibur в 1997 году.
Хотя Тейлор в первую очередь известен как электрогитарист, он также использовал акустическую гитару, бас-гитару, [43] [44] бэк-вокал, [45] клавишные [46] [44] и синтезаторы [46] [44] для сольных и гостевых записей.
Тейлор был женат дважды и имеет двух дочерей. Хлоя (родилась 6 января 1971 года) — дочь его первой жены Роуз Миллар (сестры Робин Миллар ). [47] Тейлор женился на Миллар в 1975 году после ухода из Stones, но, как сообщается, отношения вскоре «разошлись в пух и прах» [16] и привели к разводу всего несколько лет спустя. Дочь Тейлора, Эмма, родилась от коротких отношений с американкой Сьюзан МакМинамин, которая однажды пела на бэк-вокале в группе Тейлора. [48] [49] С 2000 года Тейлор находится в отношениях с голландкой по имени Марлиз Дамминг. [50]
Не-Rolling Stones работают с участниками Rolling Stones:
Примечание: Too Hot For Snakes и The Ring of Truth были выпущены Fuel/Universal осенью 2012 года в виде набора из двух CD с тремя бонус-треками, включая две ранее не издававшиеся песни из Roxy Theatre. [ необходима ссылка ] «Sway: The Best of Carla Olson & Mick Taylor» ~ сборник только на виниле, декабрь 2020 года на Sunset Blvd Records.
Музыкальные DVD – неофициальные
Тейлор играл на гитаре в нескольких песнях, включая «Hello Mary Lou», после разработки идей для саундтрека с Джоном Филлипсом .
Композиторы: Мик Тейлор и Макс Миддлтон
