Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци (1396 — 7 октября 1472) — итальянский архитектор и скульптор . Считающийся одним из величайших пионеров архитектуры эпохи Возрождения , Микелоццо был любимым архитектором Медичи , который активно работал у Козимо Медичи . Он был учеником Лоренцо Гиберти в ранние годы, а позже сотрудничал с Донателло .
Известный прежде всего благодаря проектированию Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции , он часто затмевается своими современниками Донателло в скульптуре и Брунеллески в архитектуре.
Микелоццо родился во Флоренции в 1396 году. Он был сыном Бартоломео ди Герардо Боргоньоне и Антонии. Боргоньоне был французом по происхождению и прибыл во Флоренцию из Бургундии в неизвестную дату. [1] Боргоньоне жил и работал в квартале Санта-Кроче во Флоренции портным и получил флорентийское гражданство 9 апреля 1376 года. [2] У Микелоццо было три брата по имени Леонардо (р. 1389/90), Заноби (р. 1391 г.) и Джованни (р. 1403 г.). К 1391 году семья Микелоццо переехала в квартал Сан-Джованни, где и продолжала жить на протяжении всей его жизни. [1]
О детстве Микелоццо мало что известно, кроме того, что он получил всестороннее образование в области чтения, письма и арифметики и что он начал работать гравером на флорентийском монетном дворе в 1410 году. Будучи гравером, Микелоццо научился отливать, чеканка, а также позолота меди и бронзы — двух металлов, с которыми чаще всего работали ювелиры Средневековья и Возрождения . Он также приобрел огромную точность руки и мастерство скульптурного дизайна в миниатюре. [3]
Начиная с начала 1420-х годов, Микелоццо стал членом Arte dei Maestri di Pietra e Legname , одной из гильдий Флоренции, которая представляла мастеров-каменщиков, резчиков по дереву и скульпторов. Позже он служил одним из консулов Гильдии в 1430 году .
Отец Микелоццо умер где-то до 1427 года, а его мать умерла где-то между 1433 и 1442 годами. [1] Микелоццо сохранил семейную резиденцию на Виа Ларга , которая находилась недалеко от дворца Медичи и по соседству с гуманистом Бартоломео Скала . Кроме того, Микелоццо владел домом и садом в Сан-Домино-а-Броцци. [1]
Начиная с 1420 года Микелоццо учился у Лоренцо Гиберти . Первым проектом Микелоццо с Гиберти была Северная дверь баптистерия между 1417 и 1423/4 годами, в которой обязанности Микелоццо «могли заключаться только в чеканке и золочении панелей, возможно, в отливке четырех поздних рельефов... и в кадре... Большая часть его работы над дверями, как и работы других помощников, погружена в силу замысла и индивидуальности Гиберти». [1] Благодаря этому Микелоццо научился управлять магазином, под пристальным контролем, как эффективно его организовать, как обучать помощников и контролировать их, а также как умело действовать в деловых и финансовых делах. «Он познакомился с использованием Гиберти античных мотивов, он впитал в себя способность Гиберти сочетать античные и готические элементы и, несомненно, находился под влиянием стиля и художественных концепций Гиберти». [1] Работая под руководством Гиберти, Микелоццо создал статую молодого Святого Иоанна над дверью Дуомо во Флоренции, напротив Баптистерия , а также серебряную статуэтку Иоанна Крестителя на фронтальном алтаре Сан-Джованни. В своей налоговой декларации 1427 года Микелоццо называет себя «партнером» Гиберти. [4]
При Донателло Микелоццо помогал в строительстве ризницы Санта-Тринита , где «Гиберти [начал] соединять воедино позднеготические и античные формы». Реф? И Донателло, и Микелоццо начинали как скульпторы с бескомпромиссной преданностью античности, и это стало очевидным, когда Донателло заручился помощью Микелоццо в украшении скинии Святого Людовика Тулузского . Микелоццо также стал партнером, ответственным за архитектурные каркасы скульптур Донателло, таких как погребальный памятник Антипапе Иоанну XXIII . В 1428 году вместе с Донателло Микелоццо воздвиг кафедру под открытым небом под углом собора Святого Стефана в Прато , предназначенную для регулярных публичных показов их знаменитой реликвии — Пояса Фомы ( Sacra Cintola ). Хотя Донателло более известен из этих двоих, «было бы ошибкой недооценивать роль Микелоццо в работе, поскольку там, где Донателло выступает единственным автором архитектурного орнамента, его стиль совершенно иной. Он полностью подчиняет архитектурную обстановку его скульптура и делает архитектуру, так сказать, своей служанкой.Прекрасная декоративная скульптура в «Сагрестии Веккья » Брунеллески показывает, как далеко Донателло зашел в своей скульптуре, чтобы обеспечить ей эффектную рамку в необычайно энергичном моделировании широких, наклонных пространств его надвратов и медальонов». [5]
Мало кто из историков оспаривает тесную связь Козимо с Микелоццо, который был архитектором Медичи на протяжении почти сорока лет. «Микелоццо был более приятен и доступен советам и желаниям Козимо, чем буйный Брунеллески, и был готов следовать сильным личным вкусам своего покровителя». [1] Их отношения лучше всего описал Анджело Фаброни в 1789 году, который сказал: «Козимо горячо любил Микелоццо и полагался на него не только из-за его природных талантов (он не считал никого, даже Брунеллески, превосходящим во всех архитектурных суждениях), но также из-за его хороших качеств и достойного характера». [6]
Микелоццо на протяжении всей своей жизни поддерживал тесные отношения с Козимо деи Медичи , и, согласно Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, от Чимабуэ до наших времен» , его большая любовь и преданность Козимо сопровождали его. его отправили в изгнание в Венецию с 1433 по 1434 год. Историки называют это беспрецедентным примером уважения между художником и меценатом. Вазари также утверждал, что Микелоццо построил библиотеку монастыря Сан-Джорджо в 1434 году для Козимо, хотя это утверждение противоречит первоначальному описанию и документам библиотеки, которые указывают на то, что, хотя строительство библиотеки было начато Козимо, в основном она была построена под руководством Управляющий банком Медичи Джованни д'Орино Ланфредини между 1467 и 1478 годами, то есть намного позже отъезда Микелоццо из Венеции.
Большой Палаццо Медичи во Флоренции, построенный Козимо, был спроектирован им; это один из благороднейших образцов итальянской архитектуры пятнадцатого века, в котором великолепный вкус и мастерство архитектора соединили утонченную легкость ранней итальянской готики с массивной величавостью классического стиля. С большим инженерным мастерством Микелоццо укрепил и частично перестроил Палаццо Веккьо , находившийся тогда в руинированном состоянии, и добавил к нему множество важных комнат и лестниц. Когда в 1437 году благодаря щедрости Козимо монастырь Сан-Марко во Флоренции был передан доминиканцам Фьезоле , Микелоццо был нанят для восстановления внутренней части и реконструкции церкви. Для Козимо он спроектировал множество других зданий, большинство из которых имели примечательное значение. Среди них были гостевой дом в Иерусалиме для использования флорентийскими паломниками, летняя вилла Козимо в Кареджи и укрепленный замок , который он перестроил с 1452 года как Вилла Медичи ди Кафаджоло в Муджелло . Для Джованни Медичи , сына Козимо, он также построил очень большую виллу во Фьезоле . Между 1445 и 1451 годами он также расширил виллу Сан-Джироламо рядом с виллой Медичи по приказу Козимо. [7]
Согласно «Архитектуре в Италии, 1400-1500, том 53», архитектура Микелоццо контрастирует с Брунеллески в своей более тесной приверженности «непосредственно предшествующей готической традиции, готическому классицизму, который появляется в Лоджии деи Ланци или монастыре Сан Маттео. " [5] Людвиг Гейденрайх и Пол Дэвис утверждают, что все здания Микелоццо являются «произведениями значительного достоинства... самого независимого архитектора после Брунеллески». [5]
Микелоццо женился на Франческе, дочери Пьеро ди Амброджо Галлигари, в конце января или феврале 1441 года. На момент свадьбы ей было 20 лет, а ему 45. [1] Приданое Франчески в 425 флоринов было примерно средним для высшего общества. -семья среднего достатка того времени. Размер ее приданого свидетельствует о значительном повышении социального положения Микелоццо. [8]
В 1441 году Микелоццо подал судебную жалобу, требуя снять с себя ответственность за долги двух своих старших братьев. Андреа ди Бенозо, представитель Джованни, Заноби и Микелоццо, избрал арбитров для рассмотрения жалоб. Изучив документы и доказательства в течение шести недель, арбитры установили, что два брата были причиной большей части долгов Микелоццо, и от них потребовали отказаться от своего наследства в качестве частичной компенсации сумм, которые они задолжали. [1]
От брака Микелоццо и Франчески родились четыре мальчика и три девочки, пятеро из которых пережили своего отца. Бартоломео, ставший скульптором, родился в 1442 году; Пьеро в 1443 году; Антония в 1445 году; Никколо в 1447 году; Мариетта в 1453 году; Бернардо в 1455 году; и Лизабетта в 1459 году.
Двое из его сыновей, Никколо и Бернардо, получили частичное образование у Медичи и, возможно, в юности жили во Палаццо Медичи. Позже они добились успеха в высших гуманистических кругах Флоренции.
Бернардо стал членом семьи Лоренцо Великолепного в качестве наставника Пьеро де Медичи . В 1500 году он стал флорентийским каноником и был нанят Джованни Медичи сначала в качестве его камергера, а затем в качестве его секретаря и референдария.
Как и Бернардо, Никколо с юных лет учился у Фичино и принимал участие в Платонической академии , где завязал дружеские отношения с другими флорентийскими гуманистами, разделявшими его любовь к античности. Он преуспел в литературе и философии, а позже стал секретарем Пьеро ди Козимо и продолжил работу на этом посту при Пьеро ди Лоренцо . В 1469 году Никколо начал свою политическую карьеру в качестве нотариуса во флорентийской Канчеллерии, и в период с 1489 по 1494 год его часто отправляли с важными миссиями в качестве посла Флорентийской республики. После падения Медичи он на короткое время был заключен в тюрьму, прежде чем очистив свое имя в 1496 году и став председателем Arte dei Giucidi e notai, а затем сменив Никколо Макиавелли на посту Второго канцлера республики в 1513 году .
.JPG/1280px-Palazzo_Medici_courtyard_Apr_2008_(10).JPG)
Когда Козимо начал строительство Палаццо Медичи в 1444 году, он обошёл Брунеллески и отдал своё предпочтение Микелоццо. Как и внешний вид Палаццо Комунале в Монтефиасконе , Палаццо Медичи следует традициям тосканского палаццо позднего средневековья, но без более привлекательных символов гражданской власти, которые были бы несовместимы с ролью Козимо как primus inter pares. и pater patriae . Внешний вид палаццо не выражен витрувианских ордеров, а его большие арки первого этажа не совпадают с окнами верхних этажей. Вместо этого Микелоццо сосредоточился на контрасте между текстурами поверхности, например, на контрасте между «естественной рустовкой первого этажа, плоскими каменными рядами фортепьяно нобиле и гладкой каменной кладкой верхнего этажа». Внешний вид также отличается от палаццо в Монтепульчано своими размерами, более учтивым характером и массивным классическим карнизом. «В своей череде зубчиков, яиц, дротиков и консолей Микелоццо непосредственно следовал храму Сераписа в Риме». [9]
Влияние Брунеллески на Микелоццо очевидно в дизайне палаццо, особенно в позднесредневековых окнах -бифорах , симметрии и доминировании оси входа, а также сочетании традиционных и прогрессивных элементов. Аркады и антаблемент двора палаццо также следуют модели лоджии Spedale degli Innocenti , которая симптоматически является самым ранним и самым невитрувианским зданием Брунеллески. [9]
Дворец, один из самых известных архитектурных проектов Микелоццо, привел к развитию нового архитектурного типа: дворца флорентийского ренессанса. Среди многочисленных нововведений Микелоццо в фасаде наиболее примечательными являются: «использование bugnato digradante (больших камней неравномерной огранки, которые становятся светлее по мере подъема на верхние этажи), классических колонн и рифленых капителей в двустворчатых окнах, большой классический карниз, венчающий здание, и маленькие, разделяющие этажи, массивные прямоугольные пропорции квадратного блока и правильность расположения окон, которые, однако, асимметричны по отношению к дверям». [1]
Фундаментальная основа всех монастырских комплексов, построенных архитекторами эпохи Возрождения, это был один из первых и самых влиятельных архитектурных проектов Микелоццо во Флоренции. Проект, построенный на средства Козимо Медичи, начался где-то между 1437 и 1438 годами. Реконструкция включала церковь, ризницу, монастырь, монастырские жилые помещения и библиотеку. Сан-Марко называют первой церковью эпохи Возрождения, хотя она кажется компромиссом между традицией Треченто и духом Возрождения. Простые белые стены без фресок отличаются от колористической традиции Треченто и были важны для архитектурных концепций Микелоццо и предпочтения больших, неукрашенных поверхностей, тонко подчеркнутых необходимыми структурными элементами серого цвета pietra serena . [1] Как и многие из его проектов, Сан-Марко был построен с невероятной быстротой. В отличие от Брунеллески, Микелоццо смог завершить начатое, во многом благодаря эффективности Микелоццо и наличию адекватного финансирования со стороны Козимо на протяжении всей кампании.
Первой частью, предпринятой Микелоццо, была «восстановление старой трапезной, где был построен низкий свод, поддерживаемый консолями, очень похожими на те, что в ризнице Сан-Тринита, для поддержания келий наверху. Работы над церковью начались в 1438 году и был, вероятно, завершен три года спустя, хотя, конечно, к 1443 году, когда он был освящен Папой Евгением . Используя периметр бывшей церкви Треченто, Микелоццо добавил многоугольную апсиду, похожую по форме на апсиду в Боско-ай-Фрати; она была освещена тремя длинными круглая арка, окна pietra serena, которые до сих пор можно увидеть на верхнем этаже монастыря. Острая входная арка опиралась на две пилястры с большими классическими коринфскими капителями, увенчанными дадо, украшенным шарами Медичи (также видимыми до сих пор). Апсида представляла собой Капеллу Маджоре, покрытую паховым сводом. Неф представлял собой единое открытое пространство без проходов, украшенное эдикулами или алтарями (по три с каждой стороны) и покрытым деревянным балочным потолком. Разделяющий неф и Капеллу Маджоре был высокая стена (трамеццо) с двумя дверями. При позднейшей перестройке церкви стену убрали, а двери перенесли в многоугольную апсиду, где они и находятся сейчас. Их рифленые пилястры увенчаны составными капителями, идентичными капеллам Барбадори в Сан Феличита работы Брунеллески, а над архитравом с классической лепниной фриз украшен, как и капители в Боско ай Фрати, шарами Медичи» . 1]
По заказу Лодовико Гонзаги , сеньора Мантуи и генерала флорентийских войск, хор был создан в память об отце Гонзаги и «для служения месс за его душу». [9] Козимо уже поручил Микелоццо построить вестибюль и атриум церкви, чтобы продолжить идею Брунеллески о форуме all'antica . При проектировании Сантиссима Аннунциата Микелоццо следовал модели Минервы Медики в Риме , сделав внутренний план круглым, создав купол, похожий на полусферу Пантеона , и детализировав его десятигранным внешним видом с глубокими полукруглыми часовнями. Он также остановил свой выбор на барабане и куполе без ребер. Хотя Santissima Annunziata была попыткой Микелоццо превзойти Брунеллески на его территории, «сравнения двух планов достаточно, чтобы показать, насколько превосходит план Брунеллески». [9]
В майском номере журнала The Burlington Magazine за 1966 год Говард Заалман написал, что «язык деталей бывшего общежития и крыла бывшей библиотеки указывает на Микелоццо. Если Вазари прав и Микелоццо действительно работал в Санта-Кроче (а нет оснований сомневаться в этом, несмотря на отсутствие документации) тогда Микелоццо и его окружение, вероятно, руководили всей операцией, как и в Сан-Марко, СС. Аннунциата и в других местах». [10]
Микелоццо добавил различные части к церкви и монастырю Санта-Кроче, в том числе «лоджию перед бывшим общежитием и библиотекой (восьмиугольные колонны с капителями туманной воды ), которая первоначально простиралась через монастырь до приподнятой лоджии на южной стороне. церкви, проходящей вдоль восточного фланга часовни Сан-Джулиано (Меллини)... которая разделяла первый монастырь на две части до его разрушения в девятнадцатом веке». [10] Кроме того, часовня Черки на «первом этаже крыла бывшей библиотеки в конце, прилегающем к бывшей трапезной, очевидно, вписана в более старые периферийные стены, пережившие пожар 1423 года. Язык деталей (пилястры по бокам открывающиеся в небольшой квадратный хор, капители люнетных сводов зала перед хором, которые перекрывают старые окна в боковых стенах), представляют собой круг Микелоццо». [10]
С 1461 по 1464 год он построил Стонские стены в Рагузе , самую большую средневековую стену в Европе. [11]
Несмотря на заявление Вазари о том, что он умер в возрасте шестидесяти восьми лет, он, судя по всему, дожил до 1472 года. Он похоронен в монастыре Сан-Марко во Флоренции.
Проекты Микелоццо , одного из самых влиятельных, но неизвестных архитекторов Раннего Возрождения , проложили путь к быстрому развитию типа палаццо в Центральной Италии. Он разработал беспроходную церковь и стал пионером планового священного здания, которое является самым важным в наше время. Он преобразовал светское здание, а его способность адаптироваться к использованию традиционных форм позволила ему разработать хорошие компромиссные решения для отдаленных регионов, таких как Ломбардия и Далмация .
В своем тщательном обращении с архитектурным орнаментом «Микелоццо умел перенимать идеи и использовать их с пользой, а также передавать новые. Стили Манетти, Бернардо Росселлино, Джулиано да Майано и даже Джулиано да Сангалло немыслимы без поддержка и влияние художественного языка Микелоццо в дополнение к Брунеллески, а затем и Донателло». [5]
