stringtranslate.com

Микстур

Радиовещательный зал Hessischer Rundfunk , где в 1967 году состоялась премьера версии Mixtur для небольшого оркестра.

Mixtur , для оркестра, 4 генераторов синусоидальной волны и 4 кольцевых модуляторов , — оркестровая композиция немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена , написанная в 1964 году и занимающая 16-е место в его каталоге произведений. Она существует в трех версиях: оригинальная версия для полного оркестра, сокращенная партитура, созданная в 1967 году (№ 16 1 ⁄ 2 ), и переписанная версия сокращенной партитуры, созданная в 2003 году и названная Mixtur 2003 , № 16 2 ⁄ 3 .

История

Mixtur — одно из самых ранних произведений для оркестра с живой электроникой , а также одно из первых произведений, в котором в целом используются приемы живой электроники.

Оригинальная версия для большого оркестра была впервые исполнена 9 ноября 1965 года в Norddeutscher Rundfunk в Гамбурге. [1] Версия для сокращённого оркестра была впервые исполнена в большом зале вещания Hessischer Rundfunk во Франкфурте-на-Майне в рамках Darmstädter Ferienkurse 23 августа 1967 года ансамблем Hudba Dneska под управлением Ладислава Купковича , которому и посвящается эта версия. [2]

Пьер Булез дирижировал рядом исполнений « Микстура» с начала семидесятых до 10 июня 1982 года (в Театре Шатле , Париж, с ансамблем InterContemporain ) [3] , но был недоволен партитурой, а проблемы с репетициями и выступлениями привели к ссоре между двумя композиторами. [4]

Начиная с конца 1990-х годов, Штокхаузен пересмотрел ряд своих ранних алеаторических партитур, создав версии, в которых детали были проработаны и зафиксированы в общепринятой нотации . Последней из них была Mixtur , переработанная в 2003 году. В нескольких моментах оригинальной версии игроки выбирают, что они играют, из выбранного письменного материала. Mixtur 2003 устраняет такую ​​неопределенность, полностью выписывая все части. [5] Общая форма также зафиксирована в новой версии, что исключает подвижность некоторых моментов, разрешенную в двух предыдущих версиях. Во многих более ранних выступлениях были представлены две разные версии, обычно сначала обратная версия, а затем прямая версия. Партитура Mixtur 2003 выписана дважды, сначала в прямой, а затем в обратной версии. В программной заметке Штокхаузен охарактеризовал это движение вперед и назад как метафору взаимодействия жизни и смерти. [6] Мировая премьера новой версии состоялась на Зальцбургском фестивале 30 августа 2006 года. Штокхаузен должен был дирижировать (и руководил репетициями в Берлине в июне предыдущего года), но был вынужден отменить выступление из-за приступа ишиаса, и его место занял Вольфганг Лишке. [5] Исполнителями были Немецкий симфонический оркестр Берлина, с электроникой от Experimentalstudio für akustische Kunst Freiburg под руководством Андре Ришара . [7]

Материал и форма

Mixtur — пример моментной формы , состоящей из двадцати формальных единиц, называемых «моментами», каждая из которых «узнаваема по личному и безошибочному характеру». [8] В то же время она обладает «поливалентной формой», в которой компоненты могут исполняться в разной последовательности, и включает элементы алеаторики (названные Штокхаузеном «переменной формой»).

Оркестр делится на пять групп, каждая из которых имеет определенный тембр : Holz ( деревянные духовые ), Blech ( медные духовые ), Schlagzeug ( ударные ), Pizzicato ( щипковые струнные ) и Streicher ( смычковые струнные ). Звуки из каждой группы, за исключением ударных, улавливаются микрофонами и кольцевой модуляцией синусоидальными тонами , производя преобразования естественных тембров, микротональные интонации высоты тона и — когда частоты синусоидальных тонов падают ниже примерно 16 Гц — также ритмические преобразования. [9] В некоторых моментах, таких как «Ruhe» и «Blech», кольцевая модуляция служит в основном колористической цели, в то время как момент, такой как «Translation», играет на предвиденных эффектах таким образом, что электроника становится существенным структурным компонентом. [10] В других моментах частоты синусоидальных тонов напрямую связаны с более крупномасштабной структурой. В «Spiegel», например, синусоидальные тоны фокусируются на верхней октаве центрального тона, F ♯ . В «Tutti» и «Stufen», с другой стороны, синусоидальные тоны изменяются с каждой выдающейся нотой в оркестре таким образом, что выходная разница или суммарные тоны остаются постоянными на центральном тоне этого момента. [11]

Разделение оркестра на пять групп имеет решающее значение для общей формы композиции. Каждому моменту дается название, описывающее его общий характер, «центральный тон» (в некоторых случаях два последовательных центральных тона), тон, который должен быть опущен (иногда два тона), общая длительность, доля тишины, «плотность» (количество участвующих оркестровых групп) и тембровая смесь: [12]

Единица длительности должна быть определена дирижером в диапазоне от 40 до 60 ударов в минуту в соответствии с инструкциями по партитуре для kleine Beasetzung (оригинальная партитура для большого оркестра указывает от 50 до 60 ударов в минуту, но к 1971 году Штокхаузен отдал предпочтение более медленному темпу 40). Количество единиц в момент взято из пяти ступеней шкалы, пропорциональных в соответствии с рядом Фибоначчи : 2, 3, 5, 8 и 13, причем каждое значение умножается на 6: 12, 18, 30, 48 и 78. Полезность этого ряда заключается в примерно постоянной пропорции между последовательными членами — отклонения которой уменьшаются по мере расширения ряда. [13]

Двадцать моментов могут быть сыграны в порядке возрастания или убывания номеров. Первый вариант называется «версией вперед», второй — «версией назад». Однако последовательность событий в каждом моменте одинакова в обоих вариантах. Некоторые моменты также могут быть заменены: № 1 на 5, 11 на 16, а 15 на 3 или 20. Моменты 14 и 15 могут быть сыграны одновременно вместо № 5, в этом случае медные партии из № 5 заменяют 14, а оставшаяся часть занимает место 15. Когда порядок меняется на обратный или производятся замены, некоторые детали в соседних моментах изменяются. Например, центральный тон момента 11 («Spiegel»), F ♯ над средним C , должен быть продолжен до любого момента, следующего за ним, и это могут быть № 1 и 2. 12, 10, 17, 15, 5, 3 или 20, в зависимости от выбранной перестановки моментов и направления версии. [14]

Дискография

Ссылки

  1. ^ Штокхаузен 1971, стр. 51.
  2. ^ Штокхаузен 1971, стр. 53.
  3. ↑ Вермейл 1996, стр. 225.
  4. ^ Maconie 2005, стр. 259–260.
  5. ^ ab Worby 2006.
  6. ^ Фризиус 2008, стр. 164–165.
  7. ^ Спинола 2006.
  8. ^ Штокхаузен 1963, стр. 200.
  9. ^ Штокхаузен 1971, стр. 52.
  10. ^ Maconie 2005, стр. 259.
  11. ^ Коль 1981, стр. 79, 123–124, 129–130.
  12. ^ Коль 1981, стр. 52–62.
  13. ^ Коль 1981, стр. 56–57.
  14. ^ Коль 1981, стр. 64.

Цитируемые источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки