Милан Дединак ( Крагуевац , Королевство Сербия , 27 сентября 1902 — Опатия , Югославия , 26 сентября 1966) — сербский поэт, самый выразительный лирик среди сюрреалистов . Подобно Црнянскому , хотя и по-другому, он был последователем создателя сербской лирической песни Бранко Радичевича . Он писал не так много. Почти все его поэтические работы собраны в книге Od nemila do nedraga (1957). Он также занимался театральной критикой. Он был одним из тринадцати, кто подписал Beogradski nadrealizam (Белградский сюрреалистический манифест) в альманахе Nemogučeg-L'Impossible в 1930 году.
Милан Дединац родился в семье среднего класса в Сербии в 1902 году. Будучи учеником средней школы, он был эвакуирован со своим старшим братом Димитрием (родился в 1901 году) и другими сербскими детьми во Францию после Великого отступления из Сербии с армией. В 1916 году он возобновил свое среднее образование в Вильфранше и Каннах . После войны он окончил Белградскую гимназию , а затем вернулся в Париж на короткое время. Вместе с Марко Ристичем и Д. Тимотиевичем он редактировал журнал Putevi (Тропы). Он публиковал свои стихи в журнале Hypnos . [1]
В 1924 и 1925 годах он был членом редколлегии «Putevi» (Тропы) и «Svedočanstvo» (Свидетельства) вместе со своими друзьями Растко Петровичем , Душаном Матичем и Марко Ристичем. [1] Он также опубликовал в 1926 году свою длинную поэму «Javna ptica» (Общественная птица) с серией фотомонтажей . [2] Он окончил отделение французского языка философского факультета Белградского университета по специальности «французский язык и сравнительное литературоведение» в 1927 году. [1] С 1929 по 1930 год он работал парижским корреспондентом « Politika» . Он поддержал манифест сюрреалистов, опубликованный в альманахе «Немогуче-Невозможно» , где в 1930 году были опубликованы его поэмы «Пламя без смысла » и «Открытое письмо», а в 1931 году — совместное с сюрреалистами заявление о миссии «Позиция надреализма» . [3]
Со следующего десятилетия (1931–1941) он работал редактором, а затем и главным редактором белградской ежедневной газеты Politika . Его книга стихов Jedan covek na prozoru (Человек у окна) была опубликована в 1937 году. Во время Второй мировой войны он был интернирован в немецком лагере для военнопленных . После войны (1947) он опубликовал свою книгу стихов под названием Pesme iz dnevnika zarobljenika broj 60211 (Стихи из дневника заключенного № 60211). [4] Предвоенные годы стали политически чувствительными для всех сербских писателей и поэтов в Королевстве Югославия , которые стремились к лучшему для своего народа, но когда старый монархический порядок был узурпирован после войны коммунистическими партизанами, те, кто был верен «Богу, королю и стране», внезапно оказались врагами государства. [5]
С 1948 по 1953 год он был художественным руководителем Югославского драматического театра. С 1953 по 1955 год он был назначен атташе по культуре в посольстве Югославии, а с 1955 по 1965 год он был директором Югославского драматического театра в Белграде. В 1957 году он опубликовал книгу Od nemila do nedraga (От столба к столбу).
Уже после первых опубликованных стихотворений Дединаца критики указывали на лиризм, непосредственность и музыкальность как на его основные черты. В своем поэтическом развитии он пошел по пути, противоположному пути Црнянского и других экспрессионистов. Поэт Стражилова , отталкиваясь от весьма конкретных исторических и эротических тем, стремится к лирической материализации (бессмысленной) предмета. Дединац, напротив, отталкивается от текучих эмоциональных состояний, чтобы впоследствии выразить вполне конкретные экзистенциальные и исторические ситуации. Его ранние поэтические циклы Zar zora, već? - Zora! (Уже ли рассвет? - Рассвет! 1921-1922) [11] и Zorilo i nočilo (Рассвет и ночь), 1922 и т. д. напоминают беспредметную живопись, в которой нет никаких объектов, а есть только линии и цвета, или, еще больше, музыка, которая по самой своей природе лишена какой-либо конкретной конкретности. Конечная точка этого способа пения была достигнута в антипоэме «Явна птица» (1926), [2] считающейся одним из важнейших сюрреалистических текстов. Спонтанный лиризм первых стихотворений в ней подавлен сознательными поисками и экспериментами с выражением и формой.
Поворот от абстрактной лирики ранних стихотворений к поэзии реальности начинается со стихотворения «Один человек у окна» (1937). Основная ситуация символична: поэт находится у окна, точнее за закрытым окном, и наблюдает за бушующей в городе бурей. Он как будто изо всех сил пытается отделиться от замкнутого и безопасного мира, в котором жил до сих пор, обращается к миру вне себя, погружается во внешние события, жаждет встреч и дарения. Если в этом стихотворении дана ситуация человека, наблюдающего катастрофу, то в фольклорном сборнике «Стихи из дневника заключенного № 60211» (1947) перед нами ситуация человека, попавшего в бурю, драма человека, падающего в реальность. Сборник представляет собой смесь поэтической прозы и стихов, дневниковых записей и поэм. Это поэзия о рабстве и страдании, о тоске по свободе, поэзия любви к родине, к близким и к родине, созданная в лучших традициях сербской либертарной поэзии. Дединац внес в нее свою утонченную лирическую чувствительность; лирика в ней необычайным образом связана с материальными данными, с историческими обстоятельствами. В его песнях нет ничего декларативного, провинциального, программного; хотя они и проникнуты мрачной реальностью эпохи, они остаются чистейшей лирикой.
Совершенно иную направленность обнаруживают стихотворения в сборнике Od nemila do nedraga (1957) под названием «Поэтические очерки путешествий по Черногории». Часть этих стихотворений была написана до войны, но в целом цикл сложился в послевоенное время, так что их можно считать третьим, заключительным этапом поэтического развития Дединце. В поэтических путешествиях по Черногории поэтов привлекают не судьбы людей или история страны, а природа, камень, птицы, солнце, оливы, небо. Эта поэзия наполнена небесными видами, солнцем и светом. Поэт видит Черногорию как страну, открытую небесам. Восхождение на горные скалы завершается погружением в небо. Все песни пронизаны тоской по слиянию с природой, исчезновению в пространстве. В ней человек является участником великой пантеистической драмы мира и космоса. Черногорский цикл, таким образом, завершает поэтическое творчество Дединце. Созданное в тишине и одиночестве, это произведение, в конце концов, основано на лучших традициях сербской поэзии, лирической, либертарианской и космической, и проникнуто тревожным ритмом эпохи.
Он один из тех, кому Добрица Чосич посвятил главу своего романа «Друзья».
Милан Дединак был похоронен на Аллее Великих на Новом кладбище в Белграде .