stringtranslate.com

Милтон Бэббит

Бэббит с синтезатором RCA Mark II

Милтон Байрон Бэббит (10 мая 1916 — 29 января 2011) — американский композитор, теоретик музыки , математик и преподаватель. Он был лауреатом Пулитцеровской премии и стипендии Макартура , признанным за свою серийную и электронную музыку .

Биография

Бэббит родился в Филадельфии [1] в семье Альберта Э. Бэббита и Сары Потамкин, которые были евреями. [2] Он вырос в Джексоне, штат Миссисипи , и начал учиться игре на скрипке, когда ему было четыре года, но вскоре переключился на кларнет и саксофон. В раннем возрасте его привлекала джазовая и театральная музыка , и он «играл в каждом оркестре, который приезжал в город». [3] Бэббит делал собственные аранжировки популярных песен к 7 годам, «написал много поп-мелодий для школьных постановок» [4] и выиграл местный конкурс авторов песен, когда ему было 13. [5] Газета Джексона назвала Бэббита «вундеркиндом» и отметила, что «у него был абсолютный слух, и он мог в уме подсчитывать расходы своей семьи на продукты. В подростковом возрасте он стал большим поклонником джазового корнетиста Бикса Бейдербека ». [6]

Отец Бэббита был математиком, и Бэббит намеревался изучать математику, когда он поступил в Пенсильванский университет в 1931 году. Но вскоре он перевелся в Нью-Йоркский университет , где изучал музыку у Филиппа Джеймса и Мэрион Бауэр . Там он заинтересовался музыкой композиторов Второй венской школы и написал статьи о двенадцатитоновой музыке , включая первое описание комбинаторности и серийной техники «временной точки». Получив степень бакалавра искусств в Колледже искусств и науки Нью-Йоркского университета в 1935 году с отличием Phi Beta Kappa , он учился у Роджера Сешнса , сначала в частном порядке, а затем в Принстонском университете . Он присоединился к музыкальному факультету Принстона в 1938 году и получил одну из первых степеней магистра изящных искусств в Принстоне в 1942 году. [7] [1] Во время Второй мировой войны Бэббит делил свое время между математическими исследованиями в Вашингтоне, округ Колумбия, и Принстоне, где он был членом математического факультета с 1943 по 1945 год. [1]

В 1948 году Бэббит вернулся на музыкальный факультет Принстона, а в 1973 году присоединился к факультету Джульярдской школы . Среди его наиболее известных учеников — музыкальные теоретики Дэвид Левин и Джон Ран , композиторы Брюс Адольф , Майкл Деллайра , Кеннет Фукс , Лора Карпман , Пол Лански , Дональд Мартино , Джон Мелби , Кеннет Лэмпл , Тобиас Пикер и Джеймс К. Рэндалл , театральный композитор Стивен Зондхайм , композиторы и пианисты Фредерик Ржевски и Ричард Аакер Тритхолл , а также джазовый гитарист и композитор Стэнли Джордан .

В 1958 году Бэббит добился нежеланной известности благодаря статье в популярном журнале High Fidelity . [8] Первоначально статья называлась «Композитор как специалист» (так как впоследствии она была опубликована несколько раз [9] ), но, по его словам, «редактор без моего ведома и, следовательно, моего согласия или одобрения заменил мой заголовок на более «провокационный»: « Кого волнует, если вы слушаете ?», заголовок, который мало отражает букву и совсем не отражает дух статьи». [10] В 1991 году Бэббит сказал о продолжительной известности статьи: «Несмотря на то, что истинный источник этого оскорбительно вульгарного заголовка был раскрыт много раз, разными способами, даже — в конечном итоге — самим оскорбительным журналом, я по-прежнему с гораздо большей вероятностью буду известен как автор «Кого волнует, если вы слушаете?», чем как композитор музыки, которую вы можете или не можете слушать». [10] В 2006 году Бэббит сказал Princeton Alumni Weekly : «Сейчас, очевидно, мне очень важно, слушаете ли вы [...] если никто не слушает и никого это не волнует, вы не будете писать музыку долго». [7]

Около 1960 года Баббитт заинтересовался электронной музыкой . RCA наняла его в качестве композитора-консультанта для работы с синтезатором RCA Mark II в Центре электронной музыки Колумбия-Принстон (известном с 1996 года как Центр компьютерной музыки Колумбийского университета). В 1960 году Баббитт был удостоен стипендии Гуггенхайма [11] в области музыкальной композиции. В 1961 году он написал «Композицию для синтезатора» , что ознаменовало начало второго периода в его творчестве. Баббитта меньше интересовало создание новых тембров, чем ритмическая точность, которую он мог достичь с помощью синтезатора, степень точности, ранее недостижимая при исполнении. [1]

В 1960-х и 1970-х годах Бэббит писал как электронную музыку, так и музыку для обычных музыкальных инструментов , часто сочетая их. Например, Philomel (1964) — для сопрано и синтезированного аккомпанемента (включая записанный и обработанный голос Бетани Бирдсли , для которой была написана пьеса), сохраненного на магнитной ленте .

К концу 1970-х годов Бэббит начал свой третий творческий период, сместив фокус с электронной музыки, жанра, который впервые принёс ему общественное внимание. [12] Композиции Бэббита обычно считаются атональными, но также было показано, что, особенно в его музыке третьего периода, ноты из его серийных структур (массивы и супермассивы из всех частей) иногда аранжируются и координируются для создания тональных аккордов, каденциальных фраз, имитированного тонального голосоведения и других тональных аллюзий, допуская двойной смысл (серийный и тональный), как и многие из его названий композиций. [13] Это явление «двойного смысла» нот (тонов) в контексте его двусмысленных названий было названо портмантональностью . [13]

С 1985 года и до своей смерти Баббитт был председателем BMI Student Composer Awards, международного конкурса молодых композиторов-классиков. Житель Принстона , штат Нью-Джерси , он умер там 29 января 2011 года в возрасте 94 лет. [5] [14]

Фильм режиссера Роберта Хилферти « Бэббит: портрет серийного композитора» в общих чертах описывает мышление Бэббита, его отношение к его прошлому и текущим работам в кадрах, снятых в основном в 1991–1992 годах. Фильм не был завершен и полностью смонтирован до 2010 года и был представлен на NPR online после смерти Бэббита. [15] [16]

Почести и награды

Статьи

Список композиций

Первый период

Второй период

Третий период

Струнные квартеты

Избранная дискография

Ссылки

  1. ^ abcd Баркин и Броди 2001.
  2. ↑ Анон. nd(b).
  3. ^ Дакворт 1995, стр. 56.
  4. ^ Дакворт 1995, стр. 60.
  5. ^ Козинн 2011.
  6. ^ r2WPadmin. "Бэббит, Милтон". Энциклопедия Миссисипи . Получено 21 июля 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  7. ^ ab Quiñones, Eric (31 января 2011 г.). «Знаменитый композитор, ученый-музыковед Милтон Бэббит умирает». Принстонский университет . Получено 23 июня 2024 г.
  8. ^ Бэббит 1958.
  9. ^ Бэббит 2003, стр. 48–54.
  10. ^ ab Babbitt 1991, стр. 15.
  11. ^ "Milton Babbitt - John Simon Guggenheim Memorial Foundation". www.gf.org . Получено 17 июня 2024 г. .
  12. ^ Кук 2013.
  13. ^ ab Mailman, Joshua Banks (1 июня 2020 г.). «Портмантональность и поэтика двусмысленности Бэббита». Теория музыки онлайн . 26 (2). doi : 10.30535/mto.26.2.9 .
  14. ↑ Анон. 2011б.
  15. ^ «Милтон Бэббит: Портрет серийного композитора». NPR. 13 января 2011 г. Получено 25 июля 2022 г.
  16. ^ Бэббит: Портрет серийного композитора
  17. ^ "Milton Babbitt - John Simon Guggenheim Memorial Foundation". www.gf.org . Получено 17 июня 2024 г. .
  18. ↑ Анон. 2011a.
  19. ↑ Колумбийский университет, 1991, стр. 70.
  20. ↑ Анон. nd(c).
  21. ^ "Бэббит, Мильтон". Американский Зал славы классической музыки . Получено 23 июня 2024 г.
  22. ^ Клафета и Бекнер 2009.
  23. ↑ Анон. 2000.
  24. ^ Дембски и Штраус 1987.
  25. ↑ Анон. nd(a).

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Милтоном Бэббитом .

Слушание

Библиография