Missa de Beata Virgine — музыкальная обработка ординария мессы композитора эпохи Возрождения Жоскена де Пре . Хотя ранее считалось, что это позднее произведение по стилистическим причинам (Остхофф утверждает 1513 год), свидетельства из дневника Бурхарда доказывают, что месса была написана до 23 сентября 1497 года. Это была самая популярная из его месс в XVI веке. [1]
Missa de Beata Virgine необычна среди месс Жоскена тем, что первые две части рассчитаны на четыре голоса, а последние три — на пять, причем пятый голос выводится канонически . Как и большинство музыкальных постановок мессы Ordinary, она состоит из пяти частей, или частей:
В ней используются различные песнопения для каждой части, и это парафразовая месса , в которой оригинальные песнопения детализируются, разбиваются, передаются между голосами или поются разными голосами одновременно. Месса является одной из четырех, которые Жоскен основал на песнопении, и, вероятно, предпоследней (другие — Missa Gaudeamus , относительно ранняя работа, Missa Ave maris stella и Missa Pange lingua ; все они в той или иной степени включают в себя прославление Девы Марии). [2] Все песнопения в Missa de Beata Virgine восхваляют Деву Марию, и вся она представляет собой мессу Богоматери , субботнюю мессу , тип которой был популярен около 1500 года. [3] Поскольку музыка для двух частей — Gloria и Credo — появилась независимо в источниках Ватикана, циркулировавших в 1503 году или ранее, предполагается, что месса была собрана позже из нескольких частей, и, скорее всего, пятиголосные части были составлены около 1510 года. Первое появление всей мессы было в книге месс Жоскена Оттавиано Петруччи 1514 года, его третьем таком сборнике; даже высказывались предположения, что сам Петруччи мог составить ее из существующей традиции исполнения. [4] Скорее всего, Жоскен взял Gloria и Credo, которые он уже написал, а затем написал Kyrie, чтобы соответствовать Gloria, и добавил Sanctus и Agnus, чтобы они соответствовали Credo, поскольку модальная связность произведения предполагает, что он задумал по крайней мере первые две части, а затем и последние три части вместе. [4]
Missa de Beata Virgine была одной из последних трех месс Жоскена, остальные — Missa Sine nomine и Missa Pange lingua . Вероятно, она была самой ранней из трех, а Missa Pange lingua — последней. [3] Отличительной чертой последних месс и периода его позднего стиля в целом было общее упрощение и утонченность: Жоскен оставил позади сложную контрапунктическую искусственность, очевидную в мессах предыдущего периода, таких как две, написанные им на мотив L'homme armé , и написал музыку, в которой выявление смысла текста и его понимание были важнее любой виртуозной демонстрации. [1]
Движения различаются по трактовке исходного распева. В Kyrie распев звучит во всех голосах, имитируя и перефразируя; в Gloria распев рассматривается как cantus firmus, перенося его из голоса в голос. Тонально обе части заканчиваются на G, и большинство их каденций — на G или D. Credo, первая часть для пяти голосов, заканчивается удивительной фригийской каденцией на E и использует канонические приемы более заметно, чем в предыдущих частях. Общее звучание более мрачное и напоминает Йоханнеса Окегема . [5] Sanctus необычен среди массовых движений Жоскена, поскольку пять голосов поют без перерыва: обычно Жоскен разбивает фактуру пассажами в сокращенной партитуре. Тем не менее фактура легкая, голоса поют полифонически только некоторое время. В заключительном Agnus песнопение трактуется свободно, и фактура похожа на ту, которую Жоскен использовал в своих шансонах. Оба каденции Agnus и Sanctus на C. [6]
Популярность этой мессы в XVI веке, возможно, объясняется ее «чувственно привлекательной» текстурой поверхности, которая предвосхищает музыку более поздних композиторов, таких как Кристобаль Моралес и Николас Гомбер . [7]