Джозеф Янг-младший (23 сентября 1927 г. — 24 марта 1999 г.), [1] известный как Могучий Джо Янг , был американским чикагским блюзовым гитаристом . [2]
Янг родился в Шривпорте, штат Луизиана , и переехал в Милуоки примерно в 1945 году. [1] Он был боксером- любителем в 1940-х годах, но позже он вспоминал, что «не о чем было писать дома... Я решил, что музыка — лучшее, чем можно было заниматься». [3] Он начал свою музыкальную карьеру в начале 1950-х годов, выступая в ночных клубах Милуоки и взяв свой сценический псевдоним в честь одноименного фильма . В 1955 году он вернулся в Луизиану, чтобы сделать свой дебютный альбом для Jiffy Records. [4]
Затем он переехал в Чикаго, где работал в качестве сайдмена , [5] в частности, с Джо Литтлом и его Heart Breakers, а позже с Билли Боем Арнольдом . [6] После записи "Why Baby" / "Empty Arms" для Fire Records Бобби Робинсона в 1961 году, он выступал с Отисом Рашем в начале 1960-х, играя на альбоме Раша Cold Day in Hell . Он также продолжал записываться под своим собственным именем для небольших лейблов, таких как Webcor, Celtex и Jacklyn. [6] Он играл на альбомах Magic Sam West Side Soul и Black Magic [5] [7] и также работал с Джимми Роджерсом , Вилли Диксоном , [5] Тайроном Дэвисом и Джимми Докинзом . [6]
Альбом Янга Blues with a Touch of Soul был выпущен компанией Delmark Records в 1971 году [5] , а ещё два альбома последовали за ним на лейбле Ovation в середине 1970-х годов [6] .
Янг регулярно выступал в 1970-х и 1980-х годах в пабе Wise Fools в Чикаго. [6] Его песня «Turning Point» была использована в художественном фильме «Вор» (1981), снятом Майклом Манном .
В 1986 году он начал работу над альбомом, который в конечном итоге был выпущен в 1997 году под названием Mighty Man . После того, как он перенес операцию на защемленном нерве в шее, у него развилась онемение пальцев, что повлияло на его способность играть на гитаре. В 1998 году он перенес еще одну операцию на позвоночнике в попытке восстановить чувствительность пальцев, но он умер в возрасте 71 года после развития пневмонии . [3]
Альбомы Янга Ovation середины 1970-х годов, по словам Билла Даля из AllMusic , «продемонстрировали синтез блюза и соула гитариста». [6] Рецензируя одноименный альбом Янга 1976 года в «Руководстве по записям Кристгау: рок-альбомы семидесятых » (1981), Роберт Кристгау писал: «Если бы голос Янга не был таким грубоватым и повседневным, как его гитара, он мог бы представлять угрозу — у него есть талант к блюзовой тематике, от тещи до барбекю и всего, что можно купить за деньги. Даже с вмешивающимся дурацким струнным синтезатором это прочный, каверовый альбом». [8]