«Молодость без молодости » — фэнтезийная драма 2007 года , написанная, срежиссированная и спродюсированная Фрэнсисом Фордом Копполой по мотивам одноимённой новеллы румынскогоавтора Мирчи Элиаде . Фильм является совместным производством США, Румынии, Франции, Италии и Германии. Это был первый фильм Копполы, снятый им за десять лет, после «Благодетеля» 1997 года .
Фильм начинается в 1938 году, когда пожилой румынский профессор размышляет о самоубийстве. В него попадает молния , и в результате он оказывается омоложенным . Впоследствии он развивает в себе экстрасенсорные способности , которые привлекают внимание нацистских агентов. Он бежит в Швейцарию, где встречает реинкарнацию своей бывшей возлюбленной. Он узнает информацию как о ее прошлых воплощениях, так и об эволюционном потенциале человечества.
Премьера фильма состоялась на Римском кинофестивале 2007 года . [5] Он был распространен через Sony Pictures Classics в Соединенных Штатах (где он был выпущен 14 декабря 2007 года) и Pathé Distribution во Франции. Музыку написал аргентинский классический композитор Освальдо Голихов . В интервью Коппола сказал, что он снял фильм как медитацию о времени и сознании, которое он считает «изменчивым гобеленом иллюзий», но он заявил, что фильм также можно оценить как прекрасную историю любви или как тайну. [6]
В 1938 году Доминик Матей — 70-летний профессор лингвистики, проживающий в Пятра-Нямце , тоскующий по любви своей юности, Лауре. Он едет в Бухарест, где встречает ее в университете. Чувствуя, что его бесплодные поиски происхождения человеческого языка обрекли его на одинокую, напрасную жизнь, Доминик хочет покончить жизнь самоубийством после этого путешествия. Там, когда он переходит улицу, в него попадает молния. В больнице профессор Станчулеску рассказывает, что, к их большому удивлению, молния, похоже, регенерировала Доминика в молодого человека. Проживая в доме профессора, Доминик также обнаруживает, что обладает экстрасенсорными способностями.
Когда Румыния вторглась в нацистскую Германию, доктор Йозеф Рудольф начинает проявлять интерес к Доминику. Поскольку зарождающиеся способности Доминика затуманили его восприятие реальности, его обманывают, заставляя принять нацистского шпиона за эротическую фантазию. Они проводят ночи вместе, и она обнаруживает, что у него появился талант говорить на языках. Тем временем, невидимая человеческим глазам, альтернативная персона представляется Доминику как его «Другой» из-за пределов пространства и времени. Когда Доминик просит доказательств, «Другой» приносит ему две розы из ниоткуда. Станчулеску тайно становится свидетелем события и подслушивает, как Доминик спрашивает себя: «Куда ты хочешь, чтобы я положил третью розу?» Понимая замыслы нацистов, Станчулеску убеждает Доминика бежать из Румынии.
Живя как шпион, Доминик оказывается в Швейцарии к концу Второй мировой войны . Там он сталкивается с доктором Рудольфом под дулом пистолета в переулке. Рудольф утверждает, что существование Доминика поддерживает нацистский идеал сверхчеловека, и что грядущие ядерные конфликты могут быть пережиты только высшим видом человека. «Другой» подтверждает, что это так. Однако, отказываясь сотрудничать, Доминик проявляет телекинетические способности, которые манипулируют Рудольфом, заставляя его застрелиться. Доминик возвращается к нормальному существованию и возобновляет свои лингвистические исследования. Осознав, что удар молнии частично наделил его способностями и знаниями будущего человечества, он разрабатывает секретный язык для своего аудиодневника, который должен быть расшифрован спустя долгое время после ядерного апокалипсиса.
Годы спустя Доминик встречает женщину по имени Вероника во время похода в Альпы. «Другой» раскрывает, что она является реинкарнацией Лауры. Когда в горах разразилась гроза, Доминик бросился ей на помощь и нашел ее поющей на санскрите, которой он приветствовал ее, чтобы завоевать ее доверие. Во время своего пребывания в больнице Вероника теперь идентифицирует себя как «Рупини», одну из первых учениц Будды . Подозревая, что теперь она может быть поражена состоянием, похожим на его собственное, Доминик обращается за помощью в Римский колледж восточных исследований. Его представители говорят, что последним поступком Рупини в жизни было уединение в пещере для медитации на просветление. Поскольку местонахождение пещеры неизвестно, ученые во главе с профессором Джузеппе Туччи соглашаются финансировать экспедицию, чтобы найти ее в Индии. Они надеются, что прошлое «я» Вероники будет их направлять. Бодхисатва в конце концов узнает «Рупини» и направляет ее к месту медитации. После этого открытия Вероника снова становится самой собой и влюбляется в Доминика.
Пара сбегает на Мальту и счастливо живет вместе. В конце концов Доминик говорит Веронике во сне, что всегда любил ее. Это заставляет Веронику извиваться в постели, как одержимую. Она начинает петь на языке, которого он не понимает. Это древнеегипетский язык , она путешествует дальше назад по пути своих прошлых «я». В течение следующих двух недель Доминик учится контролировать это состояние у Вероники. Он заставляет ее все дальше регрессировать во времени и говорить на ранее неизвестных языках. Однако здоровье Вероники начинает ухудшаться от истощения. Доминик заявляет, что не может продолжать эти сеансы или даже оставаться рядом с Вероникой. Его близость к ней ускоряет ее старение. Несмотря на возражения как Вероники, так и «Другого», он уходит.
Отчаявшись, Доминик возвращается в город, где он преподавал как профессор. «Другой» является ему в зеркале и открывает будущее человечества. Ядерная война высвободит электромагнитный импульс, давая жизнь новому и могущественному виду людей. Доминик — первый представитель этого вида. Вероника символизировала рассвет человека, а он стоял за закат. Возмущенный идеей пожертвовать миллионами жизней во имя эволюции, Доминик разбивает зеркало. Впоследствии «Другой» исчезает. В свои последние мгновения он кричит на незнакомом языке. Утром горожане находят тело Доминика, лежащее мертвым у подножия лестницы. Третья роза появляется в безжизненных руках Доминика.
Фрэнсис Форд Коппола наткнулся на оригинальную повесть Мирчи Элиаде « Молодость без молодости» (1976), когда проводил исследования для своего долго вынашиваемого проекта «Мегаполис» (2024). Во время дебатов о том, финансировать ли «Мегаполис» из собственных денег от своей винодельческой и курортной компании , Коппола получил от своей близкой подруги Венди Донигер , профессора Чикагского университета , несколько книг, которые она посчитала соответствующими темам его проекта мечты, включая повесть Элиаде. Отождествляя себя с сюжетом повести о 70-летнем мужчине, пытающемся завершить свой амбициозный проект, Коппола решил временно отложить «Мегаполис» , чтобы «немного отдохнуть» и самостоятельно профинансировать экранизацию « Молодости без молодости» с намерением сделать ее «противоположностью «Мегаполису» и «почувствовать себя воодушевленным» с 1 миллионом долларов наличными, которые у него были. [7]
Чтобы сделать это, Коппола тайно приобрел сценарий, не сообщил своей жене Элеоноре и отправился в Румынию для съемок, финансируя производство финансовыми поощрениями от фильмов, которые Коппола сделал в Европе с некоторыми «лоскутными» съемками. Коппола продолжил создавать производственный офис в фармацевтической компании своего друга в Бухаресте , проводя прослушивания для актеров и операторов среди разных магазинов. Он зашел так далеко, что нанял 28-летнего оператора, который только что закончил киношколу, чтобы снять фильм на менее дорогом цифровом видео высокой четкости. С помощью своего друга Джорджа Лукаса Коппола оборудовал грузовой фургон Dodge Sprinter для всего своего оборудования камеры, прием, который он изучил во время своего сотрудничества с Лукасом в «Людях дождя» (1969). Создание «Молодости без молодости» заставило Копполу впервые со времен «Бойцовой рыбки» (1983) почувствовать себя творчески удовлетворенным: «Вы теряете уверенность. Люди искусства — у них, возможно, есть этот дисбаланс. Теперь я знаю, что могу снять фильм, не спрашивая ни у кого разрешения». [7]
Саундтрек к фильму был написан Освальдо Голиховым . [8]
Фильм был выпущен 26 октября 2007 года в Италии. [9] Первоначальная продолжительность была 210 минут, затем сокращена до 170, затем сокращена до 140 минут, затем Уолтер Марч сократил ее до желаемых 124 минут. [10] Он был выпущен на Blu-ray и DVD 13 мая 2008 года. [11]
Фильм «Молодость без молодости» собрал 244 397 долларов в Северной Америке и 2,4 миллиона долларов в других странах, что в сумме составляет 2,6 миллиона долларов по всему миру. [4]
По состоянию на декабрь 2020 года [update]фильм имеет рейтинг одобрения 33% на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes на основе 107 рецензий со средней оценкой 4,80/10. Критический консенсус сайта гласит: «Хотя визуально последний фильм Копполы смешивает слишком много жанров с очень запутанным сюжетом». [12] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 43 из 100 на основе 29 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [13] The New York Times дала фильму высокую оценку, написав: «В этом фильме мистер Коппола размывает сны и повседневную жизнь и предполагает, что посредством визуальных и повествовательных экспериментов он начал поиск новых способов создания смысла, новых святых мест для него и для нас». [14] Variety , однако, был «разочарован» «мешаниной сюжета» и «вычурным сценарием». [15] Рекс Рид раскритиковал фильм, написав: «Вы понимаете, что фильм обречен, когда единственная звезда в нем — Тим Рот. Вы понимаете, что он претенциозен, когда реклама печатает логотип наоборот и вверх ногами. Ни одно слово из этой чепухи не имеет ни малейшего смысла, а он длится два часа и шесть минут. Единственный способ выжить в « Молодости без молодости » — быть мертвецки пьяным». Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму полторы звезды из четырех, заявив, что «есть такая вещь, как сложный фильм, который вознаграждает дополнительный просмотр и изучение, но «Молодость без молодости» , боюсь, не более, чем кажется: запутанная продирающаяся сквозь метафизическую тьму». [16]
В 2016 году Скаут Тафойя из RogerEbert.com включил фильм в свою видеосерию «Нелюбимые», где он выделяет фильмы, получившие смешанные и отрицательные отзывы, которые, по его мнению, имеют художественную ценность. Он заявил, что Коппола «сделал фильм, который он сам хотел бы посмотреть, с энергией, позаимствованной у своих героев. Но этот фильм — он весь, на самом деле. Какой другой крупный американский режиссер выбросил бы деньги студии только для того, чтобы носиться по Европе, заново переживая годы расцвета своего отца? .... Я видел, как человек борется за то, чтобы изменить мир своей работой, и как он сам себя подвел, и я сочувствовал ему». [17]
В 2024 году Фрэнсис Форд Коппола рассказал в интервью журналу Rolling Stone , что «Молодость без молодости» не должна была стать успешной, а была «тестом» для него самого, чтобы научить его тому, что на самом деле означает снимать кино, поскольку он «как бы ушел» из профессионального режиссера после «Дождевика» (1997) и вместо этого стал студентом, который мог бы узнать, что такое создание фильмов, самостоятельно финансируя «очень маленькие, малобюджетные» фильмы и даже организуя необычные репетиции, во время которых он многому научился об актерском мастерстве. Это было сделано для того, чтобы Коппола подготовился к разработке своего давнего страстного проекта «Мегаполис» (2024). [18]
Фильм был номинирован на премию Independent Spirit Awards в категории « Лучшая операторская работа» . [19]
, что я сделал в Румынии,
«Молодость без молодости»
[2007] — я сделал его менее чем за миллион долларов.