Джованни Морелли (25 февраля 1816 — 28 февраля 1891) — итальянский искусствовед и политический деятель . [1] Как историк искусства, он разработал «мореллианскую» технику исследования, определяя характерные «руки» художников посредством изучения мелких диагностических деталей, которые выявили едва сознательную стенографию художников и условности изображения, например, ушей. Он родился в Вероне и умер в Милане .
Морелли изучал медицину в Швейцарии и Германии, где преподавал анатомию в Мюнхенском университете . За это время он также изучил морфологию Гете , физиогномику Лафатера , натурфилософию Ф. Шеллинга и подружился с Беттиной фон Арним . По возвращении в Италию он выступил проводником интеллектуальной жизни Севера.
Метод Мореллия основан на подсказках, предлагаемых пустяковыми деталями, а не на идентичности композиции и предмета или других широких трактовках, за которые с большей вероятностью ухватятся студенты, переписчики и подражатели. Вместо этого, как Карло Гинзбург анализировал метод Морелла, [2] историк искусства действует в манере детектива, «каждый из которых обнаруживает, по незамеченным для других уликам, автора в одном случае преступления, в другом — картины» . Эти бессознательные следы — например, в сокращении для передачи складок уха на второстепенных фигурах композиции — вряд ли будут подражать и, будучи расшифрованы, послужат тем же, чем отпечатки пальцев на месте преступления. Личность художника наиболее достоверно выражена в деталях, на которые меньше всего обращают внимание. [3] Ближайшие корни метода Мореллиана лежат в медицинской дисциплине Морелли, в которой болезнь идентифицируется по многочисленным симптомам, каждый из которых может быть очевидно тривиальным сам по себе. [4] Морелли разработал свой метод изучения произведений Боттичелли , а затем применил его для приписывания произведений ученику Боттичелли, Филиппино Липпи . [5] Его полностью развитая техника была опубликована как Die Werke Italienischer Meister («Работы итальянских мастеров») в 1880 году; он появился под анаграмматическим псевдонимом «Иван Лермольев». [6] «Великий антагонист Морелли, историк искусства Вильгельм фон Боде , даже говорил о распространении эпидемии «лермольевмании», в честь загадочного русского учёного «Ивана Лермольева», псевдонима, под которым Морелли публиковал свои сочинения, на немецком языке. перевод столь же несуществующего Йоханнеса Шварце, жителя воображаемого Горлава, то есть Горле, недалеко от Бергамо». [5]
Знание Морелли было в высокой степени развито Бернаром Беренсоном , который встретил Морелли в 1890 году. В первое поколение ученых Морелли также входили Густаво Фриццони , Жан Поль Рихтер , Адольфо Вентури и Констанс Джоселин Ффулкс .
Мореллианская стипендия проникла в английскую сферу с 1893 года, когда был переведен его главный труд. Мореллианская техника знатока была распространена на изучение аттических художников-вазописцев Дж . Д. Бизли [7] и Майклом Роуфом на изучение рельефов Персеполя , с результатами, которые еще раз подтвердили ее обоснованность. Признание Мореллией «обработки» в недокументированной скульптуре пятнадцатого и шестнадцатого веков в руках таких ученых, как Джон Поуп-Хеннесси , привело к созданию широкого корпуса надежно приписываемых работ. В то же время современное исследование классической греческой скульптуры , после новаторской переоценки Брунильды Сисмондо Риджуэй , также отвернулось от атрибуций, основанных на широких аспектах сюжета и стиля, которые отражены в копиях, а затем и в римской классицистической стилизации.
Дополнительная область истории искусства , подкрепленная документами , берет свое начало от несколько более ранних работ Джозефа Арчера Кроу и Джованни Баттисты Кавальказелле .
Мореллианский метод поиска сущности и скрытого смысла в деталях имел также гораздо более широкое культурное влияние. Есть упоминания о его работе в трудах Зигмунда Фрейда . [2] Как и Морелли, Фрейд имел медицинское образование.
Мореллианский метод был повторно рассмотрен Р. Воллхеймом, «Джованни Морелли и истоки научного знания», « Об искусстве и разуме: очерки и лекции» , 1973.
Морелли начал коллекционировать произведения искусства в середине 1850-х годов, «следуя своим вкусам и научным интересам, но без определенного плана» - его самыми ранними приобретениями были « Портрет молодого человека » Амброджо де Преди и «Святой Иоанн Богослов» и Святая Марфа Бергоньоне . Коллекция Морелли расширялась «в основном в 1860-х и начале 70-х годов [...] отчасти благодаря помощи его двоюродного брата Джованни Мелли, который приобрел для Морелли несколько картин, которые затем вернулись к нему по наследству». [5] Морелли приобрел произведения «из Флоренции, Сиены и Умбрии [...] у древних тосканских семей, а картины из Эмилии и Феррары поступили от продажи престижной коллекции Костабили», включая «настоящие жемчужины», такие как « « Молодой курильщик » Моленаера , «Истории Вирджинии » Боттичелли , обе из которых были куплены на аукционе Монте ди Пьета в Риме, и « Портрет Леонелло д'Эсте» Пизанелло , купленный в Лондоне». [5]
Коллекция Морелли была завершена примерно в 1874 году. [5] Она украшала комнаты его резиденции на Виа Понтаччо 14 в Милане до самой смерти Морелли в 1891 году. [5] Морелли завещал свою коллекцию Академии Каррары в Бергамо (куда она прибыла в 1892 году). ), «который таким образом приобрел коллекцию одного из величайших искусствоведов девятнадцатого века. В 1892 году Густаво Фриццони, друг и верный последователь Морелли и его метода, расположил 117 картин и 3 скульптуры в двух галереях музея. названный в честь сенатора, который позже появился в печатном каталоге». [5]
Морелли был «твёрдым сторонником объединения Италии [...] [принимал] участие в повстанческих восстаниях в Милане в 1848 году , а в 1860 году был назначен сенатором за свои патриотические заслуги». [5]