Джованни Морелли (25 февраля 1816 – 28 февраля 1891) был итальянским художественным критиком и политическим деятелем . [1] Как историк искусства, он разработал «мореллианскую» технику исследования, определяя характерные «руки» художников посредством тщательного изучения диагностических незначительных деталей, которые раскрывали едва осознаваемую скоропись и условности художников для изображения, например, ушей. Он родился в Вероне и умер в Милане .
Морелли изучал медицину в Швейцарии и Германии, где он преподавал анатомию в Мюнхенском университете . В это время он также изучал морфологию Гете , физиогномику Лафатера , натурфилософию Ф. Шеллинга и подружился с Беттиной фон Арним . По возвращении в Италию он стал проводником интеллектуальной жизни Севера.
Метод Морелля основан на подсказках, предлагаемых незначительными деталями, а не на идентичности композиции и предмета или других широких трактовках, которые с большей вероятностью будут ухвачены студентами, копирайтерами и имитаторами. Вместо этого, как Карло Гинзбург проанализировал метод Морелля, [2] историк искусства действует как детектив, «каждый из которых обнаруживает, по подсказкам, незамеченным другими, автора в одном случае преступления, в другом — автора картины». Эти бессознательные следы — например, в сокращении для изображения складок уха на второстепенных фигурах композиции — вряд ли будут имитированы и, будучи расшифрованными, служат тем же, чем отпечатки пальцев на месте преступления. Личность художника наиболее надежно выражается в деталях, на которые меньше всего обращают внимание. [3] Метод Морелля имеет свои ближайшие корни в собственной дисциплине Морелля — медицине, с ее идентификацией болезни по многочисленным симптомам, каждый из которых может быть, по-видимому, тривиальным сам по себе. [4] Морелли разработал свой метод, изучая работы Боттичелли , а затем применил его для приписывания работ ученику Боттичелли, Филиппино Липпи . [5] Его полностью разработанная техника была опубликована как Die Werke Italienischer Meister («Работы итальянских мастеров») в 1880 году; она появилась под анаграмматическим псевдонимом «Иван Лермолиев». [6] «Великий противник Морелли, историк искусства Вильгельм фон Боде , даже говорил о распространении эпидемии «лермолиеффомании», в честь таинственного русского ученого «Ивана Лермолиев», псевдонима, под которым Морелли опубликовал свои сочинения, в немецком переводе столь же несуществующего Иоганнеса Шварце, жителя воображаемого Горлава, то есть Горле, близ Бергамо». [5]
Знатоки Морелли получили широкое распространение благодаря Бернарду Беренсону , который познакомился с Морелли в 1890 году. К первому поколению исследователей Морелли также относились Густаво Фриццони , Жан Поль Рихтер , Адольфо Вентури и Констанция Джоселин Ффолкс .
Мореллианская наука проникла в английскую сферу с 1893 года с переводом его главной работы. Мореллианская техника знаточества была распространена на изучение аттических вазописцев Дж . Д. Бизли [7] и Майклом Роафом на изучение рельефов Персеполя , с результатами, которые еще больше подтвердили ее обоснованность. Мореллианское признание «обработки» в незадокументированной скульптуре пятнадцатого и шестнадцатого веков в руках таких ученых, как Джон Поуп-Хеннесси , привело к появлению широкого корпуса надежно атрибутированных работ. В то же время современное исследование классической греческой скульптуры в результате пионерских переоценок Брунильды Сисмондо Риджуэя также отвернулось от атрибуций, основанных на широких аспектах предмета и стиля, которые отражены в копиях и более поздних римских классицистических стилизациях.
Дополнительная область документально подтвержденной истории искусств берет свое начало в несколько более ранних работах Джозефа Арчера Кроу и Джованни Баттисты Кавалькаселле .
Метод Морелли, заключающийся в поиске сути и скрытого смысла в деталях, также имел гораздо более широкое культурное влияние. Ссылки на его работу есть в работах Зигмунда Фрейда . [2] Как и Морелли, Фрейд имел медицинское образование.
Метод Морелли был пересмотрен Р. Воллхеймом в работе «Джованни Морелли и истоки научного познания», « Об искусстве и разуме: эссе и лекции» , 1973.
Морелли начал собирать произведения искусства в середине 1850-х годов, «следуя собственным вкусам и научным интересам, но без определенного плана» — его самыми ранними приобретениями были « Портрет молодого человека» Амброджо де Предиса и « Святой Иоанн Евангелист и Святая Марта » Бергоньоне . Коллекция Морелли расширилась «в основном в 1860-х и начале 70-х годов [...] отчасти благодаря помощи его кузена Джованни Мелли, который приобрел несколько картин для Морелли, которые затем вернулись к нему по наследству». [5] Морелли приобрел работы «из Флоренции, Сиены и Умбрии [...] у древних тосканских семей, а картины из Эмилии и Феррары поступили с продажи престижной коллекции Костабили» — включая «настоящие жемчужины», такие как « Молодой курильщик » Моленаера , «Истории Вирджинии » Боттичелли , обе из которых были куплены на аукционе Монте ди Пьета в Риме, и «Портрет Леонелло д'Эсте» Пизанелло , купленный в Лондоне». [5]
Коллекция Морелли была завершена около 1874 года. [5] Она украшала комнаты его резиденции на Виа Понтаччо 14 в Милане, вплоть до смерти Морелли в 1891 году. [5] Морелли завещал свою коллекцию Академии Каррара в Бергамо (куда она прибыла в 1892 году), «которая таким образом приобрела коллекцию одного из величайших историков искусства девятнадцатого века. В 1892 году Густаво Фриццони, друг и верный последователь Морелли и его метода, разместил 117 картин и 3 скульптуры в двух галереях музея, названных в честь сенатора, что позже появилось в печатном каталоге». [5]
Морелли был «твердым сторонником объединения Италии [...] [принимая] участие в восстаниях в Милане в 1848 году , а в 1860 году он был назначен сенатором за свои патриотические заслуги». [5]