Этьен Морис Фальконе (1 декабря 1716 — 24 января 1791) — французский скульптор, работавший в стиле барокко , рококо и неоклассицизма , наиболее известный своей конной статуей Петра Великого , Медным всадником (1782), в Санкт-Петербурге, Россия, а также небольшими статуями, которые он изготавливал сериями для Королевской Севрской фарфоровой мануфактуры [1] [2]
Фальконе родился в бедной семье в Париже . Сначала он был учеником резчика по мрамору, но некоторые из его глиняных и деревянных фигур, изготовлением которых он занимался в свободное время, привлекли внимание скульптора Жана-Батиста Лемуана , который сделал его своим учеником. [3] Одной из его самых успешных ранних скульптур была скульптура Милона Кротонского , которая обеспечила ему прием в члены Королевской академии живописи и скульптуры в 1754 году. [4]
Он привлёк к себе внимание публики в Салонах 1755 и 1757 годов своими мраморными скульптурами «Амур» (Купидон) и «Нимфа, потомок которой купается» (также называемая «Купальщица» ), которые сейчас находятся в Лувре . [5] В 1757 году Фальконе был назначен маркизой де Помпадур директором скульптурной мастерской новой Королевской фарфоровой мануфактуры в Севре , [6] где он вдохнул новую жизнь в производство неглазурованных мягких фарфоровых статуэток — небольших скульптур, которые были специализацией предшественницы Севрской мануфактуры, Венсенна .
Влияние художника Франсуа Буше и современного театра [7] и балета одинаково очевидно в сюжетах Фальконе и в его милой, элегантно-эротической, несколько застенчивой манере. В самом начале, в 1750-х годах, Фальконе создал для Севра набор белых бисквитных фарфоровых гарнитуров настольных путти (Фальконе "Enfants" ), иллюстрирующих "Искусства", и призванных дополнить большой обеденный сервиз мануфактуры (" Servise du Roy "). [8] Мода на подобные небольшие настольные скульптуры распространилась на большинство фарфоровых мануфактур Европы.
-black_bg.jpg/1280px-Falconet_-_Pygmalion_&_Galatee_(1763)-black_bg.jpg)
Он оставался на посту в Севре до тех пор, пока в сентябре 1766 года Екатерина Великая не пригласила его в Россию. В Санкт-Петербурге он выполнил колоссальную статую Петра Великого из бронзы, известную как Медный всадник , вместе со своей ученицей, а затем невесткой Марией-Анной Колло . [9] В 1788 году, вернувшись в Париж, он стал помощником ректора Королевской академии живописи и скульптуры. [10] Многие религиозные работы Фальконе, заказанные для церквей, были уничтожены во время Французской революции . [4] Его работа по частным заказам имела больший успех.
Он нашел время для изучения греческого и латыни , а также написал несколько эссе об искусстве: Дени Дидро доверил ему главу «Скульптура» в « Энциклопедии » [11] [12], выпущенной отдельно Фальконе под названием «Размышления о скульптуре» в 1768 году. Три года спустя он опубликовал «Наблюдения за статуей Марка-Ореля» [ 13] , которые можно интерпретировать как художественную программу для его статуи Петра Великого. Сочинения Фальконе об искусстве, его «Литературные произведения» [14 ], вышли в шести томах, когда они были впервые опубликованы в Лозанне в 1781–1782 годах. [4] Его обширная переписка с Дидро [15] , где он утверждал, что художник работает из внутренней необходимости, а не ради будущей славы, и что с императрицей Екатериной Великой [16], многое раскрывает о его творчестве и его убеждениях относительно искусства.
Несколько приукрашенное и слишком легкомысленное обаяние Фальконе вызвало критику одиннадцатого издания Британской энциклопедии : «Его художественные произведения характеризуются теми же недостатками, что и его сочинения, ибо, хотя они и демонстрируют значительную изобретательность и некоторую силу воображения, во многих случаях они обнаруживают ложный и фантастический вкус, являющийся, по всей вероятности, результатом чрезмерного стремления к оригинальности». [4]
Герман Геринг украл «Дружбу сердец» Фальконе из коллекции Ротшильдов в Париже для коллекции произведений искусства своего охотничьего домика Каринхалле . [15]
В 2001/2002 году, когда Музей керамики в Севре организовал выставку произведений Фальконе для Севра 1757–1766 годов, ее подзаголовком было «l'art de plaire» («искусство доставлять удовольствие»). [1]
Художник Пьер-Этьен Фальконе (1741–91) был его сыном. [16] Рисовальщик и гравёр, он иллюстрировал статью своего отца о «Скульптуре» для « Энциклопедии Дидро» . [6]
