Мориц Гауптман (13 октября 1792, Дрезден — 3 января 1868, Лейпциг ) — немецкий теоретик музыки , педагог и композитор . Его главная теоретическая работа — «Природа гармонии и метрика» (1853) — исследует многочисленные темы, в частности философию музыки .
Гауптман родился в Дрездене, учился игре на скрипке у Шольца, игре на фортепиано у Франца Лауски , композиции у Гроссе и Франческо Морлакки (который был соперником Карла Марии фон Вебера в Дрездене ). Он завершил свое образование как скрипач и композитор у Луи Шпора и до 1821 года занимал различные должности в частных семьях. Кроме того, он изучал математику и акустику.
Гауптман сначала работал архитектором, а затем добился успеха как музыкант. Среди его ранних музыкальных произведений выделяется грандиозная трагическая опера « Матильда». В 1822 году он присоединился к оркестру Касселя под руководством Шпора. Там он сначала преподавал композицию и теорию музыки. Среди его учеников были Фердинанд Давид , Фридрих Бургмюллер , Густав Грабен-Хоффман , Фридрих Киль , Эрнст Науманн , Оскар Пауль , Исидор Сейсс и другие.
В 1842 году Гауптман стал томаскантором в Лейпциге (должность, которую когда-то занимал Иоганн Себастьян Бах ), а также профессором теории музыки в недавно основанной консерватории по приглашению Феликса Мендельсона . В этой должности развился его уникальный педагогический дар, который с готовностью признали его восторженные и часто выдающиеся ученики.
Композиции Гауптмана отмечены симметрией и мастерством, а не спонтанным изобретением. Его вокальное творчество включает две мессы, хоровые песни для смешанных голосов (соч. 32, 47) и многочисленные партесные песни.
Он был одним из основателей и редактором издания полного собрания сочинений Баха «Bach Gesellschaft» , где он отредактировал первые два тома церковных кантат и лютеранских месс.
Его музыкальная философия воплощена в его книге Die Natur der Harmonie und der Metrik ( Природа гармонии и метра , 1853), в которой он попытался дать философское объяснение музыкальной формы. Его теория описывается как «гегелевская», и он подчеркивал концепции единства, оппозиции и воссоединения, которые он находит в аккордах, гаммах, отношениях тональностей и метре. Он считал минорные и мажорные трезвучия противоположными. Эта теория оказала влияние на «гармонических дуалистов», включая Гуго Римана . Он также выступал за просто интонацию и считал энгармонические прогрессии неестественными. В этом смысле его можно было бы считать консерватором по отношению к композиционным тенденциям своего времени. Он демонстрировал вкус к классической пропорции, формальному порядку, метрической ясности и тональной логике. В отличие от романтических тенденций непрерывного легато, он считал, что любое «метрическое первое» (т. е. сильная доля — подразумеваемая или фактическая) автоматически акцентируется.
