Питер Моррис (родился 9 ноября 1973 года) — американский драматург , телесценарист и критик, наиболее известный по своим работам в британском театре.
Моррис родился в Филадельфии и получил образование в школе Хаверфорд и Йельском университете , который окончил в 1997 году. Затем он учился в Сомервилльском колледже Оксфорда по гранту Британской академии , где он работал в OUDS как писатель и исполнитель.
Пьесы Морриса примечательны своей готовностью затрагивать сложные политические темы, включая пытки в Абу-Грейб и издевательства над заключенными в «Стражах» и убийство Джеймса Балджера в «Возрасте согласия». Он также известен своими новаторскими адаптациями произведений предыдущих авторов, включая Аристофана , Гилберта и Салливана и Мориса Метерлинка .
Критик Алекс Серц включил Морриса в британскую школу «In-Yer-Face Theatre». [1]
Пьеса Морриса «Возраст согласия » с Беном Сильверстоуном и Кэтрин Паркинсон в главных ролях «вызвала огромную полемику» на премьере на Эдинбургском фестивале Fringe в 2001 году из-за того, что в ней рассматривались последствия убийства Джеймса Балджера [2] , и привела к призывам к общественному бойкоту [3] после того, как сочувственное отношение к десятилетним детям, осужденным за убийство Балджера, было публично осуждено матерью Джеймса Балджера как «больное и жалкое» [4] , но пьесу публично защищал директор Эдинбургского фестиваля Fringe , который заявил, что «полемика всегда является частью фестиваля, и это был бы не фестиваль Fringe, если бы не были затронуты некоторые сложные вопросы» [5] .
The Guardian пригласила Морриса высказаться по поводу спора на странице комментариев газеты, где в статье под названием «В защиту моей пьесы» он утверждал, что: «…то, что я чувствую… является нападением на мое желание, если не на мое право, затронуть эту тему в пьесе. И здесь я должен отстаивать то, что делает театр. Театр остается нашим лучшим, нашим самым потрясающим и гибким форумом для морального исследования. Зрители собираются вместе, чтобы утвердить свою силу суждения». [6] Морриса публично защищали ряд выдающихся драматургов, включая Дэвида Эдгара . [7]
Постановка была перенесена в лондонский театр Bush Theatre , где критик New York Times Бен Брэнтли утверждал, что Моррис был частью нового поколения «разгневанных молодых людей» в британском театре, «таких же взрывных, нигилистичных и раздраженных, как и всегда» [8], не упомянув, что, хотя действие пьесы происходило в современной Англии, автор был, по сути, не англичанином, а американцем. В более позднем интервью New Statesman Моррис заявил: «У меня действительно нет выбора, кроме как продолжать работать в Лондоне, потому что то, что я хочу написать, не будет поставлено в США». [9]
Позже «Возраст согласия» ставили в Дублине, Риме, Берлине, Токио и Сиднее. Австралийская постановка 2008 года вызвала такую же полемику, как и премьера, с осуждением со стороны таблоидных газет, что «убийцы британского малыша Джейми Балджера получают сочувственное отношение» [10]
Пьеса Морриса Guardians , премьера которой состоялась на Эдинбургском фестивале Fringe в 2005 году, получила премию Fringe First Award и премию Amnesty International Freedom of Expression Award и была перенесена в Лондон в том же году. Американская премьера пьесы состоялась в 2006 году в Нью-Йорке в рамках проекта The Culture Project, в главных ролях Ли Пейс и Кэтрин Мённиг , режиссер Джейсон Мур .
Пьеса получила высокую оценку Карен Дж. Гринберг — исполнительного директора Центра права и безопасности в Школе права Нью-Йоркского университета и автора книг «Пыточные документы: Дорога в Абу-Грейб», «Дебаты о пытках в Америке» и «Аль-Каида сегодня » — в статье, где она утверждает, что пьеса представляет собой «по-настоящему глубокий» анализ роли Америки в скандале с Абу-Грейб и ее реакции на него. [11] Статья Гринберг под названием «Разделенные экраны» первоначально была опубликована в журнале The American Prospect ; она включена в книгу эссе 2007 года под названием «Один из парней: женщины как агрессоры и мучители», отредактированную Тарой Маккелви с предисловием Барбары Эренрайх и послесловием Синтии Энлоу . Эссе Гринберг завершается такой похвалой пьесе:
«Кто на самом деле является жертвами? ... Ответ сложен, но он станет ясен с некоторой ясностью в ходе независимого расследования или расследования Конгресса ... Однако до тех пор, пока этого не произойдет, американской общественности придется черпать все, что она может, из слов драматурга». (Гринберг, «Разделенные экраны»)
Его пьеса «Гаудеамус», современная адаптация «Женщин -ассамблеисток» Аристофана , была поставлена в театре «Аркола» в Лондоне в 2006 году, в главных ролях снялись Кика Маркхэм и Чипо Чанг . [12]
Моррис был одним из основателей театральной компании The Civilians , удостоенной премии Obie , и работал с ней над двумя постановками: «Пропавшие без вести» и «Обед для никого».
С 2003 по 2007 год Моррис преподавал в качестве приглашенного писателя в Лондонской академии музыки и драматического искусства (LAMDA) , где он поставил спектакль «Миллион сердец» для Мосли, в котором использовалась музыка из «Йоменов гвардии» Гилберта и Салливана для постановки исследования Британского союза фашистов и карьеры сэра Освальда Мосли и его жены Дианы Мосли . [13]
Адаптация Моррисом пьесы «Смерть Тинтажиля » Мориса Метерлинка под названием «Смерть Тинтагеля» была опубликована в The Paris Review в 2003 году и впервые будет поставлена в Лондоне осенью 2010 года на сцене People Show Studios под руководством Saltpeter Productions и режиссера Вика Сивалингама.
Моррис писал критические статьи для различных изданий в Англии, включая Areté , Guardian , Observer и Independent .
В Йельском университете Моррис был учеником Гарольда Блума : позднее Моррис опубликовал пространный ответ на работу Блума « Страх влияния » под названием «Гарольд Блум, пародия и другие традиции» в сборнике «Соляной спутник Гарольда Блума», посвященном семидесятипятилетию Блума.
Крайне негативный отклик Морриса на более поздние работы Блума был признан Гарольдом Блумом в его «Послесловии» к тому, где Блум заявил, что «я отмечаю, что один вклад в этот том предполагает, что я стал Moldy Fig, термин, применяемый к диксилендерам великими джазовыми артистами бопа моей юности». [14] Это ответ на утверждение Морриса о том, что работа Блума, в «Западном каноне» и позже, «откровенно бессодержательна», называя Блума «современным Мортимером Дж. Адлером, облаченным в плохо сидящую мантию Экклезиаста , автора таких работ, как «Как читать» и «Почему и где найти мудрость?», в которых Блум делает для великих писателей то же, что Либераче сделал для великих композиторов». [15]
Моррис был участником турнира Jeopardy! Teen Tournament 1989 года и был приглашен на турнир Jeopardy! Teen Reunion Tournament 1998 года. В обоих случаях он сообщил Алексу Требеку , что его будущие карьерные планы включают папство .
Как телевизионный сценарист, Моррис написал сценарии для четвертого и последнего сезона Born and Bred на BBC. С 2007 по 2010 год он писал сценарии для всех трех сезонов Katy Brand's Big Ass Show на ITV, а также выступал в составе актерского состава шоу.
«Многообразие религиозного опыта» (одноактная пьеса в стихах) * «ДРАМА TARPAULIN SKY: Питер Моррис, «Многообразие религиозного опыта»». tarpaulinsky.com . Получено 26.08.2015 .
«В защиту моей пьесы», комментарий к «Возрасту согласия» * «В защиту моей пьесы | ежедневный комментарий Guardian | guardian.co.uk». guardian.co.uk . Получено 26.08.2015 .
«Если вы драматург, то в США нет места для серьезности» * «Питер Моррис: «Если вы драматург, то в США нет места для серьезности» - Статьи - Театр и танец - The Independent». independent.co.uk. Архивировано из оригинала 9 ноября 2012 г. Получено 26 августа 2015 г.
«Мазохизм — ключ к театру на грани» * «Эдинбургский дневник: «Мазохизм — ключ к театру на грани» | Культура | The Guardian». guardian.co.uk. 7 августа 2005 г. Получено 26 августа 2015 г.
"Заметка автора: о смерти Тинтагеля" * "Денежный аванс | Консолидация долга | Страхование | Бесплатный кредитный отчет на Deathoftintagel.com". Архивировано из оригинала 25-10-2010 . Получено 26-08-2015 .