«Морское заклинание» — картина маслом 1877 года и сопроводительный сонет 1869 года английского художника Данте Габриэля Россетти , изображающие сирену, играющую на инструменте, чтобы заманивать моряков. В настоящее время она находится в Гарвардском художественном музее в Кембридже, штат Массачусетс .
На картине изображена сирена в человеческом облике, играющая на музыкальном инструменте «в задумчивой задумчивости» [1] , окруженная яблоками , цветущими яблонями и чайкой . [2] Инструмент, на котором она играет, описывается как арфа [2] и как «нечто родственное гуслям »; [3] согласно анализу, опубликованному в журнале Music in Art , это необычно короткий японский кото , традиционный 13-струнный инструмент, похожий на цитру . [4]
Брат художника Уильям Майкл Россетти описал эту картину как «Сирену, или морскую фею, чья лютня призывает послушать морскую птицу и чья песня окажется роковой для какого-нибудь очарованного моряка» [5] .
.jpg/1280px-Dante_Gabriel_Rossetti_-_La_viuda_romana_(D%C3%AEs_Manibus).jpg)
В 1873 году Россетти сделал рисунок морской девы, играющей на музыкальном инструменте, под названием «Лигейя Сирена» , в качестве предварительного наброска для «Морского заклинания» . [6] Он начал работу над самой картиной 18 августа 1875 года . [7] Его брат писал, что Габриэль написал эту работу вместе с другой половинной картиной под названием «Римская вдова » после того, как его покровитель Фредерик Ричардс Лейланд «предположил», что он заинтересован в покупке нескольких таких картин. Лейланд позже отрицал, что брал на себя обязательство сделать это. [7]
Моделью послужила Алекса Уайлдинг , одна из нескольких муз Россетти. [7] «Морское заклинание» было компаньоном « Вероники Веронезе» , для которой Уайлдинг также позировала. [8] [9] Россетти помогал неизвестный натуралист в поиске и размещении чучела чайки, использованного в картине, что привело к некоторой задержке. [7]
Россетти написал сонет в 1869 году как «двойник» картины, завершенной несколько лет спустя, как он сделал и для нескольких других работ того же периода. [5] [10] Текст стихотворения следующий:
Ее лютня висит в тени яблони,
Пока сверкающие пальцы ткут сладкое заклинание
Между его аккордами; и как только дикие ноты нарастают,
Морская птица ради тех ветвей покидает море.
Но к какому звуку склоняет она свое внимающее ухо?
Какой шепот из преисподней бухты она слышит,
В ответ на эхо из какой планисферы,
По ветру, по лиману?
Она погружается в свои чары: и когда скоро полная
Ее губы шевелятся, и она взлетает в своей песне,
Какие существа из середины мира будут толпиться
В бороздчатых прибойных облаках к призывающей руне:
Пока он, обреченный моряк, не услышит ее крик,
И на свою скалу, с обнаженной грудью, приходит умирать? [11]
Джером МакГанн написал, что картина является «провалом», вызванным чрезмерной интеллектуализацией Россетти своей работы; предыдущие критики, напротив, предполагали, что работа имеет недостатки из-за «небрежного» исполнения Россетти. [12]
Исследовательница Хелен Э. Робертс писала, что картина является одним из ряда изображений «идеальной женщины» Россетти. Она писала, что иконический образ женственности доминировал в «мире грез» Россетти, и что картина призвана вызывать у зрителя подобные мечтания, ссылаясь на ее музыкальную тему как на побуждение к «ленивому размышлению». Она утверждала, что, хотя сочетание мечтаний и женственности в « Морском заклинании » может быть порнографическим , Россетти поощряет более духовные отклики, подчеркивая лицо модели и делая ее обнаженные руки «мужественными или, в лучшем случае, матронскими». [1]
Люсьен Агоста утверждал, что произведение иллюстрирует общую тему в творчестве Россетти, Искусство как независимое от Природы и торжествующее над ней . Он отметил, что Россетти в письме написал, что песня субъекта была «волшебной песней», и что сонет описывает неестественные «шепоты залива Нидерландов», и что привлечение сиреной птицы, чтобы послушать ее песню, переворачивает отношения Вероники Веронезе , в которой музыкант вдохновляется птицей. [9]
Картина принадлежала Лейланду, который, возможно, приобрел ее у Россетти, и была продана через Christie's в 1892 году. Она принадлежала TF Wigley , David Croal Thomson и William Hulme, Viscount Leverhulme , которые продали ее в 1926 году через Anderson Galleries of New York . Anderson Galleries продала ее другому нью-йоркскому дилеру, Scott & Fowles, у которого адвокат и коллекционер произведений искусства Гренвилл Л. Уинтроп приобрел ее в 1935 году. Уинтроп подарил работу Художественному музею Фогга своей alma mater , Гарвардского университета , в 1939 году. [13]
Sea-Spell экспонировался на посмертной выставке работ Россетти в Burlington Fine Arts Club в Лондоне в 1883 году; в Национальной галерее Южной Австралии , предоставленной взаймы Уигли, в 1899 году; [14] на выставке, посвященной Россетти, в Музее искусств Университета Канзаса в 1958 году; в Национальном музее западного искусства в Токио в 2002 году; и как часть многих выставок в Fogg Art Museum и Harvard Art Museums. В настоящее время он экспонируется на втором этаже Harvard Art Museums. [13]