Базельские музеи охватывают ряд музеев в городе Базель , Швейцария , и соседнем регионе. Они представляют широкий спектр коллекций с заметной концентрацией на изобразительном искусстве и размещают многочисленные фонды международного значения. С по меньшей мере тремя десятками учреждений, не считая местных исторических коллекций в близлежащих общинах, регион предлагает необычайно высокую плотность музеев по сравнению с другими столичными районами аналогичного размера. Они привлекают около полутора миллионов посетителей ежегодно.
Составляя существенный и определяющий компонент культуры и культурной политики Базеля, музеи являются результатом тесно переплетенных частных и государственных коллекционных мероприятий и продвижения искусства и культуры, восходящих к XVI веку. Государственные музеи кантона Базель-Город возникли в результате покупки в 1661 году частного кабинета Амербаха городом и Базельским университетом и, таким образом, представляют собой старейшую городскую музейную коллекцию, которая существует непрерывно. С 1980-х годов ряд коллекций были обнародованы в новых специально построенных зданиях, которые добились известности как признанные примеры авангардной музейной архитектуры .
Основное внимание в коллекционировании музеев Базеля уделяется изобразительному искусству — живописи, графике и скульптуре. Более дюжины музеев охватывают спектр, который простирается от античности до наших дней и включает исторические и устоявшиеся произведения искусства, а также новаторские творения. В частности, последняя категория стала более доступной для публики за последние два десятилетия в серии недавно открытых музеев. Есть коллекции с более местным и региональным характером, однако ряд местных музеев, особенно крупных учреждений, известны своей международной ориентацией и охватом. Кроме того, Базель извлекает выгоду из давней традиции коллекционирования, которая, в отличие от многих других музеев Центральной Европы, не была нарушена войнами 20-го века, а также из хорошо налаженных связей города с рынком арт-дилеров и коллекционеров произведений искусства — например, через Art Basel .
Многочисленные музеи рассматривают различные темы культурной истории и этнологии , в то время как другие учреждения представляют технические и научные коллекции. Музеи продолжают ориентироваться на научные задачи сбора, сохранения и экспонирования, а также на исследования и образование [1] или, по крайней мере, рассматривать их как часть своей деятельности. Однако, в соответствии с музеологическими тенденциями, наблюдаемыми в других местах, традиционный образ себя развивался с 1960-х годов. Наряду с новыми формами работы с общественностью (музейное образование и дидактика ) возникли институциональные гибридные формы, которые активно принимают социально-политически значимую роль и в которых музейная деятельность представляет собой лишь одну грань, хотя и весьма важную, более всеобъемлющего культурного учреждения.
С расположением города на стыке « Dreiländereck » (Угол трех стран) и компактными муниципальными границами в регионе Базель , большинство музеев Базеля расположены в городе Базель и, таким образом, в кантоне Базель-Город , но довольно много музеев находятся в кантоне Базель-Сель . Можно также сказать, что музейный ландшафт Базеля распространяется на музеи более крупного столичного региона, такие как музеи в соседних городах Лёррах , Сен-Луи и Вайль-на-Рейне , причем последний включен в ежегодную Базельскую музейную ночь благодаря участию Музея дизайна Vitra в Вайле. Ввиду многочисленных муниципальных, региональных и национальных административных единиц, которые здесь объединяются, а также более широкой агломерации, [2] трудно дать окончательную цифру для количества музеев Базеля. Но даже если взять узко очерченный периметр, общее количество учреждений, которые размещают коллекции и делают их доступными для публики, составляет не менее трех десятков. Базельские музеи также являются частью немецко-французско-швейцарского «Музейного проезда Верхнего Рейна», который был введен в 1999 году. Он охватывает гораздо более широкую область, чем регион Базеля, однако, простираясь через Страсбург до Мангейма . [3]
С ростом эстетизации повседневной жизни архитектура музеев приобрела особое значение с 1980-х годов. Поразительное количество выставочных сооружений включили в себя словарь постмодернистских и деконструктивистских форм. В Базеле и его окрестностях новые здания, пристройки или реконструкции были построены по проектам известных на национальном и международном уровне архитекторов ( Ренцо Пиано , Заха Хадид , Фрэнк О. Гери , Вильфрид и Катарина Штайб, Herzog & de Meuron , Марио Ботта ) и прославились как примеры авангардной музейной архитектуры. В других музеях, напротив, строительная ткань старая или очень старая, состоящая из бывших жилых и коммерческих зданий или монастырей и церквей, которые были переоборудованы для выставочных целей.
Музеи являются центральным аспектом туристической привлекательности Базеля и, следовательно, важным экономическим фактором. Ряд музеев Базеля являются государственными учреждениями, но большинство из них спонсируются частным образом, в большинстве случаев поддерживаемые фондами . Помогая создать высокую плотность музеев по сравнению с другими городами и метрополиями аналогичного размера, [4] эти частные коллекции также внесли существенный вклад в высокий уровень качества музеев. Почти все частные коллекции появились после Второй мировой войны. Большинство государственных музеев, напротив, датируются довоенным периодом. Фактически, коллекции пяти государственных музеев кантона Базель-Штадт имеют историю, которая насчитывает несколько столетий.
Истоки первой публичной коллекции тесно связаны с Базельским университетом и коллекциями книг, произведений искусства и природных редкостей эпохи раннего Нового времени , которых в Базеле было довольно много. Среди них выделялась семья печатников Амербахов (основанная Иоганном Амербахом ), собравшая значительное количество книг, картин, ювелирных изделий, монет и природных объектов в течение XVI века. В 1661 году Кабинет Амербахов был на грани роспуска после предложения о покупке из Амстердама, тогдашнего европейского центра торговли предметами коллекционирования. По настоянию мэра Иоганна Рудольфа Веттштейна город и университет решили совместно выкупить коллекцию, чтобы сохранить ее в Базеле. Установленная в Haus zur Mücke недалеко от Соборной площади в 1671 году, коллекция не функционировала как музей. Она в основном служила библиотекой для университетских ученых, и только несколько гостиных на первом этаже были зарезервированы для произведений искусства и природных объектов. За управление всей коллекцией отвечали два библиотекаря. [5]
Начиная с конца XVIII века, в Базеле наблюдался ускоренный рост коллекций книг и предметов, вдохновленных идеалами просвещения и утонченности. Значительные запасы древностей, монет, окаменелостей и природных редкостей попали в Haus zur Mücke через покупки, подарки или завещания частных коллекционеров. Особенно важное дополнение поступило в 1823 году с содержимым Museum Faesch, базельской коллекцией XVII века. Первая целостная этнологическая коллекция была сформирована из «мексиканского кабинета», который был собран купцом Лукасом Фишером с 1828 по 1837 год во время его путешествий по Центральной Америке. В 1821 году природные объекты и артефакты были отделены от коллекций в Haus zur Mücke, и в Falkensteiner Hof, также расположенном прямо у Соборной площади, был создан независимый музей естественной истории , в который также вошли кабинеты с приборами институтов физики и химии. [6]
Официальным хранилищем произведений искусства в городе была Базельская ратуша (Rathaus), богатое убранство и содержание которой представляли собой постоянную задачу для города и источник заказов для многочисленных художников с начала XVI века. [7] Городской арсенал, вероятно, имел «музейный уголок» с XVI века. Следуя общепринятой практике, оружие, которое стало непригодным для войны, списывалось для утилизации. В Базеле, однако, значительное его количество было сохранено, что означает, что смотрители арсенала хотели сохранить устаревшую средневековую или раннюю современную военную технику ради ее ценности памяти. Наиболее яркими примерами были реальные и предполагаемые трофеи бургундской добычи 1476 года, которые достались Базелю и оставались выставленными на обозрение любопытных наблюдателей столетия спустя. [8] Напротив, уход и хранение сокровищницы Базельского собора , которая утратила свою литургическую ценность в Реформацию, не носили характер музея. Находившиеся в ризнице собора в течение трех столетий, реликварии и другие религиозные предметы оставались недоступными и вне поля зрения до 1833 года и были просто указаны по балансовой стоимости в государственных бюджетах.
В 1767 году профессор университета Иоганн Якоб д'Анноне переместил картины и другие предметы на ранее пустой первый этаж Haus zur Mücke, чтобы освободить больше места для книг на первом этаже, а также обеспечил более систематическую организацию. Однако несколько десятилетий спустя здание и его инфраструктура больше не вмещали возросший объем посетителей (сооружение было открыто четыре дня в неделю, начиная с 1829 года) и современную культуру знаний, установленную в эпоху Просвещения . Более того, отсутствовал полный индекс фондов, который был «совершенно невозможен до сих пор в неподходящих помещениях, где некоторые предметы десятилетиями лежали погребенными в темных нишах под слоем пыли толщиной в дюйм». [9]
Потребность в пространстве была решена в 1849 году с перемещением коллекции в многоцелевое здание Мельхиора Берри на Аугустинергассе — просто названное « Музеем » — на месте бывшего августинского монастыря. Оно финансировалось единовременным взносом кантона вместе с пожертвованиями граждан. Монументальное здание в стиле позднего классицизма с декоративной росписью и фресками Арнольда Бёклина является сравнительно ранним примером городского музея и первым крупным музеем в Базеле. Хотя явное вдохновение было получено от Карла Фридриха Шинкеля и его Академии архитектуры в Берлине, распределение пространств и функций здесь объединяло университетские помещения с библиотекой и коллекциями естественной истории и искусства. [10] Это также отвечало институциональным требованиям университета. Другие примеры коллекций можно было найти в большинстве вспомогательных институтов — т. е. помещениях с демонстрационными объектами для учебных и исследовательских целей. К ним относились инструменты институтов химии и физики и принадлежности анатомического института.
Параллельно со специализацией образовательных и исследовательских дисциплин, которая утвердилась в начале XIX века, обширные фонды объектов Базеля превратились в институциональные коллекции, разделенные по различным научным областям. Они сильно отличались от кабинетов редкостей, которые, по словам базельского профессора Вильгельма Ваккернагеля, просто включали «[бездумное хватание] редкостей с полупедантичным, полудетским рвением». [11] Музей естественной истории (Naturhistorisches Museum), основанный в 1821 году, стал первым шагом в этом новом направлении. В 1836 году коллекция произведений искусства стала юридически независимой от университетской библиотеки, и за ней следила отдельная финансируемая государством художественная комиссия. В 1856 году «средневековая коллекция» поселилась во вспомогательных помещениях и пристройках Базельского собора (Епископский двор, часовня Св. Николая), созданная ранее в том же году с использованием инвентаря из Музея на Аугустинергассе по образцу Немецкого национального музея в Нюрнберге. В 1887 году отливки античных скульптур были выставлены в Скульптурном зале Базельского художественного объединения (Basler Kunstverein). Тем временем, в 1874 году, институты химии и физики переехали в новое здание Бернуллианума для изучения естественных наук, после чего их фонды предметов потеряли свой коллекционный характер в пользу лабораторных помещений. [12] [13] Кантон испытывал трудности с накоплением финансирования и поддержки для создания еще одного музея для своих коллекций. Музей на Аугустинергассе представлял собой внушительное начало, но оставался единственным в своем роде на протяжении почти пятидесяти лет.
В 1892 году «антикварная коллекция» (небольшие артефакты древности, за исключением этнологических объектов) была объединена со средневековой коллекцией Базельского собора и историческим оружием из Базельской оружейной палаты, образовав Исторический музей Базеля (Historisches Museum Basel), с выставочным пространством в переоборудованной церкви Барфюссер с 1894 года. Сегодня в этом музее хранится самая полная коллекция истории культуры Верхнего Рейна, демонстрирующая ремесленные изделия (соборная сокровищница, ювелирные изделия, витражи) и предметы повседневной культуры (мебель, гобелены, монетный шкаф). Основной акцент сделан на периоды позднего Средневековья, Возрождения и барокко. Весь инвентарь книг был включен в коллекцию новой университетской библиотеки в 1896 году. «Этнографическая коллекция», которая в 1905 году получила название «Коллекция этнологии» (Sammlung für Völkerkunde), переехала в новое помещение, созданное пристройкой к музею на Аугустинергассе в 1917 году, где она стала Музеем этнологии (Museum für Völkerkunde). С фондами примерно в 300 000 предметов и сопоставимым количеством исторических фотографий это крупнейший этнологический музей в Швейцарии и один из крупнейших в Европе. Коллекция включает предметы из Европы, Древнего Египта, Африки, Азии (коллекции Тибета и Бали), Древней Америки и Океании. В 1944 году федеральное управление выделило свои европейские фонды как Швейцарский музей этнологии (Schweizerisches Museum für Volkskunde). Однако с 1997 года это разделение больше не существует; Неевропейские и европейские коллекции теперь объединены в Базельском музее культур (Museum der Kulturen Basel), название которого намеренно выражает изменение акцента с представления «чужих» культур на межкультурный диалог. [14] Базельский музей естественной истории (Naturhistorisches Museum Basel), в котором представлено большинство областей естественных наук (антропология, минералогия, палеонтология, позвоночные, насекомые, включая коллекцию Фрея жуков и других беспозвоночных), не только остается на своем первоначальном месте с 1849 года, но и сохраняет свое традиционное название. Его коллекции, включающие около восьми миллионов объектов, которые также посвящены научным исследованиям, носят название «Архивы жизни».
Публичная коллекция произведений искусства была размещена на верхнем этаже музея на Аугустинергассе в 1849 году. Ее постоянный рост привел к увеличению пространственных требований, которые не могли быть удовлетворены в этом месте. В 1936 году, после периода планирования, длившегося около трех десятилетий, коллекция произведений искусства переехала в Базельский художественный музей . Дополнительные помещения уже были созданы в 1922 году в Августинерхофе на Аугустинергассе (коллекция гравюр и рисунков) и в Бахофенхаусе на Соборной площади (коллекция Бахофена с дополнительными фондами). Большая часть коллекции произведений искусства была временно размещена в Кунстхалле с 1928 по 1936 год. [15] Галерея картин и коллекция гравюр и рисунков Художественного музея составляют самую большую и самую значительную публичную коллекцию произведений искусства в Швейцарии. С акцентом на картины и рисунки художников Верхнего Рейна с 1400 по 1600 год (семья Гольбейнов, Виц, Кранах Старший, Грюневальд) и искусство XIX-XXI веков (Бёклин, Ван Гог, Сезанн, Гоген, кубизм с Пикассо и Браком, немецкий экспрессионизм, послевоенное американское искусство), он также считается одним из ведущих международных музеев такого рода. После перемещения художественной коллекции в новые помещения Музей на Аугустинергассе стал эксклюзивным владением Музея естественной истории и Музея культур/Музея этнологии (Völkerkundemuseum/Museum der Kulturen). Значительное расширение общественных музейных коллекций произошло в 1961 году с основанием Базельского музея старинного искусства и коллекции Людвига (Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig). Это новое учреждение объединило предыдущие фонды Исторического музея (небольшие артефакты древности) и Художественного музея (скульптуры) с приобретениями из частных коллекций, которые выставлены в двух неоклассических виллах, расположенных напротив Художественного музея. Музей античного искусства открылся в первой вилле в 1966 году и расширился в соседнем здании, также построенном архитектором Мельхиором Берри, в 1988 году. Это единственный швейцарский музей, посвященный исключительно искусству Средиземноморья (в основном египетской, этрусской, греческой, италийской и римской культурам, а также Леванте и Ближнему Востоку) с 4-го тысячелетия до н. э. по 7-й век н. э. Коллекции греческих ваз, античных скульптур и древнеегипетских артефактов занимают центральное место в его фондах. [16]
Растущие пространственные потребности коллекций, которые размещались в Музее на Аугустинергассе, привели к включению соседних зданий. Аналогичным образом, другие музеи также расширились. Исторический музей в церкви Барфюссер приобрел следующие сопутствующие помещения: Музей домашнего быта (Wohnmuseum) в Зегерхофе (1926–34) и его преемник в Haus zum Kirschgarten с 1951 года, Музей домашней культуры в Базеле (Museum der Basler Wohnkultur); Музей музыки (Musikmuseum), представляющий пять столетий европейской музыкальной истории на основе коллекции музыкальных инструментов, основанной в 1943 году, которая с 2000 года экспонируется в бывшей тюрьме Лонхоф; коллекция карет и саней в Брюглингене, созданная в 1981 году. [17] Копии скульптур , которые изначально выставлялись в Зале скульптур (Skulpturenhalle), но были перемещены в хранилище в 1927 году из-за отсутствия общественного интереса, стали частью Музея античного искусства (Antikenmuseum) в 1961 году и снова получили собственное выставочное пространство в 1963 году в новом Зале скульптур в Базеле ( Skulpturhalle Basel ). В нем представлена единственная в мире полная реконструкция архитектурной скульптуры из Парфенона в Афинах. [18] Публичная художественная коллекция (Öffentliche Kunstsammlung) также расширилась во второе здание в 1981 году с Музеем современного искусства (Museum für Gegenwartskunst) в Санкт-Альбан-Тале. Будучи первым публичным выставочным проектом в Европе, он с 1960 года посвящен исключительно презентации современных произведений и художественной продукции. Помимо классических медиа, таких как живопись и скульптура, его приобретения включают также видеоарт.
Музей прикладного искусства (Gewerbemuseum) был основан в 1878 году Обществом ремесленников и мастеров в качестве площадки для презентации местных искусств и ремесел. Он стал полугосударственным учреждением в 1886 году, прежде чем перейти под полное государственное спонсорство в 1914 году. Переименованный в Музей дизайна ( Museum für Gestaltung) в 1989 году из-за своего расширяющегося тематического спектра, он был закрыт в 1996 году. Те же сокращения государственного финансирования затронули и ориентированный на архитектуру Городской и соборный музей (Stadt- und Münstermuseum), основанный в 1939 году под эгидой государственного агентства по сохранению исторических памятников в бывшем монастыре Кляйнес Клингенталь. Фонды Музея дизайна были распределены между другими учреждениями, с передачей его библиотеки и коллекции плакатов в Школу дизайна (Schule für Gestaltung). [19] Благодаря поддержке фонда Городской и соборный музей по-прежнему находится в том же здании под нынешним названием Малый клингентский музей.
Швейцарский музей пожаротушения (Schweizerisches Feuerwehrmuseum), основанный в 1957 году как Базельский музей пожаротушения, находится в здании кантональной пожарной бригады, но не имеет статуса публичного музея и не управляется кантоном. Его коллекция, которая включает постоянные займы из Исторического музея, содержит документы, датируемые XIII веком. [20] Коллекция кладбища Хёрнли (Sammlung Friedhof Hörnli) работает в схожих условиях: она находится на территории Центрального кладбища кантона с 1994 года, но финансируется и управляется частной ассоциацией. На выставке представлены предметы погребения, такие как урны, документы по истории кремации, катафалки, гробы, правила кладбища, могильные кресты, стеклянные жемчужные цепи и памятные сувениры.
Первый музей, который не поддерживался и не управлялся кантоном Базель-Город, был основан в 1860 году в большом зале Базельской миссии . Он представлял ритуальные и культурные предметы из стран и этнических групп, среди которых действовала Базельская миссия, а также портретную галерею ее миссионеров. Однако части этой экспозиции позже были проданы кантону, и пространство галереи было закрыто. [21] Концепция многоцелевого здания, следуя примеру музея на Аугустинергассе, была принята Базельским художественным обществом (Basler Kunstverein), которое построило Кунстхалле на Штайненберге между 1869 и 1872 годами. Помимо выставочных площадей и административных помещений, в этом здании размещались библиотека и мастерская для скульпторов. В пристроенном в 1885 году крыле здания разместился Зал скульптур (Skulpturhalle), где с 1886 по 1927 год выставлялись ранее упомянутые слепки античных статуй из Музея на Аугустинергассе. Бывший Дом художников (Künstlerhaus) теперь определяет себя как «центр между художниками и арт-агентами, а также как место, объединяющее местные и международные события». [22] Следующим частным музеем был вышеупомянутый Музей прикладного искусства (Gewerbemuseum); основанный в 1878 году, он перешел под кантональное управление всего восемь лет спустя. [23] Анатомический музей (Anatomisches Museum) Базельского университета восходит к приобретательской деятельности Карла Густава Юнга в 1820-х годах. Как Коллекция патологии и анатомии (Pathologisch-Anatomische Sammlung), она переехала в собственное здание в 1880 году. Два особенно значимых объекта в этой коллекции — старейший анатомический образец в мире (подготовленный Андреасом Везалием в Базеле в 1543 году) и скелет, подготовленный Феликсом Платтером в 1573 году. [24]
Музей фармации (Pharmazie-Historisches Museum, первоначально Историческая аптекарская коллекция) появился в 1924 году после передачи частной коллекции в дар Базельскому университету. Это одна из крупнейших в мире коллекций по истории фармации, включающая старинные фармацевтические препараты и ранние аптечные предметы, лабораторную утварь, керамику, инструменты, книги, предметы искусства и ремесла. Швейцарский музей гимнастики и спорта (Schweizerische Turn- und Sportmuseum), основанный в 1945 году, был переименован в Швейцарский спортивный музей в 1977 году. Спонсируемый фондом (Stiftung Sportmuseum Schweiz), его основное внимание уделяется видам спорта с мячом, велоспорту, гимнастике и зимним видам спорта. Музей судоходства «Транспортный узел Швейцарии» (Verkehrsdrehscheibe Schweiz) возник в 1954 году на выставке Швейцарской судоходной компании (Schweizerische Reederei) в рейнских портах Базеля под названием «Наш путь к морю». Его также поддерживает и управляет ассоциация частных лиц. Швейцарская коллекция исторических бумаг (Schweizerische Papierhistorische Sammlung) была филиалом Музея этнологии (Museum für Völkerkunde) с 1954 по 1979 год, а затем в 1980 году переехала в отдельные помещения на Галлицийской фабрике, расположенной в бывшем промышленном районе Санкт-Альбана. Сейчас она известна как Швейцарский музей бумаги, письма и печати (Schweizerisches Museum für Papier, Schrift und Dr. uck), его спонсирует Фонд Базельской бумажной фабрики (Stiftung Basler Papiermühle). Еврейский музей Швейцарии (Jüdisches Museum Schweiz), в котором представлена культурная история евреев в Швейцарии и Базеле, включая документы Первого сионистского конгресса, состоявшегося в Базеле в 1897 году, был основан Обществом еврейского музея Швейцарии в 1966 году. [25]
Как и музей Малого Клингенталя, выставочная галерея Клингенталя (Ausstellungsraum Klingental) расположена в комплексе зданий бывшего монастыря Клингенталя. Открытая в 1974 году галерея служит площадкой для презентации современных работ художников, живущих в Базеле, и направлена на поддержку начинающих художественных талантов. Ее спонсирует Общество галереи Клингенталя (Verein Ausstellungsraum Klingental). Музей карикатуры и шаржа Базеля (Karikatur & Cartoon Museum Basel), напротив, был инициирован частным лицом, коллекционером и меценатом Дитером Буркхардтом. Основанный в 1979 году, он посвящен карикатурам, шаржам, комиксам, пародиям и пастишам. Одноименный фонд (Stiftung Karikatur & Cartoon Museum Basel) является зависимым филиалом Фонда Кристофа Мериана . Выставочные галереи размещаются в здании периода поздней готики с 1996 года, после завершения реновации и пристройки нового здания архитекторами Herzog & de Meuron . Швейцарский музей архитектуры (Schweizerisches Architekturmuseum), основанный в 1984 году, с 2004 года располагается в комплексе зданий Кунстхалле, который был полностью отремонтирован и перепроектирован архитектурными бюро Miller & Maranta и Peter Märkli. [26] Музей, спонсируемый Фондом музея архитектуры, представляет чередующиеся выставки на темы международной архитектуры и урбанизма . Преимущественным фактором является необычная концентрация всемирно известных архитектурных фирм в Базеле; в частности, Herzog & de Meuron внесли значительный вклад в региональную музейную архитектуру.
Открытый в 1996 году, музей Тэнгли представляет постоянную экспозицию, посвященную жизни и творчеству художника Жана Тэнгли . Временные выставки музея представляют работы друзей и современников Тэнгли, а также других современных художников. Музей, спроектированный Марио Боттой , полностью финансируется базельской фармацевтической компанией Hoffmann-La Roche . Музей кукольных домиков (Puppenhausmuseum) был основан в 1998 году его покровителем и владелицей Джиджи Оэри, которая сама собрала коллекцию. Помимо кукол, кукольных домиков и миниатюрных магазинов XIX и XX веков, в нем представлена самая большая в мире коллекция плюшевых мишек. Медиа-арт- пространство [plug.in] открыло свои двери в 2000 году при поддержке Ассоциации Форума новых медиа (Verein Forum für neue Medien), которая была основана годом ранее. Он реализует выставки и проекты, предоставляет художникам возможности для международного общения и помогает донести произведения медиаискусства до широкой публики. Имея одну из самых обширных в мире коллекций фотографий (около 300 000 работ с акцентом на индустриальное общество 19 века), Фонд Herzog выставляет свои коллекции с 2002 года в «Лаборатории фотографии». Расположенный в промышленном секторе Дрейшпиц, склад, переоборудованный Herzog & de Meuron, охватывает коллекцию вместе со справочной библиотекой по истории фотографии и двумя дополнительными комнатами для изучения, преподавания и исследований. [27]
Во многих небольших и средних муниципалитетах вокруг Базеля есть музеи местной истории и культуры [28] , которые не представлены ниже. Упоминаются учреждения, сфера деятельности которых выходит за рамки местного уровня и которые, как правило, открыты для публики несколько дней в неделю.
Старейшим музеем в регионе Базель за пределами города является Музей кантона Базель-Ландшафт (Museum des Kantons Basel-Landschaft) в Листале , в настоящее время именуемый Museum.BL. Он был основан в 1837 году как «Кабинет природных редкостей» (Naturaliencabinett) и вплоть до 1930-х годов в основном собирал в своих коллекциях предметы естественной истории . С тех пор акцент сместился в сторону истории культуры . Разнообразие коллекции позволяет музею освещать широкий круг тем, связанных с окружающей средой, историей и современностью. [29] Музей «Museum am Burghof» в Лёррахе ведёт свою историю от Ассоциации древностей Лёрраха (Lörracher Altertumsverein), основанной в 1882 году, которая завещала свою коллекцию городу Лёрраху в 1927 году. Начав свою деятельность в 1932 году как Музей местной истории (Heimatmuseum), нынешняя постоянная экспозиция «ExpoTriRhena» представляет историю, современную культуру, а также разногласия и сходства в приграничном регионе « Dreiländereck » (Угол трёх стран), где встречаются Германия, Франция и Швейцария. [30]
Открытый в 1957 году Римский музей в Аугсте (Römermuseum Augst) представляет собой музей под открытым небом на территории бывшего римского города Аугуста Раурика , который был предметом раскопок, начиная с эпохи Возрождения. Среди экспонатов представлены многочисленные археологические находки, в том числе крупнейшее серебряное сокровище поздней античности . Соседняя реконструкция римского дома (Römerhaus) была подарком покровителя Базеля Рене Клавеля, в то время как музей и весь археологический парк являются ведомственным подразделением Базеля-Кантри. Расположенный на плато Брюглингер, Музей мельниц (Mühlemuseum) Фонда Кристофа Мериана размещается в водяной мельнице бывшего фермерского поместья Брюглинген. Здание было преобразовано в музей в 1966 году и представляет историю мельницы и работу мельников от бронзового века до 20-го века. Мельница по-прежнему функционирует, что позволяет периодически демонстрировать последовательность работы мельницы — от приводимого в движение водой мельничного колеса до вращающегося жернова.
Открытый для публики в 1972 году, Музей игрушек и Музей деревни и виноделия (Spielzeugmuseum, Dorf- und Rebbaumuseum) в Риэне дополняет свои экспонаты истории деревни и виноградарства одной из самых значительных коллекций европейских игрушек. Игрушки взяты из частных коллекций, а также взяты взаймы из Музея культур (Museum der Kulturen). Музей работает как подразделение муниципальной администрации Риэна. [31] Музей музыкальных автоматов (Museum für Musikautomaten) в Зеевене , расположенный на самой внешней периферии территории музейного комплекса Базеля, хранит одну из крупнейших и самых известных в мире коллекций швейцарских музыкальных шкатулок, дисковых музыкальных шкатулок, музыкальных часов и ювелирных изделий, а также других механических музыкальных автоматов. Он открылся для публики в 1979 году как частный музей коллекционера Генриха Вайса и был подарен Швейцарской Конфедерации в 1990 году. Недавно реконструированное и расширенное помещение для представления экспонатов было завершено в 2000 году. [32] Наконец, Музей электричества ( Elektrizitätsmuseum ) электроэнергетической компании Elektra Birseck открыл свои двери в Мюнхенштайне в 1997 году. Экспонаты исследуют историю и развитие производства электроэнергии и ее использования. Коллекция содержит редкое историческое оборудование и дополняется лабораторией, в которой посетители могут экспериментировать с электроэнергией.
С конца 1980-х годов в Базельском регионе появилось множество новых музеев, посвященных темам искусства и дизайна, особенно работам последних лет. Музей дизайна Vitra в Вайле-на-Рейне представляет широкий спектр тем дизайна , уделяя особое внимание мебели и дизайну интерьера. Хотя изначально музей был основан на частной коллекции стульев и другой мебели, собранной Рольфом Фельбаумом, владельцем мебельной компании Vitra , он был создан как независимое учреждение. Комплекс зданий Vitra внес заметный вклад в авангардную архитектуру в Базельском регионе. Помимо музея 1989 года Фрэнка О. Гери, на территории находятся постройки Захи Хадид , Николаса Гримшоу , Тадао Андо и Альваро Сизы . В 1982 году Фонд Бейелера принял на себя право собственности на художественную коллекцию Хильди и Эрнста Бейелеров, которую пара собирала более полувека. С 1997 года произведения классического современного искусства выставляются в здании, спроектированном Ренцо Пиано в городе Риен . Среди представленных художников — Дега, Моне, Сезанн, Ван Гог, Пикассо, Ротко, Уорхол, Лихтенштейн и Бэкон. Деревья в парке, окружающем высоко оцененное здание, были обернуты Христо и Жанной-Клод в 1998 году.
С созданием Базельского музея искусств (Kunsthaus Baselland) в Муттенц , Базельско-сельская художественная ассоциация (Kunstverein Baselland) получила свое собственное выставочное здание в 1997 году. Художественный музей посвящен современному искусству и представляет временные выставки текущих проектов региональных и международных художников. [33] Открытое в 1998 году, Riehen Art Space (Kunst Raum Riehen) является еще одним государственным учреждением с похожей тематической ориентацией. Оно обслуживает муниципалитет Риена и его художественную комиссию выставками современных произведений искусства из региона. [34] Основанный в 2001 году, Фонд скульптуры в Шёнтале в бывшем монастыре Шёнталь представляет более двадцати работ международных и швейцарских художников в постоянно доступном парке скульптур под девизом «Искусство и природа в диалоге». Церковь романской эпохи была преобразована в галерею для временных выставок современных художников. [35] В 2003 году в Мюнхенштайне был открыт Schaulager (или «склад для просмотра») Фонда Эммануэля Хоффмана . Центром которого является коллекция авангардного искусства фонда, институт функционирует как нечто среднее между общественным музеем, хранилищем произведений искусства и институтом исследований в области искусства. Многоугольное здание спроектировано архитекторами Herzog & de Meuron . Пространство современного искусства Fernet Branca (Espace d'Art Contemporain Fernet Branca) в Сен-Луи , эльзасском городе прямо через границу с Базелем, расположено в бывшем ликероводочном заводе Fernet-Branca , который был выведен из эксплуатации в 2000 году. С 2004 года музей представляет временные выставки, посвященные темам и художникам современного искусства. Деятельность музея поддерживается Ассоциацией музея современного искусства Fernet Branca (Association pour le Musée d'Art Contemporain Fernet Branca). [36]
Многие музеи можно проследить до придворных коллекций – по крайней мере, с точки зрения первоначального набора фондов. С 19-го века, напротив, Базель принял культуру памяти о создании старейшей существующей городской музейной коллекции посредством покупки Кабинета Амербаха в 1661 году. [37] Приобретение коллекции 16-го века соответствует историческому и документальному интересу к искусству, который был распространен в то время. На самом деле, однако, покупка была в основном вызвана желанием пополнить инвентарь книг университета обширными книжными фондами Кабинета Амербаха. [38] Общественный зал Haus zur Mücke, в котором размещалась коллекция, управляемая университетом, был назван «Библиотекой» в знак признания ее основной функции. Роль городского хранилища произведений искусства не переходила от Базельской ратуши (Rathaus) к Haus zur Mücke до второй половины 18-го века. Алтарь Страстей Господних работы Гольбейна, который был одной из главных достопримечательностей для посетителей со времен Реформации, был перемещен в 1770 году, за ним последовало несколько дополнительных картин из инвентаря городского совета в 1771 году и органные двери Гольбейна из собора в 1786 году. [39] Несмотря на такой вес коллекций, официальный правовой статус оставался неизменным в течение довольно долгого времени. Естественноисторические фонды и художественная коллекция не были отделены от библиотеки до 1821 и 1836 годов соответственно.
В конце XVIII века городская музейная культура все еще находилась на ранних стадиях своего развития, о чем свидетельствуют очень ограниченные часы работы Haus zur Mücke (в четверг с двух до четырех часов дня, в остальное время по запросу [40] ). Первые записи о регулярных посещениях галереи жителями города и посетителями извне относятся к этому периоду. В течение трех столетий до и после 1800 года большая часть коллекционной деятельности была связана с объектами естественной истории, причем значительное количество приобретений и даров приходилось на эту область. С другой стороны, многочисленные предметы искусства высшего уровня, которые попали в Базель в 1790-х годах из революционной Франции, не нашли широкой аудитории покупателей и в большинстве случаев были перепроданы. [41]
Для республиканских и монархических гражданских государств 19-го века коллекции в форме публичных музеев стали символами самоопределения. Вывоз большого количества произведений искусства в Париж во время Наполеоновских войн создал осознание силы искусства, формирующей идентичность. Институциональными образцами для подражания были «Musée français» в Лувре и «Musée des monuments français» в бывшем августинском монастыре, который закрылся в 1816 году. Поддержание программных музейных коллекций и строительство музейных зданий стали одной из самых выдающихся и определяющих национальных функций. [42]
Однако в случае Базеля именно растущая потребность в пространстве в Haus zur Mücke побудила к обсуждению вопроса о строительстве нового здания. Дискуссия о правильном месте для публичной коллекции приобрела политическое измерение после разделения кантона на городскую и региональную части. Закон об университетах (Universitätsgesetz) 1818 года сделал корпоративно автономный университет кантональным образовательным учреждением, а университетские активы, таким образом, косвенно принадлежали государству. Согласно арбитражному решению, регулирующему кантональное разделение, две трети университетской коллекции принадлежали региональному кантону и должны были быть выкуплены городским кантоном. Последовавшее за этим потрясение в городе привело к принятию Закона об управлении и использовании университетских активов (Gesetz über Verwaltung und Verwendung des Universitätsgutes) 1836 года, согласно которому такие активы были неразрывно связаны с местностью города Базеля в целях образования. Это положение действует и по сей день. [43] [44]
Эти события привели к основанию Добровольного академического общества Базеля (Freiwillige Akademische Gesellschaft) в 1835 году, которое начало поддерживать коллекции в финансовом отношении, а также посредством закупок и даров в рамках своей общей популяризации университета. Однако наибольший импульс для строительства музея пришел из естественнонаучных кругов, сосредоточенных вокруг профессора физики и химии Петера Мериана , который, вероятно, отвечал за обеспечение целевого годового бюджета для Музея естественной истории — единственной государственной коллекции с таким отличием. Сочетание академического учреждения, библиотеки и лабораторий, создание Музея естественной истории в Фалькенштайнер Хоф также послужило моделью для здания музея. Тот факт, что в конечном итоге было создано основное здание музея вместо здания, связанного с университетом, был обусловлен плохим положением университета среди широких слоев торгового и промышленнического классов. В этих секторах университет считался отсталым учреждением. Музей, напротив, рассматривался как движущая сила практического народного образования, и сообщество было готово поддержать его строительство частными пожертвованиями в рамках более широкого процесса обновления города. [45] [46]
По инициативе Кристиана Фридриха Шёнбейна в 1850 году было создано Добровольное музейное общество Базеля (Freiwilliger Museumsverein) в качестве преемника более раннего объединения, основанного в 1841 году для строительства музея. Созданное по образцу Королевского института в Лондоне, оно было создано для «стимулирования признания науки и искусства». [47] Открытое для всех жителей Базеля, общество продвигало коллекции с помощью финансовых средств и стремилось вызвать интерес к музею с помощью публичных лекций, на которые допускались и женщины. Однако оно не смогло поддержать первоначальный энтузиазм и понесло потери в членстве, несмотря на быстрый рост населения Базеля во второй половине века. Музей не принял на себя функцию народного образования, которую продвигали его основатели и сторонники. Идеационная социализационная роль музея развивалась очень медленно, поскольку музей долгое время придерживался прежних организационных структур. Более того, коллекция произведений искусства не получила академически подготовленного консерватора до 1887 года. Кроме того, обновленный Закон об университетах 1866 года прекратил регулярные государственные ассигнования на антикварные, средневековые и художественные коллекции и оставил их зависимыми от поступлений от вступительных взносов и поддержки ассоциаций и частных лиц, наиболее значительными из которых были Фонд Биррмана и Фонд Эмили Линдер от имени коллекции произведений искусства. Именно эта поддержка позволила проводить активную политику коллекционирования, которая вышла за рамки получения унаследованных культурных ценностей. [48]
С самого начала руководство музея возложило на коллекции федеральную миссию, желая, чтобы они оказали «благотворное и спасительное влияние на все Отечество». [49] «Неофициальная национальная галерея» [50] со временем разрослась, в первую очередь за счет приобретений швейцарских произведений искусства. Когда в 1883 году начались переговоры о создании федерального музея, кантон Базель-Городской стремился быть выбранным в качестве места для нового учреждения и предложил свои коллекции культурной истории в качестве ядра музея, систематически расширяя их в свете своей кандидатуры. В то время как Швейцарский национальный музей (Schweizerisches Landesmuseum) оказался в Цюрихе, тем не менее были реализованы планы по созданию исторического музея, который больше не был бы общешвейцарским, а был бы конкретно связан с Базелем, расположенным в исторической бывшей церкви Барфюссер периода высокой готики. Создание Исторического музея «было самоуверенной демонстрацией художественного мышления и мастерства Базеля, смесью образовательного коридора и анфилады стендов». [51] Передача Музея прикладного искусства (Gewerbemuseum) государству несколькими годами ранее в качестве арены современных достижений может также рассматриваться в аспекте гражданской гордости и возрожденного чувства общности, в котором граждане понимали свои идеалы и возможности как основу государства и общества.
Хотя коллекции четко установили свой международный статус, эта оценка не укоренилась в культурном сознании более широкого круга социальных классов до конца 19 века. Историческая культура памяти, которая росла по важности и влиянию в то время, была тесно связана со средневековой коллекцией и многими произведениями позднего Средневековья и эпохи Возрождения Верхнего Рейна в Художественном музее. В последующие годы Базель также развивал свои претензии на обладание старейшей муниципальной коллекцией произведений искусства, которая существует непрерывно, посредством приобретения Кабинета Амербаха. [52] По случаю двух крупных общественных праздников в 1892 году (500-летие приобретения Большим Базелем Малого Базеля) и 1901 году (400-летие Базеля как части Швейцарской Конфедерации) Базель представил граждански настроенной части населения (и, следовательно, базе поддержки музеев) ряд исторических и патриотических жестов, формирующих идентичность , которые были заимствованы из хранилища образов прошлого, имеющихся в музеях.
[[Файл:Franz Marc-The Fate of the Animals -1913.jpg|thumb| Франц Марк : Судьбы животных, 1913. Картина была предложена Германским рейхом в 1939 году как «дегенеративное искусство» и куплена городом Базелем.]] С эпохальным перерывом Первой мировой войны и в свете общественных и культурных событий музеи Базеля стали беспокоиться о притязаниях граждан на легитимность и стремление к признанию и их представительству в этих самых учреждениях. Дискуссии относительно связи музеев с модернизмом приобрели особую актуальность в области изящных искусств. Строительство специального музея для художественной коллекции Базеля вызвало «дебаты о монументальности» в конце 1920-х годов, в которых сторонники функционально ориентированного Нового здания (Neues Bauen) отвергли вневременную классическую дворцовую форму, которая в конечном итоге была выбрана в качестве демонстрации власти консервативным и «интеллектуально истощенным» понятием культуры. [53] В отличие от формы архитектурного выражения и общего антимодернистского духа 1930-х годов, приобретения с 1920-х годов до начала Второй мировой войны приняли решительно современный курс. В 1934 году публичная художественная коллекция добавила свою первую картину Винсента ван Гога вместе с ансамблем из 134 рисунков Поля Сезанна . Основанный в 1933 году Фонд Эммануэля Хоффмана поддержал Художественный музей в этих усилиях и разместился в здании со своими произведениями современного искусства в 1940 году. Прорыв в изменении общего профиля произошел со специальным финансовым кредитом, предоставленным Базельским городским парламентом в 1939 году по инициативе директора музея Георга Шмидта для покупки немецких музейных фондов, которые национал-социалисты оклеветали как « дегенеративное искусство » [54] .
Установление классического модернизма в Художественном музее продолжилось с постоянными приобретениями искусства послевоенной эпохи, в частности, работ американских художников. В заявлении Базеля как «Музейного города» весьма спорный и безуспешный референдум против покупки двух картин Пикассо в 1967 году имеет большое значение и является ключевым моментом в культуре памяти Базеля в отношении слияния общества и музея. [56]
Несмотря на одобрение избирателей, традиционные музеи оказались в затяжном кризисе, начавшемся в конце 1960-х годов. Не ограничиваясь Базелем, этот кризис возник в результате глубокой социально-политической переоценки культуры той эпохи. Приобретение Государственного художественного кредита и рождественская выставка 1967 года в Базельском кунстхалле вызвали яростные протесты среди слабо организованной ассоциации отвергнутых художников, которая стала известна как Группа Фарнсбурга (Farnsburgergruppe). Даже кантональный парламент был вовлечен в решение этих проблем. События подняли вопрос о том, был ли Базель «просто городом-музеем» — здесь это имело уничижительное значение — и вызвали широкомасштабные дебаты о поддержке молодых художников и функционировании музеев. Создание Выставочной галереи Клингенталь (Ausstellungsraum Klingental) несколько лет спустя стало прямым следствием выявленных недостатков. [57]
Демократизация , которая произошла в 1960-х годах, означала отказ от элиты в пользу эгалитаризма, развеивая страхи перед новым и неизвестным. Сосредоточившись на конструктивистских работах 1960-х годов, связанных с движением «Новые тенденции» (Nouvelles Tendances), недолговечный Прогрессивный музей (1968–1974) поставил себе целью «создать современную коллекцию, которая была бы доступна публике с самого начала» и хотел избежать любой «секуляризированной церемонии». [58] Расширение образования и коммуникации, также являющееся мандатом, вытекающим из этой эпохи, могло быть достигнуто только за счет увеличения финансирования. Однако с середины 1970-х годов все более ограниченные бюджеты и постоянные финансовые трудности в государственном секторе оказали ощутимое влияние на музеи. Программа музейных исследований в Базельском университете могла быть предложена только с 1992 по 1994 год из-за нехватки финансирования. В середине 1990-х годов постановлением правительства бюджет государственных музеев был сокращен на десять процентов, что привело к закрытию в 1996 году двух музеев: Музея дизайна (Museum für Gestaltung) и Музея города и собора (Stadt- und Münstermuseum). [59] [60] Последовавшие дебаты и давление со стороны общественного референдума в поддержку городских музеев привели к принятию Закона о городских музеях Базеля (Museumsgesetz) 1999 года, который передал фонды оставшихся пяти государственных музеев (Музей старинного искусства, Исторический музей, Художественный музей, Музей культур, Музей естественной истории) в руки парламента. Как центральный компонент расходов на культуру, [61] музеи также были включены в интенсивные переговоры за последние несколько лет между двумя кантонами Базеля относительно оплаты услуг, предоставляемых городом, в рамках схемы фискального выравнивания .
Начиная с 1980-х годов музеи испытывали одновременные тенденции к популяризации и эстетизации. Последующие десятилетия были отмечены волной новых музейных зданий, авангардная архитектура которых достигла международной известности. Значительный вклад в популяризацию внесла выставочная концепция Musée Sentimental, которая фокусируется на мире непрозаической повседневной культуры и опыта и привела к выставке 1989 года с тем же названием в Музее дизайна (Museum für Gestaltung). Ежегодная Базельская музейная ночь насчитывает около ста тысяч посещений музеев, в то время как музеи привлекают в общей сложности около 1,4 миллиона посетителей в течение года (по состоянию на 2006 год). [62] Основная часть населения приписывает музеям «ведущую роль в предоставлении возможностей досуга для образования и обучения». [63] Музеи работают в среде, которая все больше подчиняется условиям как рынка досуга, так и свободного рынка, и признаются важным экономическим и локационным фактором. [64] [65] В отличие от государства, использование частных фондов в музейной сфере значительно возросло. Финансирование от покровителей или спонсоров играет все более важную роль в финансировании выставок, частей коллекций или целых музеев и, таким образом, пользуется большим спросом. Эта конкурентная ситуация далее отражается в значительной институциональной автономии музеев Базеля-Сити, которые являются единственными государственными предприятиями в кантоне, работающими по методу Нового государственного управления, на который оказывает влияние частный сектор. [66]
47°36′с.ш. 7°36′в.д. / 47,6°с.ш. 7,6°в.д. / 47,6; 7,6
![Музей современного искусства и медиа-арта; [plug.in]; современное и авангардное искусство с 1960-х годов по настоящее время](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/43/Museum_Gegenwartskunst_und_plug-in,_Basel.jpg/1280px-Museum_Gegenwartskunst_und_plug-in,_Basel.jpg)
