Музыка каджун ( фр . Musique cadienne ), символическая музыка Луизианы , исполняемая каджунами , берет свое начало в балладах франкоговорящих акадийцев Канады . Хотя это два отдельных жанра, музыка каджун часто упоминается в тандеме с музыкой зидеко на креольской основе . Обе они родом с юго-запада Луизианы и имеют французское и африканское происхождение. [2] Эти французские луизианские звуки влияли на американскую популярную музыку на протяжении многих десятилетий, особенно на музыку кантри , и оказали влияние на поп-культуру через средства массовой информации , такие как телевизионная реклама .
Музыка каджун относительно цепляет заразительным ритмом и большим движением вперед, помещая аккордеон в центр. Аккордеонист придает вокальной мелодии большую энергию, повторяя большинство нот. [3] Помимо голосов, слышны только два мелодических инструмента, аккордеон и скрипка, но обычно на заднем плане можно услышать высокие, чистые тона металлического треугольника. Гармонии музыки каджун просты, а мелодический диапазон составляет всего одну октаву, поднимаясь на квинту выше тоники и опускаясь на кварту ниже. Поскольку аккордеон каджун [4] является диатоническим инструментом (до-ре-ми или натуральный мажор), он может играть мелодии только в нескольких тональностях. Например, аккордеон «C» настроен таким образом, что вся гамма C доступна на десяти кнопках (более двух октав), и он может играть мелодию в тональности C со всеми доступными нотами гаммы C (CDEFGAB). Аккордеон "C" также может играть несколько песен Cajun в тональности F, однако нота Bb будет отсутствовать. Также он может играть в тональности D с "блюзовым" звучанием, поскольку натуральная нота F становится бемольной терцией или минорной терцией в тональности D. Однако опытный аккордеонист может играть в этих других тональностях и все равно создавать хорошую музыку, в которой отсутствующие ноты (из-за ограничений диатонической настройки) не нужны мелодии. Поскольку инструмент должен соответствовать диапазону певца, многие каджунские песни поются в верхнем диапазоне певца.
Маловероятно, что музыкальные инструменты появились в колониальной Луизиане до 1780 года. Хотя изначально инструментов не было, песни были. Семьи пели традиционные французские песни, называемые claimes , которые каджуны адаптировали к своему новому образу жизни. Первая известная запись была сделана скрипкой в 1780 году, а скрипачом и кларнетистом в 1785 году. Диатонический аккордеон был представлен каджунской музыке в середине-конце 1800-х годов. Он стал популярен из-за своей громкости, которая вместе со скрипкой создавала достаточный аккомпанемент для танцев. [5] Первоначально музыканты и певцы выступали на домашних танцевальных вечеринках, известных как bals de maison . Однако каджунская музыка, рожденная из баллад, позже трансформировалась в танцевальную музыку — исполняемую со словами или без них. Музыка была необходима для небольших посиделок на крыльце , bals de maison, и публичных танцев в танцевальных залах, называемых fais do-dos . [6]
Этот стиль включает в себя корни танцевальной музыки каджун, включающей всего несколько инструментов, таких как аккордеон каджун , скрипка и треугольник . Эта форма твердо придерживается основного ритма с нотами в стиле стаккато , включая множество двойных остановок скрипки . Каждое соло скрипки состоит из мажорного риффа , повторяющегося между куплетами. Эта форма существует с начала 1900-х годов, а вальс и тустеп являются наиболее распространенными танцами этого жанра музыки каджун. Многие песни, которые стали стандартами в репертуаре музыки каджун, были впервые записаны в этот период 1920-х и 1930-х годов. Ряд самых выдающихся традиционных музыкантов каджун представлены в документальном фильме 1989 года J'ai Été Au Bal . Амеде Ардуан , Кэнрэй Фонтено , Уэйд Фрюже , Дьюи Сегура , Джо Фалкон и Клеома Фалкон , а также братья Бро являются примерами этого жанра. [7]
Этот стиль черпает вдохновение из техасской кантри-музыки и отходит от традиционного звучания аккордеона. Он больше похож на свинг, популяризированный Бобом Уиллсом и Texas Playboys . Вместо того, чтобы доминировать на аккордеоне, каджунский свинг в значительной степени опирается на скрипку и фортепиано с качающимся темпом. Группы в 1940-х годах начали использовать стальную гитару, инструмент, который также можно найти в музыке каджунского дэнсхолла. Такие танцы, как « джиг », распространены в этом жанре каджунской музыки. Лео Суало , Дж. Б. Фюзелье , Лерой «Happy Fats» Леблан , Гарри Чоутс и Hackberry Ramblers являются ранними примерами этого стиля. Red Stick Ramblers и The Lost Bayou Ramblers являются каджунскими свинговыми группами 1990-х годов. [8]
В каджунах Луизианы публичные танцевальные залы известны как fais do-dos . [9] Это выражение, возможно, произошло от практики приводить детей в танцевальные залы, чтобы убаюкать их. На французском языке fais do-do означает «идти спать». [9] Этот стиль возник в послевоенную эпоху конца 1940-х годов и продолжается до сих пор в танцевальных залах маленьких городов. В этот ранний период группы перешли от выступлений на домашних танцах к выступлениям в больших залах.
Музыка файс до-до похожа на традиционную музыку каджунских танцев, с дополнительным аккомпанементом, таким как бас-гитара , ударная установка , стил-гитара и ритм-гитара , электрическая или акустическая. Также можно почувствовать то же резкое, отрывистое ощущение. Внедрение электрического усиления позволило инструментам прорезаться сквозь шум толпы и быть услышанными по всему танцевальному залу. Электрификация танцевальных площадок также позволила играть на скрипке в более плавном стиле и чередовать ведущие партии с аккордеоном. Стальная гитара также добавляет реплики. Обычно в танцевальных выступлениях каджун мелодия исполняется аккордеоном, за которым следует бридж, вокальный куплет, ведущие линии на стил-гитаре, скрипке и аккордеоне, за которым следует бридж. Затем следует следующий вокальный куплет и так далее. Лоуренс Уокер , Олдус Роджер , Натан Эбшир , Айри Лежен , Эл Берард и Сидни Браун являются примерами этого музыкального периода. [10] Характеристики танцевального каджунского стиля можно увидеть у современных исполнителей, таких как Джесси Леже и The Basin Brothers Band.
Опираясь на элементы более раннего традиционного периода, техасского свинга и танцевального зала, каджунский «ренессанс» также включает в себя более современные элементы стилей фолк , блюз, джаз и свэмп-поп , а также блюграсс . Скрипачи расслабляются, добавляя больше легато к соло. Быстрое действие скрипки и двойные остановки отсутствуют, их заменяют доминирующие блюзовые аккорды и джазовые слайды.
Такие пионеры, как BeauSoleil с Майклом Дусе , Закари Ричардом , [11] Jambalaya Cajun Band, Брюсом Дайгрепоном и другими, открыли новые горизонты, в то время как другие музыканты, такие как Эдди Лежен, Ирвин Лежен, Гомер Лежен, Pine Leaf Boys и другие, привнесли энергию в старые, более традиционные формы.
В 1964 году Гладиус Тибодо, Луи «Винесс» Лежен и Дьюи Балфа представляли Луизиану на Ньюпортском фольклорном фестивале в Род-Айленде. Их концерт имел успех, и это стало поворотным моментом в осознании музыки каджун на национальном уровне. [12] [5]
Современная музыка каджун находится под влиянием рока , R&B , блюза , соула и музыки зайдеко . Хотя во главе с аккордеоном, электрогитара , стиральная доска и клавишные также присутствуют в этой форме. Такие музыканты, как Уэйн Тупс , Родди Ромеро и Hub City Allstars, Ли Бенуа , Дэймон Трой, Кевин Накин , Трент Лежен и Стив Райли и Mamou Playboys популяризировали эту современную форму музыки каджун. [13] [14] Группа Atchafalaya, действовавшая с 1982 по 1986 год, является еще одним примером этого стиля. [15] Совсем недавно Lost Bayou Ramblers экспериментировали со смешиванием традиционных инструментов и передовых технологий, как это было продемонстрировано в их последних двух записях, Mammoth Waltz (2012) и Kalenda (2017). Этот звук был назван «Heavy Cajun Psych».
Дуг Кершоу записал "Louisiana Man", автобиографическую песню, которую он написал, находясь в армии. Песня была продана миллионными тиражами и с годами стала считаться стандартом современной музыки каджун. "Louisiana Man" была перепета более чем 800 исполнителями. [16]
Баллада без сопровождения была самой ранней формой музыки каджун. Эти повествовательные песни часто имели страстные темы смерти, одиночества или злополучной любви — реакция на их суровое изгнание и суровый опыт пограничья, а также празднование любви и юмористические истории. Баллады ритуально пелись на свадьбах и похоронах, а также пелись неформально для небольших групп людей на домашних вечеринках, пока готовилась еда и играли маленькие дети.
Ранние песни представляли собой смесь ла-ла, контра-дансов , рилов и джигов и других народных влияний из традиций чернокожих, белых и коренных американцев. Ранние тексты песен были полностью на каджунском французском . Хотя написание песен на французском языке все еще распространено, сегодня некоторые каджунские песни исполняются на английском с молодыми певцами и аудиторией.
В более ранние годы скрипка была преобладающим инструментом. Обычно было распространено две скрипки, одна играла мелодию, а другая обеспечивала séconde, или бэк-партию. Традиции игры на двух скрипках представляют музыку в ее чистейшей форме, какой она была привезена в Луизиану первыми иммигрантами и до того, как к ней примешались популярные американские мелодии. Постепенно появился аккордеон Cajun, чтобы разделить с ней славу. [17]
В начале 1930-х годов аккордеон был оттеснен на задний план популярными струнными звуками того времени. Фортепиано и другие струнные инструменты присоединились к скрипке, чтобы создать джазовый свинговый ритм, на который сильно повлиял вестерн-свинг соседнего Техаса. Каджунская скрипка была хорошо зарекомендовавшим себя инструментом, который был несколько затмён немецкой модой на аккордеон, которая имела схожий эффект во французской Канаде. Но в эпоху Депрессии ситуация изменилась, и, по словам Стриклина и др. , её больше никогда не затмевали. [18]
После Второй мировой войны аккордеон вновь обрел популярность в музыке каджун. Кроме того, в конце 1930-х и 1940-х годов кантри-музыка стала доминирующим влиянием на музыку каджун, и были введены гитара-стайл и бас .
Современная музыка каджун начала поддаваться влиянию джаза и современной музыки кантри, что привело к более отточенному звучанию. Была добавлена акустическая гитара , в основном как ритм-инструмент, а треугольник обеспечил традиционную перкуссию. Современные группы иногда включают в себя барабаны , электробас , электрогитары и усиленный аккордеон и скрипки.
Существует несколько разновидностей танца каджун: каджунский уанстеп, также называемый каджунской джигой , каджунский тустеп, также называемый каджунским джиттербагом , и каджунский вальс. В качестве небольшого контраста, танец зайдеко представляет собой синкопированный тустеп или джиттербаг . Танцор каджун будет покрывать танцпол, в то время как танцор зайдеко будет танцевать в основном на меньшей площади. Музыку каджун можно услышать в основном на фестивалях и танцевальных залах Луизианы , а также на свадьбах в Акадиане.
В 1968 году был создан CODOFIL (Совет по развитию французского языка в Луизиане). Целью этого агентства, которое существует до сих пор, было продвижение культуры каджунов и борьба с негативными стереотипами. В 1974 году CODOFIL организовал трехчасовой фестиваль Tribute to Cajun Music, позже переименованный в Festival de Musique Acadienne, чтобы возродить интерес к музыке и культуре каджунов среди молодого поколения. [19] [5]
