Вера Игнатьевна Мухина ( русский : Ве́ра Игна́тьевна Мухина ; французский : Вера Мухина ; 1 июля [ OS 19 июня] 1889 - 6 октября 1953) была выдающимся советским скульптором и художником. Ее прозвали «королевой советской скульптуры». [1] Она была одним из членов художественного объединения « Четыре искусства », существовавшего в Москве и Ленинграде в 1924–1931 годах.
Мухина родилась в 1889 году в Риге , Российская империя, в богатой купеческой семье и жила на улице Тургенева, 23/25, где сейчас установлена мемориальная доска. Предки Мухиной жили в Риге после Отечественной войны 1812 года . Семья была зажиточной: в 1937 году Мухина унаследовала от деда 4 миллиона латов. [2] Детство и юность (1892-1904) она провела в Феодосии , куда ее отвез отец, учитывая состояние здоровья дочери (Вере было два года, когда ее мать умерла от туберкулеза ). [3] В Феодосии будущая художница получила первые уроки рисования и живописи. Она жила там до 1904 года, когда умер ее отец. Мухину и ее старшую сестру Марию приютили дяди и тети, жившие в Курске , где Мухина училась в средней школе, которую окончила с отличием.
В Рождество 1912 года, когда Мухина гостила у дяди в Смоленской губернии, с ней произошел несчастный случай. Скатываясь на санках с холма, она врезалась в дерево, и ветка оторвала ей нос. В Смоленской больнице ей сделали операцию, но шрамы остались на лице навсегда. Более того, ее девичье нежное лицо выглядело совсем иначе после восьми последовательных пластических операций, проведенных французскими хирургами. Он приобрел мужской вид с грубыми и волевыми чертами. Эта авария оказала колоссальное влияние на жизнь Мухиной и ее дальнейшую карьеру. [4]
Позже она переехала в Москву , где училась в нескольких частных художественных школах, в том числе у Константина Юона и Ильи Машкова . В 1912 году она поехала в Париж , где посещала Академию Гранд Шомьер , Академию де Ла Палетт под руководством Анри Ле Фоконье и Жана Метценже и одновременно брала уроки у Антуана Бурделя . [5] Впоследствии она продолжила поездку в Италию , чтобы исследовать живопись и скульптуру периода Возрождения . Мухина вернулась в Москву летом 1914 года, за две недели до начала Первой мировой войны . Пройдя курсы медсестер, она начала работать в военном госпитале. [6] Здесь, также в 1914 году, она познакомилась с молодым военным врачом Алексеем Андреевичем Самковым , за которого вышла замуж в 1918 году. [7]
В 1915 и 1916 годах она работала ассистентом Александры Экстер в Камерном театре Александра Таирова в Москве. [8] После Октябрьской революции в России был принят так называемый « ленинский план монументальной пропаганды». Скульпторы получили государственные заказы на изготовление городских памятников. Мухина в 1918 году выполнила проект памятника, посвященного просветителю и публицисту Николаю Новикову . Проект был одобрен Наркомпросом , однако изготовленная из глины модель памятника, хранившаяся в неотапливаемой мастерской, треснула, и проект остался нереализованным. [9] В рамках монументальной пропаганды Мухина создала эскизы скульптур « Освобожденный труд и Революция » (1919), а также памятников Владимиру Михайловичу Закорскому (1921) и Якову Свердлову (также известному как « Пламя революции» , 1923). [10]
В 1920-е годы Мухина стала одним из самых выдающихся скульпторов Советского Союза, и хотя она продолжала создавать кубистические скульптуры даже в 1922 году, она стала ведущей фигурой социалистического реализма как по стилю, так и по идеологии. В 1923 году Мухина вместе с Александрой Экстер оформила павильон газеты «Известия» на первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в Москве. В 1925 году Мухина и модельер Надежда Ламанова получили Гран-при на выставке в Париже за коллекцию элегантной женской одежды из дешевых грубых материалов — сукна, бязи, холста и фланели, шляпок — из рогожи, поясов, украшенных цветными нитками. горох и пуговицы, вырезанные из дерева. Платья украшались оригинальными орнаментами, в том числе придуманным Мухиной «петушиным узором». [11]
Мухина преподавала в государственной школе Вхутемас в 1926–1927 годах, а в 1927–1930 годах преподавала в высшем художественно-техническом институте Вхутеина . В 1927 году скульптура Мухиной «Крестьянка » была удостоена первой премии на выставке, посвящённой 10-летию Октябрьской революции . Позже скульптуру приобрел Музей Триеста, а после Второй мировой войны она стала собственностью Музеев Ватикана в Риме . [12]
Мухина привлекла международное внимание благодаря книге « Рабочий и колхозница» 1937 года . В 1938–1939 годах работала над скульптурами «Москворецкий мост», «Гимн Интернационалу» , « Пламя революции» , «Море », «Земля» , «Плодородие» , « Хлеб» . «Хлеб» (1939) — единственная композиция Мухиной; остальные были воссозданы по эскизам уже после ее смерти.
С октября 1941 года по апрель 1942 года жила и работала в эвакуационном центре в Каменске-Уральском . В 1945 году Мухину пригласили в Ригу в качестве эксперта для заключения по памятнику Свободы , который собирались снести. Она решительно выступила в защиту памятника, хотя ее мнение противоречило мнению партии, и памятник был сохранен. Она является автором двух памятников Максиму Горькому : один из них установлен в 1943 году в Москве на Белорусском вокзале , другой - в 1952 году в городе Горьком .
Еще одно известное произведение Мухиной – памятник Чайковскому. Он был установлен в 1954 году во дворе Московской консерватории на Большой Никитской улице . Эта скульптурная композиция расположена перед главным фасадом консерватории и является доминантой всего архитектурного комплекса.
Работа Мухиной над официальными памятниками и архитектурной скульптурой по государственным заказам продолжалась до ее смерти. Она также экспериментировала со стеклом, создавая стеклянные фигурные бюсты. Стремится обогатить художественный словарь советского искусства. Она часто представляла свои теории скульптуры, экспериментировала с новыми материалами и разработала технику полихромной скульптуры. Оформляла выставки, создавала промышленные рисунки, создавала одежду, текстиль, фарфор и театральные костюмы для театра имени Вахтангова в Москве. [ нужна цитата ]
С 1941 по 1952 год Мухина пять раз получала Сталинскую премию , а в 1943 году была названа Народной артисткой СССР. [ 13] Из-за влияния Мухиной как великого советского художника и как бывшей ученицы латвийского скульптора Карлиса Зале в конце 1940-х годов она убедила советских чиновников, что памятник Свободы в Риге имеет большое художественное значение. Благодаря ее усилиям памятник не был снесен, чтобы освободить место для статуи Иосифа Сталина . [14]
В 1953 году она написала книгу « Мысли скульптора» . [15]
Мухина умерла в Москве 6 октября 1953 года от ангины . [16] Похоронена на Новодевичьем кладбище в Москве.
Музей Веры Мухиной, посвященный юности и творчеству скульптора, был открыт в Феодосии ( Крым , Украина) в 1985 году. [17]
В городе Клин Московской области есть улица Веры Мухиной . [18]
В 2007 году дом и мастерскую Мухиной в Пречистенском переулке, 3а в Москве планировали снести. [19]
Кратер на Венере назван в честь Мухиной.
.jpg/1280px-Vera_Mukhina._Bertran_from_Rose_and_Cross_(1916).jpg)
Самая знаменитая работа Мухиной — это гигантский памятник « Рабочий и колхозница» , который был центральным элементом советского павильона на Международной выставке 1937 года в Париже . [20] [21] Памятник Мухиной венчал советский павильон по проекту архитектора Бориса Михайловича Иофана. По ее замыслу солнце освещало памятник фронтально, создавая эффект сияния. Обе фигуры, при всей своей массивности, казалось, летали. Ощущение полета усиливал длинный развевающийся шарф, введенный Мухиной в композицию. В результате скульптурная группа отличалась необычной экспрессией и энергетикой, символизируя стремление Советского Союза к новым победам. Памятник была названа французской прессой «величайшим произведением скульптуры XX века», а Пабло Пикассо писал: «Как прекрасны советские гиганты на фоне сиреневого парижского неба». [22] Это была первая в мире сварная скульптура . [23] Памятник высотой 24 метра и массой 75 тонн был изготовлен из пластин нержавеющей стали на деревянном каркасе, пластины соединены инновационным методом точечной сварки . Одна рука каждой фигуры держит соответственно серп и молот , оба орудия, соединяясь, образуют серп и молот, символ Советского Союза .
После закрытия выставки памятник разобрали и увезли обратно в Москву. В 1939 году его установили у северного входа Всероссийской выставки достижений народного хозяйства ВДНХ . Однако концепцию Мухиной изменили: памятник поставили на невысокий постамент спиной к солнцу, и ощущение полета пропало. Мухина прокомментировала это, сказав, что "памятник ползет по земле". [24] Тем не менее, в 1947 году скульптура стала логотипом российской киностудии «Мосфильм» . В 2009 году он был отремонтирован и переустановлен на более высокий постамент. [25]
СМИ, связанные с Верой Мухиной, на Викискладе?