Генри Мейхью (25 ноября 1812 г. – 25 июля 1887 г.) был английским журналистом, драматургом и сторонником реформ. Он был одним из соучредителей сатирического журнала Punch в 1841 г. и был соредактором журнала вместе с Марком Лемоном в первые дни его существования. Он также известен своей работой в качестве социального исследователя, опубликовав обширную серию газетных статей в Morning Chronicle , которые позже были объединены в трехтомную книгу London Labour and the London Poor (1851 г.), новаторское и влиятельное исследование городской бедноты.
Он родился в Лондоне, тринадцатым из 17 детей Джошуа Мейхью. Он получил образование в Вестминстерской школе, прежде чем сбежать от учебы в море. [1] Затем он служил в Ост-Индской компании гардемарином на судне, направлявшемся в Калькутту . Он вернулся через несколько лет, в 1829 году, став стажером юриста в Уэльсе . [2] Он оставил эту карьеру, чтобы стать внештатным журналистом. Он внес вклад в The Thief , читательский дайджест, а затем вскоре основал еженедельный юмористический журнал — Figaro в Лондоне (1831–1839). По общему мнению, Мейхью сбежал от своих кредиторов и отсиживался в Erwood Inn, небольшом пабе в деревне Эрвуд , к югу от Билт-Уэллс в Уэльсе.
В 1835 году Мэйхью оказался в долгах и вместе с коллегой-писателем сбежал в Париж, чтобы избежать кредиторов. [2] Он проводил время за написанием книг и в компании других писателей, включая Уильяма Теккерея и Дугласа Джерролда . Мэйхью провел более 10 лет в Париже, вернувшись в Англию в 1850-х годах, после чего он был вовлечен в несколько литературных приключений, в основном в написание пьес. Две из его пьес — « Странствующий менестрель» (1834) и «Но, однако» (1842) — имели успех, в то время как его ранняя работа «Фигаро в Лондоне» была менее успешной. [3]
17 июля 1841 года Мэйхью стал соучредителем журнала Punch . В момент основания журнал совместно редактировали Мэйхью и Марк Лемон. Они наняли группу писателей и иллюстраторов, чтобы те им помогали. Среди них были Дуглас Джерролд, Ангус Рич, Джон Лич, Ричард Дойл и Ширли Брукс. Первоначально журнал имел подзаголовок The London Charivari , ссылаясь на сатирический юмористический журнал, издававшийся во Франции под названием Le Charivari (произведение, которое Мэйхью часто читал, находясь в Париже). Отражая свои сатирические и юмористические намерения, два редактора взяли себе в качестве названия и вывески анархическую перчаточную куклу Mr. Punch .
Punch имел неожиданный успех, продавая около 6000 экземпляров в неделю в первые годы. Однако для покрытия всех расходов журнала требовалось продавать до 10 000 выпусков в неделю. В декабре 1842 года журнал был продан Брэдбери и Эвансу; Мэйхью ушел с поста соредактора, [3] и продолжил работу в журнале в качестве «главного советника», а Марк Лемон был вновь назначен редактором. В конце концов Мэйхью разорвал связь с журналом, написав свою последнюю статью в феврале 1845 года. Его брат Хорас оставался в совете директоров Punch до своей смерти.
Годы работы в Punch дали Мэйхью возможность познакомиться с талантливыми иллюстраторами, которых он позже нанял для работы с дагерротипами над London Labour и London Poor . [3] После Punch Мэйхью запустил Iron Times , железнодорожный журнал. Однако это предприятие стоило Мэйхью столько денег, что в 1846 году он был вынужден предстать перед судом по делу о банкротстве .
В 1842 году Мэйхью внес свой вклад в новаторское издание Illustrated London News . К этому времени он стал достаточно финансово обеспеченным, погасил свои долги и женился на Джейн Джерролд, дочери своего друга Дугласа Джерролда . [4] Она прожила до 1880 года.
Статьи, включавшие London Labour and the London Poor, были первоначально собраны в три тома в 1851 году; издание 1861 года включало четвертый том, написанный в соавторстве с Брейсбриджем Хемингом, Джоном Бинни и Эндрю Холлидеем , о жизни проституток, воров и нищих. Этот дополнительный том принял более общий и статистический подход к своей теме, чем тома с первого по третий.
Мэйхью писал в первом томе: «Я рассмотрю всех бедняков столицы в трех отдельных фазах, в соответствии с тем, будут ли они работать, не могут и не будут работать». [5] Он опросил всех — нищих, уличных артистов (таких как мужчины из Punch and Judy), рыночных торговцев, проституток, рабочих, рабочих потогонных цехов , даже «грязевиков » , которые искали вонючую грязь на берегах реки Темзы в поисках древесины, металла, веревок и угля с проходящих судов, и «чистых искателей», которые собирали собачьи фекалии, чтобы продать кожевникам . Он описал их одежду, как и где они жили, их развлечения и обычаи, и сделал подробные оценки численности и доходов тех, кто занимался каждой из этих профессий. Книги показывают, насколько маргинальной и нестабильной была жизнь многих людей в том, что в то время было самым богатым городом в мире. [ необходима цитата ]
Подробные описания Мэйхью дают представление о том, как выглядели уличные рынки его времени. Пример из первого тома:
Тротуар и дорога переполнены покупателями и уличными торговцами. Хозяйка в толстой шали, с рыночной корзиной на руке, медленно идет вперед, останавливаясь то посмотреть на лоток с шапками, то скинуть пучок зелени. Маленькие мальчики, держа в руках три-четыре луковицы, крадутся между людьми, протискиваясь через каждую щель и выпрашивая клиентов нытьем и голосом, словно прося милостыню. Затем раздается шум тысячи различных криков нетерпеливых торговцев, все кричат во весь голос, одновременно, и это почти сбивает с толку. «Снова такой старый», — ревет один. «Каштаны все, пенни за двадцать», — кричит другой. «Ай пенни за кожуру, вакса», — пищит мальчик. «Купи, купи, купи, купи, купи — бу-у-уй!» — кричит мясник. « Половина деки бумаги за пенни», — ревет уличный торговец канцелярскими принадлежностями. «Ай пенни — много инг-ун». «Два пенса за фунт винограда». «Три пенса — ярмутские блотеры». «Кто купит шляпу за четыре пенса?» «Выбирайте их здесь подешевле! Три пары за полпенни, шнурки для ботинок». «Теперь ваше время! прекрасные улитки, много пенни». «Вот полпенни», — кричит шагающий кондитер. «Подойдите и посмотрите на них! Вот тостеры!» — ревет один с ярмутским блотером, насаженным на вилку для поджаривания . «Много пенни, прекрасные рассеты», — кричит торговка яблоками: и так продолжается Вавилон. [6]
Некоторым лондонским уличным торговцам не понравилось, как Мэйхью писал о них. Весной/летом 1851 года они основали Ассоциацию защиты уличных торговцев, чтобы защитить себя от журналиста. [7]
Мэйхью был дедушкой Одри Мэйхью Аллен (р. 1870), автора ряда детских рассказов, опубликованных в различных периодических изданиях, и Глэдис в «Грамматике» , подражании книгам Льюиса Кэрролла « Страна чудес» . [8]
Работа Мэйхью была принята и оказала влияние на христианских социалистов , таких как Томас Хьюз , Чарльз Кингсли и Ф. Д. Морис . Радикалы также опубликовали значительные отрывки из отчетов в Northern Star , Red Republican и других газетах. Часто сочувственные расследования, с их непосредственностью и неуклонным вниманием к деталям, предложили беспрецедентное понимание положения викторианской бедноты. Наряду с более ранними работами Эдвина Чедвика , они также, как предполагается, оказали решающее влияние на мышление Чарльза Диккенса [9]
Работа Мэйхью вдохновила на сценарий фильма режиссёра Кристины Эдзард 1990 года «Дурак» . Мэйхью появлялся как персонаж в телевизионных и радиоисториях викторианского Лондона; его играл Тимоти Уэст в документальном фильме «Лондон» (2004) и Дэвид Хейг в пьесе «Послеобеденный хаос богатства и нужды» (2010). В романе Терри Пратчетта « Плут» 2012 года Мэйхью и его жена появляются как вымышленные версии самих себя, и он упоминается в посвящении.
Хотя Мейхью больше всего запомнился своими научно-популярными произведениями, он также является автором множества пьес, фарсов, романов, публичных речей (многие из которых были расшифрованы и впоследствии опубликованы), а также многочисленных научно-популярных произведений и газетных статей.
{{cite book}}: |author=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
