Генри Мэйхью (25 ноября 1812 — 25 июля 1887) — английский журналист, драматург и сторонник реформ. Он был одним из соучредителей сатирического журнала Punch в 1841 году и был совместным редактором журнала с Марком Лемоном на заре его существования. Он также известен своей работой в качестве социального исследователя, опубликовав обширную серию газетных статей в Morning Chronicle , которые позже были собраны в трехтомную книгу « Лондонские лейбористы и лондонские бедняки» (1851 г.), новаторский и влиятельный обзор город бедный.
Он родился в Лондоне и был тринадцатым из 17 детей Джошуа Мэйхью. Он получил образование в Вестминстерской школе , прежде чем сбежать из учебы в море. [1] Затем он служил в Ост-Индской компании гардемарином на корабле, направлявшемся в Калькутту . Он вернулся через несколько лет, в 1829 году, став юристом-стажером в Уэльсе . [2] Он оставил эту карьеру, чтобы стать журналистом-фрилансером. Он внес свой вклад в читательский дайджест « Вор» , после чего вскоре основал еженедельный комический журнал « Фигаро» в Лондоне (1831–1839). По общему мнению, Мэйхью сбежал от своих кредиторов и скрылся в Erwood Inn, небольшом трактире в деревне Эрвуд , к югу от Билт-Уэллса в Уэльсе.
В 1835 году Мэйхью оказался в долгах и вместе с другим писателем сбежал в Париж, чтобы избежать кредиторов. [2] Он проводил время за написанием книг и в компании других писателей, включая Уильяма Теккерея и Дугласа Джерролда . Мэйхью провел более 10 лет в Париже, вернувшись в Англию в 1850-х годах, после чего участвовал в нескольких литературных приключениях, в основном в написании пьес. Две его пьесы — «Странствующий менестрель» (1834) и «Но, однако » (1842) — имели успех, тогда как его ранняя работа « Фигаро в Лондоне» имела меньший успех. [3]
17 июля 1841 года Мэйхью стал сооснователем журнала Punch . На момент основания журнал редактировали совместно Мэйхью и Марк Лемон. Двое мужчин наняли в помощь группу писателей и иллюстраторов. В их число входили Дуглас Джерролд, Ангус Рич, Джон Лич, Ричард Дойл и Ширли Брукс. Первоначально журнал имел подзаголовок The London Charivari , отсылающий к сатирическому юмористическому журналу, издаваемому во Франции под названием Le Charivari (произведение, которое Мэйхью часто читал в Париже). Отражая свои сатирические и юмористические намерения, оба редактора взяли в качестве имени и заголовка анархическую перчаточную марионетку мистера Панча .
Punch имел неожиданный успех: в первые годы было продано около 6000 копий в неделю. Однако для покрытия всех расходов журнала требовалась продажа до 10 000 номеров в неделю. В декабре 1842 года журнал был продан Брэдбери и Эвансу; Мэйхью ушел с поста соредактора [3] и продолжил работу в журнале в качестве «главного советника», а Марк Лемон был повторно назначен редактором. В конце концов Мэйхью разорвал связь с журналом, написав свою последнюю статью в феврале 1845 года. Его брат Гораций оставался в совете директоров Punch до своей смерти.
Годы «Панча» дали Мэйхью возможность познакомиться с талантливыми иллюстраторами, которых он позже нанял для работы с дагерротипами на тему «Лондонские лейбористы» и «Лондонская беднота» . [3] Вслед за Punch Мэйхью запустил железнодорожный журнал Iron Times . Однако это предприятие потеряло Мэйхью столько денег, что он был вынужден предстать перед судом по делу о банкротстве в 1846 году.
В 1842 году Мэйхью внес свой вклад в новаторскую газету «Иллюстрированные лондонские новости» . К этому времени он стал достаточно обеспеченным в финансовом отношении, погасил свои долги и женился на Джейн Джерролд, дочери своего друга Дугласа Джерролда . [4] Она прожила до 1880 года.
Статьи, посвященные «Лондонским лейбористам» и «Лондонским беднякам», первоначально были собраны в три тома в 1851 году; издание 1861 года включало четвертый том, написанный в соавторстве с Брейсбриджем Хемингом, Джоном Бинни и Эндрю Холлидеем , о жизни проституток, воров и нищих. В этом дополнительном томе использован более общий и статистический подход к предмету, чем в томах с первого по третий.
Мэйхью написал в первом томе: «Я рассмотрю всю столичную бедноту по трем отдельным этапам в зависимости от того, будут ли они работать, не смогут ли они работать и не будут ли они работать». [5] Он брал интервью у всех – нищих, уличных артистов (таких как мужчины Панча и Джуди), рыночных торговцев, проституток, чернорабочих, рабочих потогонных цехов , вплоть до « грязных жаворонков », которые обыскивали вонючую грязь на берегах Темзы. за древесину, металл, веревку и уголь с проходящих кораблей, а также «искателей чистоты», которые собирали собачьи фекалии для продажи кожевникам . Он описал их одежду, как и где они жили, их развлечения и обычаи, а также сделал подробную оценку численности и доходов тех, кто занимался каждым ремеслом. Книги показывают, насколько маргинальной и нестабильной была жизнь многих людей в самом богатом на тот момент городе в мире. [ нужна цитата ]
Богато подробные описания Мэйхью дают представление о том, какими были уличные рынки его времени. Пример из первого тома:
Тротуар и дорога заполнены покупателями и уличными продавцами. Хозяйка в толстом платке, с корзиной на руке, идет медленно, останавливаясь то для того, чтобы посмотреть на прилавок с кепками, то для того, чтобы прикупить пучок зелени. Маленькие мальчики, держа в руках три-четыре луковицы, ползут между людьми, пробираясь сквозь все щели и ноющими голосами выпрашивая обычаи, как будто ища милостыни. Тогда шум тысячи разных криков нетерпеливых дилеров, кричащих во весь голос одновременно, почти сбивает с толку. «Снова такой старый», — ревет один. «Все каштаны, пенни за штуку», — кричит другой. «Шкурка айпенни, черненая», — пищит мальчик. «Купи, купи, купи, купи, купи – бу-у-уй!» кричит мясник. « Пол-эквайра бумаги за пенни», — ревет уличный продавец канцелярских товаров. «Айпенни много-много». «Два пенса за фунт винограда». «Три пенни Ярмутских вздутых живота». «Кто купит чепчик за четыре пенса?» «Выберите их здесь подешевле! Три пары за полпенни, шнурки». «Теперь твое время! красавчики, копейка много. - Вот гаорты, - кричит прогуливающийся кондитер. «Подойди и посмотри на них! Вот тостеры!» — ревет один, у которого на вилке для тостов застрял ярмутский шарик . «Много пенни, хорошие рыжие», — кричит женщина-яблоко, и так Вавилон продолжается. [6]
Некоторым лондонским уличным торговцам не понравилось, как о них писал Мэйхью. Весной-летом 1851 года они основали Ассоциацию защиты уличных торговцев, чтобы защитить себя от журналистов. [7]
Мэйхью был дедушкой Одри Мэйхью Аллен (р. 1870), автора ряда детских рассказов, опубликованных в различных периодических изданиях, а также « Глэдис в Граммарландии» , подражания книгам Льюиса Кэрролла « Страна чудес ». [8]
Работа Мэйхью была принята и оказала влияние на христианских социалистов , таких как Томас Хьюз , Чарльз Кингсли и Ф.Д. Морис . Радикалы также опубликовали значительные выдержки из репортажей в газетах « Северная звезда» , « Красная республиканская » и других газетах. Расследования, зачастую вызывающие сочувствие, с их оперативностью и неуклонным вниманием к деталям, позволили получить беспрецедентное понимание положения бедняков Викторианской эпохи. Предполагается , что наряду с более ранними работами Эдвина Чедвика они также оказали решающее влияние на мышление Чарльза Диккенса [9].
Работа Мэйхью послужила вдохновением для написания сценария фильма режиссёра Кристины Эдзард «Дурак» 1990 года . Мэйхью появлялся как персонаж теле- и радиоисторий викторианского Лондона; его сыграли Тимоти Уэст в документальном фильме « Лондон » (2004) и Дэвид Хейг в дневном спектакле «Хаос богатства и нужды» (2010). В романе Терри Пратчетта « Доджер» 2012 года Мэйхью и его жена предстают как вымышленные версии самих себя, и он упоминается в посвящении.
Хотя Мэйхью больше всего помнят за его научно-популярные произведения, он также является автором множества пьес, фарсов, романов, публичных выступлений (многие из которых были расшифрованы и впоследствии опубликованы), а также его многочисленных научно-популярных работ и газетных статей.
{{cite book}}: |author=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
