stringtranslate.com

Наскального искусства

Петроглиф Фремонта в Национальном памятнике динозавров , отнесенный к классическому весеннему стилю, археологическая культура Фремонта , восточная Юта, США
Лежащий Будда в Гал Вихаре , Шри-Ланка, где видны остатки двух колонн, поддерживающих структуру, первоначально окружавшую его.
Пиктограмма Нанабожо , скала Мазино, провинциальный парк Бон Эхо , Онтарио , Канада

В археологии наскальные рисунки — это рукотворные отметки, нанесенные на естественные поверхности, обычно вертикальные каменные поверхности. Большая часть сохранившихся исторических и доисторических наскальных рисунков находится в пещерах или частично закрытых каменных убежищах ; этот тип также можно назвать пещерным искусством или теменным искусством . Наскальное искусство, являющееся глобальным явлением, встречается во многих культурно разнообразных регионах мира. Он производился во многих контекстах на протяжении всей истории человечества. С точки зрения техники можно выделить четыре основные группы:

Самые старые известные наскальные рисунки относятся к периоду верхнего палеолита и были найдены в Европе, Австралии, Азии и Африке. Антропологи, изучающие эти произведения искусства, полагают, что они, вероятно, имели магико-религиозное значение.

Археологическая субдисциплина исследования наскального искусства впервые возникла в конце 19 века среди франкоязычных ученых, изучающих наскальные рисунки верхнего палеолита, обнаруженные в пещерных системах некоторых частей Западной Европы. Наскальные рисунки по-прежнему имеют важное значение для коренных народов в различных частях мира, которые рассматривают их как священные предметы и важные компоненты своего культурного наследия. [1] Такие археологические памятники могут стать важными источниками культурного туризма и использовались в массовой культуре из-за своих эстетических качеств. [2]

Буддийская резьба по камню на реке Или , Казахстан

Этимология

Термин «наскальное искусство» появляется в опубликованной литературе еще в 1940-х годах. [3] [4] Его также называют «наскальные рисунки», [5] «наскальные рисунки», [6] «наскальные рисунки», [7] «наскальные надписи», [8] «наскальные рисунки», [ 9] «наскальные изображения», [10] «наскальные пластинки», [11] и «наскальные скульптуры». [12] [13]

Фон

Теменное искусство — это термин, обозначающий искусство в пещерах ; это определение обычно распространялось на искусство в каменных убежищах под навесами скал. В народе это называется «пещерным искусством» и является разновидностью более широкого термина «наскальное искусство». Чаще всего он встречается на каменных стенах, но может быть и на потолках и полах. При его создании использовались самые разнообразные техники. Этот термин обычно применяется только к доисторическому искусству , но его можно использовать для искусства любой эпохи. [14] Защищенное теменное искусство имело гораздо больше шансов выжить в течение очень долгого времени, и то, что сохранилось сейчас, может представлять собой лишь очень небольшую часть того, что было создано. [15]

И теменное, и наскальное искусство относятся к наскальным рисункам , рисункам, гравюрам, резьбе и выбитым произведениям искусства внутри пещер и каменных убежищ. Как правило, они либо выгравированы (по сути, то есть процарапаны), либо нарисованы, либо созданы с использованием комбинации этих двух техник. [16] Теменное искусство очень широко распространено во всем мире, и во многих местах обнаруживаются новые примеры.

Определяющей характеристикой наскального искусства является то, что оно размещается на естественных каменных поверхностях; таким образом, оно отличается от произведений искусства, размещенных на построенных стенах, или от отдельно стоящих скульптур. [17] Таким образом, наскальное искусство является формой ландшафтного искусства и включает в себя рисунки, которые были размещены на валунах и скалах, стенах пещер и потолках, а также на поверхности земли. [17] Наскальные рисунки — это глобальное явление, которое можно найти во многих регионах мира. [1] Существуют различные формы наскального искусства. Некоторые археологи также считают ямки и бороздки в скале, известные как купулы , или чашки или кольца , формой наскального искусства. [17]

Хотя есть исключения, большая часть наскальных рисунков, создание которых зафиксировано этнографами , было создано во время ритуалов. [17] Таким образом, изучение наскального искусства является компонентом археологии религии. [18]

Наскальное искусство служит нескольким целям в современном мире. В некоторых регионах он остается духовно важным для коренных народов , которые рассматривают его как важный компонент своего культурного наследия. [1] Он также служит важным источником культурного туризма и, следовательно, экономическим доходом в некоторых частях мира. Таким образом, изображения, взятые из пещерного искусства, появлялись на памятных вещах и других артефактах, продаваемых как часть туристической индустрии. [2]

Типы

Наскальные рисунки аборигенов , изображающие духов Мими , в галерее Анбангбанг на скале Нурланги в национальном парке Какаду.

Картины

В большинстве климатических условий какое-то время сохранились только картины в защищенных местах, в частности в пещерах. Поэтому их обычно называют «наскальными рисунками», хотя многие из них сохранились в «убежищах в скалах» или на скалах под навесом. В доисторические времена это часто были популярные места для различных целей человека, обеспечивающие укрытие от непогоды, а также свет. Возможно, на более открытых местах было еще много картин, которые сейчас утеряны. Пиктограммы — это картины или рисунки, нанесенные на скалу. Такие произведения искусства обычно изготавливаются из минеральной земли и других природных соединений, встречающихся на большей части мира. Преимущественно используемые цвета – красный, черный и белый. Красная краска обычно получается за счет использования молотой охры , тогда как черная краска обычно состоит из древесного угля или иногда из минералов, таких как марганец . Белую краску обычно создают из природного мела, каолинитовой глины или диатомита. [19] После получения пигментов их измельчали ​​и смешивали с жидкостью, например водой, кровью, мочой или яичным желтком, а затем наносили на камень в виде краски с помощью кисти, пальцев или штампа. Альтернативно, пигмент можно было нанести сухим способом, например, с помощью палочки древесного угля. [20] В некоторых обществах краска сама по себе имеет символическое и религиозное значение; например, среди групп охотников-собирателей в Калифорнии краской разрешалось торговать только групповым шаманам, в то время как в других частях Северной Америки слово «краска» было таким же, как слово «сверхъестественный дух». [21]

Одной из распространенных форм пиктограмм, встречающихся во многих, хотя и не во всех культурах, производящих наскальные рисунки, является отпечаток руки. Есть три формы этого; первый предполагает покрытие руки влажной краской, а затем прикладывание ее к камню. Второй предполагает нанесение рисунка на руку, который затем, в свою очередь, добавляется на поверхность. Третий предполагает, что руку сначала прижимают к панели, а затем на нее через трубку выдувают сухую краску, что похоже на аэрографию или окраску распылением. Полученное изображение представляет собой негативный отпечаток руки, и в австралийской археологии его иногда называют « трафаретом ». [22] Миниатюрные произведения искусства по трафарету были найдены в двух местах в Австралии и одном в Индонезии.

Петроглифы

Петроглифы Бидзара в Камеруне

Петроглифы — это гравюры или резьбы на скале, оставленные на месте . Их можно создавать с помощью различных техник царапания, гравировки или резьбы, часто с использованием твердого молотка , которым ударяют по поверхности камня. В некоторых обществах выбор молотка сам по себе имеет религиозное значение. [23] В других случаях наскальные рисунки выбиваются посредством непрямой перкуссии, поскольку второй камень используется как долото между отбойным камнем и панелью. [23] Третья, более редкая форма гравировки наскальных рисунков заключалась в надрезе или царапании поверхности камня каменным отщепом или металлическим лезвием. Мотивы, созданные с использованием этой техники, имеют тонкие линии, и их часто трудно увидеть. [24]

Скальные рельефы

Обычно встречающийся в грамотных культурах наскальный рельеф или рельеф, высеченный в скале, представляет собой рельефную скульптуру, вырезанную на твердом или «живом камне», таком как скала, а не на отдельном куске камня. Они представляют собой категорию наскального искусства и иногда встречаются в сочетании с архитектурой, высеченной в скалах . [25] Однако они, как правило, опускаются в большинстве работ по наскальному искусству, которые концентрируются на гравюрах и картинах доисторических народов. Некоторые такие работы используют естественные контуры скалы и используют их для определения изображения, но они не представляют собой искусственные рельефы. Наскальные рельефы создавались во многих культурах и имели особенно важное значение в искусстве Древнего Ближнего Востока . [26] Скальные рельефы, как правило, довольно большие, поскольку они должны быть такими, чтобы оказывать влияние на открытом воздухе. Фигуры большинства из них превышают натуральную величину, а во многих фигурки кратны натуральному размеру.

Стилистически они обычно относятся к другим типам скульптуры соответствующей культуры и периода, и, за исключением хеттских и персидских образцов, они обычно обсуждаются как часть этой более широкой темы. [27] Вертикальный рельеф является наиболее распространенным, но встречаются также рельефы на существенно горизонтальных поверхностях. Этот термин обычно исключает рельефную резьбу внутри пещер , как естественных, так и рукотворных, которые особенно распространены в Индии. Естественные скальные образования, превращенные в статуи или другие скульптуры в форме круга, наиболее известный из которых – Большой Сфинкс в Гизе , также обычно исключаются. Рельефы на больших валунах, оставленных на своем естественном месте, такие как хеттский рельеф Имамкуллу , вероятно, будут включены, но валуны меньшего размера могут называться стелами или резными ортостатами .

Земные фигуры

Фигуры земли — это крупные узоры и мотивы, созданные на поверхности камня. Их можно классифицировать по способу изготовления. [28] Глубокие печати создаются путем соскабливания пустынных тротуаров (камешков, покрывающих землю), чтобы выявить негативное изображение на скале внизу. Самый известный пример такого глубокого наскального искусства — Линии Наска в Перу . [28] Напротив, геоглифы представляют собой позитивные изображения, которые создаются путем нагромождения камней на поверхности земли, что приводит к появлению видимого мотива или рисунка. [28]

Мотивы и панно

Традиционно отдельные маркировки называются мотивами , а группы мотивов известны как панели . Последовательности панелей рассматриваются как археологические памятники . Однако этот метод классификации наскального искусства стал менее популярным, поскольку введенная структура вряд ли имела какое-либо отношение к создателям искусства. Даже слово «искусство» несет в себе множество современных предубеждений относительно назначения произведений. [ нужна цитата ]

Наскальные рисунки можно найти в самых разных географических и временных культурах, возможно, для обозначения территории, для записи исторических событий или историй или для помощи в проведении ритуалов . Кажется, что некоторые произведения искусства изображают реальные события, тогда как многие другие примеры кажутся совершенно абстрактными. [ нужна цитата ]

Доисторические наскальные изображения не носили чисто описательного характера. Каждый мотив и рисунок имели «глубокое значение», не всегда понятное современным исследователям. [29]

Интерпретация и использование

Религиозные интерпретации

Во многих случаях создание наскальных рисунков само по себе было ритуальным актом. [24]

Региональные вариации

Европа

В эпоху верхнего палеолита Европы наскальные рисунки создавались внутри пещерных систем народами-охотниками-собирателями, населявшими континент. Самым старым известным примером является пещера Шове во Франции, хотя были обнаружены и другие, в том числе Ласко во Франции, Альта Мира в Испании, скалы Кресвелл в Великобритании и Гротта дель Дженовезе на Сицилии .

Постпалеолитические наскальные рисунки Бальма-деи-Черви (западные итальянские Альпы): антропоморфные фигуры и точки (с усилением DStretch)

Позднедоисторическое наскальное искусство Европы было разделено археологами на три региона. В Атлантической Европе , прибрежном побережье на западе континента, который простирается от Иберии через Францию ​​и охватывает Британские острова, от неолита до позднего бронзового века создавалось множество различных наскальных рисунков . Второй областью континента, где сохранились значительные традиции наскального искусства, была Альпийская Европа , где большинство произведений искусства было сосредоточено на южных склонах горного региона, на территории нынешней юго-восточной Франции и северной Италии.

Лось на наскальных рисунках Сараакаллио в Лаукаа , Финляндия.

Африка

Фигура женщины на горном хребте Тассили-н'Аджер.
Длиннорогий скот и другие наскальные рисунки в комплексе Лаас-Гил
Наскальные рисунки из Западного Кейпа
Зона наскального искусства Чонгони , Малави

Северная Африка

Западная Африка

Восточная Африка

Наскальные рисунки в пещере Ади Алаути, Эритрея.

Южная Африка

Наскальные рисунки встречаются в большинстве частей Южной Африки и имеют выступы скал с гладкими поверхностями. Среди этих объектов - пещерный песчаник Натала, Ориндж-Фри-Стейт и Северо-Восточного Кейпа, гранит и песчаник Уотерберга в Северном Трансваале, а также песчаник Столовой горы в Южном и Западном Кейпе. [36]

Северная и Южная Америка

Наскальные рисунки коренных американцев недалеко от Дугласа, Вайоминг , США. Одна из возможных интерпретаций этой картины такова: на левой стороне изображена группа солдат армии США с разными знаками различия, а на правой — коренные американцы.

Самый старый достоверно датированный наскальный рисунок в Америке известен как «Возбужденный маленький человечек». Это петроглиф , изображающий фигурку с огромным фаллосом и высеченный в Лапа-ду-Санту , пещере в центрально-восточной Бразилии. [40] Самым важным объектом является национальный парк Серра-да-Капивара в штате Пиауи . Это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО с крупнейшей коллекцией на американском континенте и одной из наиболее изученных.

В ноябре 2020 года было обнаружено место, включающее восемь миль картин или пиктограмм, которое изучается в Колумбии , Южная Америка, в Серрания-де-ла-Линдоза. [41] Антропологи предполагают, что их возраст составляет 12 500 лет (около 10 480 г. до н.э.). работаю на сайте, так как изображена вымершая фауна.

Наскальные рисунки и пиктограммы расположены во многих районах Канады. Есть более 400 мест, приписываемых оджибвеям, от северного Саскачевана до реки Оттава . [42]

Однако пещерное искусство – не единственный вид наскального искусства. В то время как пещерное искусство обеспечивает двухмерное изображение каменистой поверхности, фигурки, сделанные из каменного материала, могут обеспечить трехмерное изображение, которое дает представление о взглядах коренных народов на свое изобразительное искусство. Многие места вдоль побережья Калифорнии и за его пределами, такие как Нормандские острова и Малибу , имеют как реалистичные, так и абстрактные стили зооморфных фигурок-чучел. [46] В результате археологических исследований на этих объектах археологи и другие исследователи обнаружили многие из этих фигурок и провели анализ состава, согласно которому большинство этих фигурок сделаны из стеатита , но есть еще и из других материалов. [47] [48]

В результате этих археологических исследований эти фигуры предоставили контекст о сферах взаимодействия между племенными группами, продемонстрировали экономическое значение и, возможно, также выполняли ритуальную функцию. [46] [47] [48] Согласно одному исследованию археологов Ричарда Т. Фицджеральда и Кристофера Кори, они датировали самые ранние статуэтки средним голоценом, предполагая две социально-экономические интерактивные сферы (одну на севере и одну на юге Нормандских островов). ) и лингвистические сходства между говорящими на такике соседями Габрилено и Чумашами. [47] Эти статуэтки имеют схожие стили между этими племенами, что свидетельствует об истории интерактивных контактов.

Калифорния

Литтл-Лейк — комплекс наскальных рисунков, расположенный в определенной точке времени и пространства (в долине Роуз, округ Иньо). Долина роз расположена в границах культурного Большого Бассейна и территории Тимбиша шошонов . Это место важно для понимания символизма и ценности наскального искусства Северной Америки, поскольку оно представляет собой одну из крупнейших коллекций наскального искусства, не связанную с косо (коренным племенем/народом пустыни Мохаве ). Его важность для территориальных и антропологических исследований помогает многим понять глубокие описания и стилистический анализ крупных скоплений наскальных рисунков, которые ценятся археологами, антропологами, этнографами и даже любителями искусства. Возвращение к этим сайтам помогает ученым-социологам понять и зафиксировать ценности, которые были важны для их создателей; он показывает экономические ценности или модели расселения, которые когда-то были повседневной частью жизни. В результате крайне важно сосредоточиться на переменных ресурсах, чтобы понять, как культуры взаимодействовали с окружающей средой. Однако места, связанные с наскальными рисунками в Литл-Роке, не могут быть напрямую датированы или проанализированы. [45]

Азия

Наскальная живопись Бхимбетка в Индии, объект Всемирного наследия.
Неолитические картины «Великий король» над Малипо в префектуре Вэньшань , провинция Юньнань , Китай. Считается, что ему более 4000 лет.
Петроглифы в Гобустане, Азербайджан , датируемые 10 000 годом до нашей эры.
Наскальные рисунки в Баличакре недалеко от города Ядгир в Карнатаке, Индия

Центральная Азия

Восточная Азия

Юго-Восточная Азия

Южная Азия

Западная Азия

Австралазия

Австралия

Искусство коренных народов Австралии представляет собой старейшую непрерывную традицию искусства в мире. В Австралии зарегистрировано более 100 000 памятников наскального искусства . [64]

Самая старая твердо датированная наскальная живопись в Австралии — это рисунок углем на фрагменте скалы, найденный во время раскопок скального убежища Наварла Габарнманг на юго-западе Арнемленда на Северной территории . Это одно из старейших известных произведений наскального искусства на Земле, возраст которого составляет 28 000 лет. Наварла Габарнманг считается [ кем? ] иметь одну из самых обширных коллекций наскального искусства в мире и предшествует пещерному искусству Ласко и Шове - самому раннему известному искусству в Европе - по крайней мере на 10 000 лет. [65] [66]

В 2008 году было обнаружено наскальное изображение, изображающее существо, предположительно тилаколео [ кем? ] на северо-западном побережье Кимберли . [67] Поскольку считается, что тилаколео вымерли 45 000–46 000 лет назад (Робертс и др., 2001) (Гиллеспи, 2004), это предполагает аналогичный возраст связанных с ним наскальных рисунков Гвиона-Гвиона . Археолог Ким Акерман, однако, полагает, что мегафауна, возможно, позже сохранилась в рефугиумах (более влажных районах континента), как предполагает Уэллс (1985: 228), и предполагает гораздо более молодой возраст картин. [67] Пигменты из Гвиона Гвиона в Кимберли настолько стары, что стали частью самой породы, что делает радиоуглеродное датирование невозможным. Некоторые эксперты предполагают, что этим картинам около 50 000 лет, и они могут даже предшествовать поселениям аборигенов . [68] [69]

Гвион Наскальные рисунки Гвиона в регионе Кимберли в Западной Австралии

Миниатюрное наскальное искусство трафаретной разновидности в каменном убежище, известном как Йилбилинджи, в национальном парке Лиммен на Северной территории , является одним из трех известных примеров такого искусства. Обычно трафаретное искусство выполнено в натуральную величину, с использованием частей тела в качестве трафарета, но 17 изображений рисунков человеческих фигур, бумерангов , животных, таких как крабы и черепахи с длинной шеей , волнистых линий и геометрических фигур очень редки. Единственные другие зарегистрированные экземпляры, найденные археологами в 2017 году , находятся в Нильсонс-Крик в Новом Южном Уэльсе и на острове Кисар в Индонезии. Считается, что рисунки могли быть созданы с помощью трафаретов, сделанных из пчелиного воска . [70] [71] [72]

Уильям Вестолл (1803 г.) Остров Пропасть, местная наскальная живопись, 1803 г., акварель

Первое европейское открытие наскальных рисунков аборигенов произошло 14 января 1803 года. [82] Во время исследовательской экспедиции вдоль берегов и островов залива Карпентария британский мореплаватель и исследователь Мэтью Флиндерс высадился на скалистом острове Часм у Грут-Эйландта .

В каменных убежищах острова Флиндерс обнаружил множество нарисованных и нанесенных по трафарету узоров. Для записи этих изображений он нанял корабельного художника Уильяма Уэстолла . [83] Два акварельных эскиза Уэстолла являются самыми ранними известными документами австралийского наскального искусства. В своем дневнике Флиндерс не только подробно описал местонахождение и произведения искусства, но и написал первый отчет о месте:

В глубоких стенах пропастей были глубокие ямы или пещеры, подрывающие скалы; на стенах которого я нашел грубые рисунки, выполненные углем и чем-то вроде красной краски на белом фоне скалы. На этих рисунках были изображены морские свиньи, черепахи, кенгуру [так в оригинале] и человеческая рука; и г-н Уэстолл, который впоследствии пошел к ним, нашел изображение кенгуру [так в оригинале], за которым следовала группа из тридцати двух человек. Третий человек в отряде был вдвое выше остальных и держал в руке что-то, напоминающее вадди или деревянный меч туземцев Порт-Джексона ; и, вероятно, предназначался для обозначения вождя. Они не могли, как мы, показать свое превосходство одеждой или украшениями, поскольку ничего не носили; и поэтому, добавив оружие, подобно древним, они, по-видимому, сделали превосходство личности главным символом высшей власти, следствием которой, действительно, обычно является власть на самых ранних стадиях развития общества. [48]

Новая Зеландия

В Новой Зеландии Северный Отаго и Южный Кентербери имеют богатый выбор раннего наскального искусства маори . [84]

Исследования

Археологический раздел, посвященный исследованию наскального искусства, известен как «наскальное искусство». Специалист по наскальному искусству Дэвид С. Уитли отметил, что исследования в этой области требуют «комплексных усилий», объединяющих археологическую теорию , методы, полевые исследования, аналитические методы и интерпретацию. [86]

История

Хотя французские археологи провели много исследований наскального искусства, англоязычная археология на протяжении десятилетий в значительной степени игнорировала этот предмет. [87]

Дисциплина исследования наскального искусства стала свидетелем того, что Уитли назвал «революцией» в 1980-х и 1990-х годах, когда все большее число археологов в англоязычном мире и Латинской Америке обратили свое внимание на эту тему. [88] При этом они признали, что наскальное искусство можно использовать для понимания символических и религиозных систем, гендерных отношений, культурных границ, культурных изменений, а также истоков искусства и верований. [1] Одной из наиболее значительных фигур в этом движении был южноафриканский археолог Дэвид Льюис-Уильямс , который опубликовал свои исследования наскального искусства Сан из южной Африки, в которых он объединил этнографические данные, чтобы раскрыть первоначальную цель произведений искусства. Уитли похвалил Льюиса-Уильямса за то, что он поднял исследования наскального искусства до «теоретически сложной области исследований». [89] Однако изучение наскального искусства во всем мире характеризуется значительными разногласиями относительно целесообразности различных методов и наиболее актуальной и обоснованной теоретической основы.

Международные базы данных и архивы

Рабочая группа Всемирного архива наскального искусства ЮНЕСКО встретилась в 2011 году, чтобы обсудить базовую модель Всемирного архива наскального искусства. [90] Хотя на сегодняшний день никаких официальных результатов получено не было, различные проекты по всему миру, такие как Глобальная база данных наскального искусства, стремятся сделать информацию о наследии наскального искусства более доступной и более заметной, чтобы помочь в повышении осведомленности, сохранении и сохранении наскального искусства. проблемы. [91] [92]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abcd Whitley 2005, с. 1.
  2. ^ ab Whitley 2005, стр. 1–2.
  3. ^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 41:57-62, 1946: «Домашние животные в наскальном искусстве»
  4. ^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 42: 69-74, 1949: «Заметки о некоторых человеческих изображениях в родезийском наскальном искусстве»
  5. ^ Его Величество Чедвик, происхождение англ. Нация xii. 306, 1907: «Наскальные рисунки в Тегнебю».
  6. ^ Х. А. Винклер, Наскальные рисунки Южного Верхнего Египта I. 26, 1938: «Обнаружение наскальных рисунков, изображающих лодки иностранного для Египта типа».
  7. ^ Герберт Уэллс, Outl. Хист. I. XVIII. 126/1, 1920: Из наскальных рисунков мы можем сделать вывод о том, что пустыня пересекалась от оазиса к оазису.
  8. ^ Дойч, Рем. 177, 1874: «Длинная наскальная надпись Хамамат».
  9. ^ Энцикл. Религ. & Этика I. 822/2, 1908: «Наскальные рисунки либо нанесены по трафарету, либо нарисованы по контуру».
  10. ↑ Мужчина № 119. 178/2, 1939: «На одном из сталактитовых столбов был найден большой круглый камень со следами красной краски на поверхности, используемой в наскальных изображениях»
  11. ^ Г. Мур, Затерянные племена и саксы Востока , 1861, Титульный лист: «с переводами рок-записей в Индии».
  12. ^ Тайлор, Ранняя история. Мужчина. т. 88, 1865 г., «и искусство буша или искусство бушменов».
  13. ^ Доверие к африканскому наскальному искусству, Восточная Африка, общепринятая терминология: «Наскальные скульптуры часто могут быть символическими пограничными знаками».
  14. ^ Бан, 99-101.
  15. ^ Бан, 101
  16. ^ Бан, 101-105.
  17. ^ abcd Whitley 2005, с. 3.
  18. ^ Уитли 2005. стр. 3–4.
  19. ^ Уитли 2005, с. 4.
  20. ^ Уитли 2005, стр. 4–5.
  21. ^ Уитли 2005, с. 9.
  22. ^ Уитли 2005, стр. 7–9.
  23. ^ аб Уитли 2005, с. 11.
  24. ^ аб Уитли 2005, с. 13.
  25. ^ Харманша (2014), 5–6
  26. ^ Харманшах (2014), 5–6; Канепа, 53
  27. ^ например, Rawson и Sickman & Soper
  28. ^ abc Whitley 2005, с. 14.
  29. ^ Арка 2004, с. 319.
  30. ^ "Скандинавское общество доисторического искусства". www.rockartscandinavia.se . Архивировано из оригинала 25 октября 2013 г. Проверено 01 марта 2022 г.
  31. ^ "Зона археологических памятников Северного Синая" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 9 сентября 2020 г.
  32. ^ «Древняя пещера с выдающимися гравюрами, изображающими сцены животных, обнаруженных на Синае - Древний Египет - Наследие» . Ахрам Онлайн . Проверено 9 сентября 2020 г.
  33. ^ «НЬЕРО И ДРУГИЕ РОК-ИСКУССТВА В ВОСТОЧНОЙ УГАНДЕ» (PDF) .
  34. ^ «Наскальные рисунки Танзании изображают трио причудливых антропоморфных фигур | Археология | Sci-News.com» . Последние научные новости | Sci-News.com . Проверено 16 февраля 2021 г.
  35. ^ «Таинственное и причудливое: ученые обнаружили древние наскальные рисунки, датируемые несколькими сотнями лет назад». www.msn.com . Проверено 16 февраля 2021 г.
  36. ^ Стандартная энциклопедия Южной Африки (1973)
  37. ^ «Каменный век - Африка». Британская энциклопедия . Проверено 20 октября 2018 г.
  38. ^ «Лагерь Большой пещеры | Знаменитые галереи наскального искусства - посещение пещеры Нсватуги, Бамбаты, пещеры Силозване, пещеры Инанке и пещеры Махолохоло» . Большая Пещера . Проверено 20 октября 2018 г.
  39. ^ «Наскальные рисунки в пещере Бамбата (1)» . Глобальная география . Проверено 20 октября 2018 г.
  40. ^ Чой, Чарльз. «Назовите это древнее наскальное изображение «маленьким возбужденным человечком». Наука в новостях NBC. 22 февраля 2012 г. Проверено 9 апреля 2012 г.
  41. ^ Аб Альберге, Даля, Наскальные рисунки «Сикстинской капеллы древних», обнаруженные в отдаленных лесах Амазонки , The Guardian , воскресенье, 29 ноября 2020 г.
  42. ^ Грейс Райнович. (1994) Чтение наскальных рисунков: интерпретация индийских наскальных рисунков Канадского щита. Торонто: Natural Heritage/Natural History Inc.
  43. ^ Робинсон, Дэвид В. (октябрь 2010 г.). «Землепользование, земельная идеология: комплексный анализ географических информационных систем наскального искусства в Южно-Центральной Калифорнии». Американская древность . 75 (4): 792–818. дои : 10.7183/0002-7316.75.4.792. ISSN  0002-7316. S2CID  146948008.
  44. ^ «Новости исследований - Недавно обнаруженные наскальные рисунки Амазонки показывают первых обитателей тропических лесов, живущих с гигантскими животными ледникового периода - Университет Эксетера» . 01.12.2020. Архивировано из оригинала 01 декабря 2020 г. Проверено 1 декабря 2020 г.
  45. ^ Аб Куинлан, Ангус Р. (июнь 2014 г.). «Наскальное искусство на Литтл-Лейк: древний перекресток в калифорнийской пустыне». Калифорнийская археология . 6 (1): 125–128. дои : 10.1179/1947461X14Z.00000000030. ISSN  1947-461X. S2CID  140535545.
  46. ^ ab ГУВЕР, РОБЕРТ Л. (1974). «Некоторые наблюдения над доисторическими каменными изображениями Чумаша». Журнал Калифорнийской антропологии . 1 (1): 33–40. ISSN  0361-7181. JSTOR  25748312.
  47. ^ abc Фицджеральд, Ричард; Кори, Кристофер (декабрь 2009 г.). «Древность и значение изображений и изобразительного искусства в предыстории Южной Калифорнии». Калифорнийская археология . 1 (2): 183–203. дои : 10.1179/cal.2009.1.2.183. ISSN  1947-461X. S2CID  96471264.
  48. ^ abc Кэмерон, Констанс (2000). «Изображения животных из прибрежной части Южной Калифорнии» (PDF) . Ежеквартальный журнал археологического общества Тихоокеанского побережья . 36 (2): 30–52.
  49. ^ abcdefgh О'Салливан, Ребекка (2018). «Восточная Азия: Наскальное искусство». Энциклопедия глобальной археологии (2-е изд.). Спрингер. стр. 1–11. дои : 10.1007/978-3-319-51726-1_3131-1. ISBN 978-3-319-51726-1.
  50. ^ Хеншилвуд, Кристофер С.; д'Эррико, Франческо; ван Никерк, Карен Л.; Дайет, Лора; Кеффелек, Ален; Поллароло, Лука (октябрь 2018 г.). «Абстрактный рисунок уровней возрастом 73 000 лет в пещере Бломбос, Южная Африка» (PDF) . Природа . 562 (7725): 115–118. Бибкод : 2018Natur.562..115H. дои : 10.1038/s41586-018-0514-3. ISSN  1476-4687. PMID  30209394. S2CID  52197496.
  51. ^ Ланезе, Николетта. «Окаменелые отпечатки рук детей могут быть одними из старейших произведений искусства в мире». Научный американец . Проверено 17 октября 2021 г.
  52. ^ Дэвис-Маркс, Исида; Дэвис-Маркс, Исида. «Эти 200 000-летние руки и следы могут быть самым ранним наскальным искусством в мире». Смитсоновский журнал . Проверено 17 октября 2021 г.
  53. ^ Чжан, Дэвид Д.; Беннетт, Мэтью Р.; Ченг, Хай; Ван, Лейбин; Чжан, Хайвэй; Рейнольдс, Салли К.; Чжан, Шэнда; Ван, Сяоцин; Ли, Дэн; Урбан, Томми; Пей, Цин; У, Чжифэн; Чжан, Пу; Лю, Чунру; Ван, Яфэн; Ван, Конг; Чжан, Донджу; Лоуренс Эдвардс, Р. (10 сентября 2021 г.). «Самое раннее теменное искусство: следы рук и ног гомининов из среднего плейстоцена Тибета». Научный вестник . 66 (24): 2506–2515. Бибкод : 2021SciBu..66.2506Z. дои : 10.1016/j.scib.2021.09.001 . ISSN  2095-9273. PMID  36654210. S2CID  239102132.
  54. ^ "Скальные убежища Бхимбетки". Объект Всемирного наследия . Проверено 15 февраля 2007 г.
  55. ^ Матпал, Яшодхар (1984). Доисторическая картина Бхимбетки. Публикации Абхинава. п. 220. ИСБН 9788170171935.
  56. ^ Тивари, Шив Кумар (2000). Загадки индийских картин в скалах. Саруп и сыновья. п. 189. ИСБН 9788176250863.
  57. ^ Скальные убежища Бхимбетки (PDF) . ЮНЕСКО. 2003. с. 16.
  58. ^ Миттен, Стивен (2011). После льда: глобальная история человечества, 20 000–5 000 до н.э. Орион. п. 524. ИСБН 9781780222592.
  59. ^ Джавид, Али; Джавид, Али; Джавид, Табассум (2008). Памятники всемирного наследия и связанные с ними постройки в Индии. Издательство Алгора. п. 19. ISBN 9780875864846.
  60. ^ ab «Глава -1. Знакомство с наскальным искусством в Индии» (PDF) . [ мертвая ссылка ]
  61. ^ Бьюли, Р.Х. (1984). «Археологическая экспедиция Кембриджского университета в Иран, 1969 год. Раскопки в горах Загрос: Хомиан, Мир Малас, Барде Спид». Иран . 22 :1. дои :10.2307/4299734. JSTOR  4299734.
  62. ^ Фархади, М (1999). Музеи на ветру . Тегеран: Издательство Университета Алламе Табатабаи.
  63. ↑ Резные изображения верблюдов в Саудовской Аравии, датированные доисторической эпохой , BBC, 15 сентября 2021 г.
  64. ^ Гриффитс, Билли (2018). Глубокие сны: открытие древней Австралии . Блэк Инк. с. 176.
  65. ↑ Баркер, Брайс (18 июня 2012 г.). «Старейшие наскальные рисунки Австралии, обнаруженные исследователем USQ» . Университет Южного Квинсленда . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Проверено 20 января 2014 г.
  66. ^ Коллис, Клариса (июнь 2012 г.). «Древние исполнители рока и соула». Университет Монаша . Проверено 20 января 2014 г.
  67. ^ Аб Акерман, Ким; Уиллинг, Тим (март 2009 г.). «Древняя наскальная живопись с изображением сумчатого льва Thylacoleo carnifex из Кимберли, Западная Австралия». Античность . Проверено 11 декабря 2012 г.
  68. ^ "Литературное приложение к The Times - TLS" . timesonline.co.uk .
  69. ^ Фонд Брэдшоу. «Картины Брэдшоу - Австралийский архив наскального искусства». Фонд Брэдшоу .
  70. ↑ Зварц, Генри (27 мая 2020 г.). «Наскальные рисунки коренных народов нашли в Новой Зеландии один из трех таких примеров во всем мире». ABC News (Австралийская радиовещательная корпорация) . Проверено 28 мая 2020 г.
  71. ↑ Университет Флиндерса (26 мая 2020 г.). «Миниатюрное наскальное искусство расширяет горизонты». Физика.орг . Проверено 28 мая 2020 г.
  72. ^ «Археологи раскрывают большой маленький секрет наскального искусства» . Университет Флиндерса (Новости) . 27 мая 2020 г. Проверено 28 мая 2020 г.
  73. ^ "Рок-сердце - австралийская история" . abc.net.au. ​15 октября 2002 г.
  74. ^ «Цвета древнего наскального искусства происходят от микробов» . Новости BBC . 27 декабря 2010 г.
  75. ^ «Места национального наследия - Национальный парк Грампианс (Гариверд)» . Департамент сельского хозяйства, водных ресурсов и окружающей среды . Правительство Австралии . Проверено 8 июля 2020 г.
  76. ^ «Сайты наскального искусства аборигенов» (PDF) . Брамбук . Проверено 8 июля 2020 г.
  77. ^ «Аборигены Виктории, Грампианцы, Виктория, Австралия». Посетите Викторию . 5 октября 2016 г. Проверено 8 июля 2020 г.
  78. ^ "Приют Бунджил - Ставелл, Аттракцион, Грампиан, Виктория, Австралия" . Посетите Викторию . 30 марта 2020 г. Проверено 8 июля 2020 г.
  79. ^ Тасон, Пол СК; Мэй, Салли К.; и другие. (30 сентября 2020 г.). «Фигуры Маливавы — ранее неописанный Арнем Л и стиль наскального искусства». Австралийская археология . 86 (3). Информа UK Limited: 208–225. дои : 10.1080/03122417.2020.1818361. ISSN  0312-2417. S2CID  224849841 – через Taylor & Francisco Online.
  80. ↑ Веуле, Женель (1 октября 2020 г.). «Билби, тилацины и дюгони среди потрясающих наскальных рисунков Маливава, задокументированных в Арнемленде» . Новости АВС . Азбука науки. Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 3 октября 2020 г. .
  81. ↑ Ларкинс, Дэмиен (17 октября 2020 г.). «Восстановлена ​​стена истории коренных народов, открытая для посетителей в глубинке Квинсленда» . Новости АВС . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 21 октября 2020 г.
  82. ^ Маккарти, Фредерик Д.; Австралийский музей (1960). Наскальные рисунки Гроота, Эйландта и острова Пропасть . Сидней, Новый Южный Уэльс: Австралийский музей. ОСЛК  271765347.
  83. ^ Финдли, Э. (1998). «Аркадианский квест [Произведения Уильяма Уэстолла]». Новости Национальной библиотеки Австралии . 9 (1): 3–7.
  84. ^ Барроу, Теренс (1978). Искусство маори Новой Зеландии (переиздание). ЮНЕСКО Пресс. п. 70. ИСБН 9789231013195. Проверено 06 марта 2018 г. Районы Северный Отаго и Южный Кентербери Южного острова представляют богатый выбор наскальных изображений, выполненных красными и черными пигментами. Используемые мотивы - это в основном люди, монстры, птицы и рыбы, и это стили, которые предшествуют классическому традиционному искусству маори.
  85. ↑ Маккиннон, Малькольм (29 июля 2015 г.). «Места Отаго - Северный Отаго». Те Ара — Энциклопедия Новой Зеландии . Проверено 30 мая 2019 г.
  86. ^ Уитли 2005, с. xi.
  87. ^ Уитли 2005. стр. viii, 1.
  88. ^ Уитли 2005, пикс.
  89. ^ Уитли 2005, с. viii.
  90. ^ * Центр всемирного наследия ЮНЕСКО (2011). «Архивы мирового рок-арта встретятся в Тануме» . Проверено 1 мая 2011 г.
  91. ^ Р., Хаубт. «База данных наскального искусства». www.rockartdatabase.com .
  92. ^ Хаубт, РА; Такон, PSC (22 октября 2016 г.). «Совместная модель онтологической и информационной визуализации на централизованной платформе наследия наскального искусства». Журнал археологической науки: отчеты . 10 : 837–846. Бибкод : 2016JArSR..10..837H. дои : 10.1016/j.jasrep.2016.10.013.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки