stringtranslate.com

Регулярная настройка

Среди альтернативных гитарных строев регулярные строи имеют равные музыкальные интервалы между парными нотами их последовательных открытых струн .

Гитарные  настройки назначают высоту звука открытым струнам гитар . Настройки можно описать с помощью конкретных высот, которые обозначаются нотами в западной музыке. По соглашению ноты располагаются от самой низкой к самой высокой. Стандартная настройка определяет высоту звука струн как E, A, D, G, B и E. Между открытыми струнами стандартной настройки находятся три чистых кварты (E–A, A–D, D–G), затем большая терция G–B и четвертая чистая кварта B–E.

Напротив, обычные настройки имеют постоянные интервалы между последовательными открытыми струнами:

Для обычных строев аккорды можно перемещать по диагонали вокруг грифа, а также вертикально для повторяющихся обычных строев (малые терции, большие терции и увеличенные кварты). Таким образом, обычные строи часто нравятся начинающим гитаристам, а также джазовым гитаристам, поскольку они облегчают транспозиции тональностей, не требуя совершенно нового набора аппликатур для новой тональности. С другой стороны, некоторые обычные аккорды мажорной/минорной системы легче играть в стандартной настройке, чем в обычной. [1] Гитаристы-левши могут использовать аккордовые таблицы из одного класса обычных строев для своей левосторонней настройки; например, аккордовые таблицы для настройки all-kifths могут использоваться для гитар со струнами с левосторонней настройкой all-quarths.

Класс регулярных строев был назван и описан профессором Уильямом Сетаресом . Глава Сетареса 2001 года Регулярные строи (в его пересмотренном 2010–2011 Alternate tuning guide ) является основным источником для этой статьи. [1] Описания в этой статье конкретных регулярных строев также используют другие источники.

Стандартные и альтернативные настройки гитары: обзор

В стандартной настройке аккорд C-мажор имеет три формы из-за нерегулярной большой терции между струнами G и B.

В этом кратком изложении стандартной настройки также представлены термины для обсуждения альтернативных настроек.

Стандарт

{ \clef "treble_8" \time 6/4 < e, a, dgb e' >1. e,4 a, dgb e' < e, a, dgb e' >1.}

Стандартная настройка имеет следующие ноты открытых струн :

Е2–А2–D3–G3–B3–E4.

В стандартной настройке разделение второй (B) и третьей (G) струн осуществляется на интервал большой терции , ширина которого составляет четыре полутона .

Нерегулярность имеет свою цену. Аккорды не могут быть перемещены по грифу в стандартной настройке E–A–D–G–B–E, которая требует четыре аккордовых формы для мажорных аккордов. Существуют отдельные аккордовые формы для аккордов, имеющих основную ноту на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. [2]

Альтернатива

Альтернативная («альтернативная») настройка относится к любой открытой струнной аранжировке нот, отличной от стандартной настройки. Такие альтернативные настройки предлагают различное звучание и звучность аккордов. Альтернативные настройки обязательно изменяют формы аккордов, связанные со стандартной настройкой, что облегчает исполнение некоторых, часто «нестандартных», аккордов за счет увеличения сложности некоторых традиционно звучащих аккордов. Как и в случае с другими настройками скордатуры, обычные настройки могут потребовать перенастройки струн гитары с использованием струн другого калибра. Например, настройка all-kifths была труднореализуема на обычных гитарах из-за чрезвычайно высокого тона, требуемого от верхней струны. Даже распространенное приближение к настройке all-kifths, new standard setting , требует специального набора струн.

Характеристики

Гриф с линейными сегментами, соединяющими последовательные ноты открытых струн стандартной настройки.
В стандартной настройке гитары один мажорный терций интервал вставлен между четырьмя чистыми четвертями интервалов. В каждой регулярной настройке все струнные последовательности имеют одинаковый интервал.
Аккорд AC мажор в четырёх позициях.
В обычных строях, например, в настройке мажорной терции (M3), аккорды можно смещать по диагонали.
В обычных строях, таких как строй M3, аккорды сохраняют одну и ту же форму, в отличие от аккордов стандартного строя.
Гриф строя мажорной терции сегментирован на интервалы по четыре лада: лады 0–3, 4–7 и 8–11; натуральные ноты обозначены.
Гриф строя мажорной терции сегментирован на интервалы по четыре лада, что упрощает его изучение, а также снижает необходимость в перемещении левой руки.

При стандартной настройке, как и при любой настройке, аккордовые последовательности можно сместить на двенадцать ладов вниз, где ноты повторяются в более высокой октаве.

Для стандартной настройки есть ровно один интервал в терцию между второй и третьей струнами, а все остальные интервалы — кварты. Работая вокруг нерегулярной терции стандартной настройки, гитаристы должны запомнить аккордовые последовательности как минимум для трех регионов: первые четыре струны, настроенные на чистые кварты; две или более кварты и терция; и одна или более начальных четвертых, терция и последняя кварта.

В противоположность этому, регулярные настройки имеют постоянные интервалы между последовательными открытыми струнами. Фактически, класс каждой регулярной настройки характеризуется ее музыкальным интервалом, как показано в следующем списке:

Обычные настройки, число полутонов которых делится на 12 (число нот в октаве ), повторяют ноты открытых струн (повышенной на октаву) после 12 струн : Например,

Регулярные настройки имеют симметричные гаммы по всему грифу. Это упрощает перевод аккордов в новые тональности. Для регулярных настроек аккорды можно перемещать по диагонали вокруг грифа.

Смещение аккордов особенно просто для регулярных строев, которые повторяют свои открытые струны, в этом случае аккорды можно перемещать вертикально: аккорды можно перемещать на три струны вверх (или вниз) в мажорно-терцовом строе, [3] и аккорды можно перемещать на две струны вверх (или вниз) в увеличенно-квартовом строе. Регулярные строи, таким образом, привлекают начинающих гитаристов, а также джазовых гитаристов, чья импровизация упрощается регулярными интервалами.

Определенные традиционные аккорды сложнее играть

С другой стороны, некоторые традиционные аккорды могут быть более сложными для исполнения в обычной настройке, чем в стандартной настройке. Может быть сложно играть обычные аккорды, особенно в настройке увеличенных кварт и настройке всех квинтов, [1] в которых широкие интервалы ( тритон и чистая квинта ) требуют растяжения руки. Некоторые аккорды, которые являются традиционными в народной музыке, трудно играть даже в настройках всех квартов и мажорных терций, которые не требуют большего растяжения руки, чем стандартная настройка. [4] С другой стороны, настройка малых терций включает в себя много баррэ-аккордов с повторяющимися нотами, [5] свойствами, которые привлекают новичков.

Лады прикрыты рукой

Хроматическая гамма поднимается от одной струны к другой после определенного количества ладов, которое является специфическим для каждой регулярной настройки. Хроматическая гамма поднимается ровно через четыре лада в настройке мажорной терции, тем самым уменьшая удлинение мизинца и указательного пальца («растягивание руки»). [6] Для других регулярных настроек последовательные струны имеют интервалы, которые являются малыми терциями, чистыми квартами, увеличенными квартами или чистыми квинтами; таким образом, рука, играющая на ладу, охватывает три, пять, шесть или семь ладов соответственно, чтобы сыграть хроматическую гамму. (Конечно, самая низкая хроматическая гамма использует открытые струны и поэтому требует покрытия на один лад меньше.)

Примеры

Каждая настройка минорной терции повторяет открытые ноты после четырех струн.

Следующие регулярные настройки обсуждаются Сетаресом, который также упоминает другие регулярные настройки, которые трудно играть или которые до сих пор не представляли большого музыкального интереса.

Малые терции

C2–E ♭ 2–G ♭ 2–A2–C3–E ♭ 3, [7] [8] или
Б2–Д3–Ф3–А ♭ 3–Б3–Д4 [9]

В каждой настройке минорной терции ( m3 ) каждый интервал между последовательными струнами — это минорная терция . Таким образом, каждая повторяет свои открытые ноты после четырех струн. В настройке минорной терции, начинающейся с C, открытые струны содержат ноты (C, E ♭ , Gb) уменьшенного трезвучия C. [7]

Настройка минорных терций включает в себя множество аккордов баррэ с повторяющимися нотами, [5] свойства, которые нравятся акустическим гитаристам и новичкам. Удвоенные ноты имеют разное звучание из-за разной «ширины струн, натяжения и настройки, и [они] усиливают друг друга, как удвоенные струны двенадцатиструнной гитары добавляют хорус и глубину», по словам Уильяма Сетареса . [7]

Для достижения того же диапазона, что и у стандартно настроенной гитары, при использовании настройки в малые терции потребуется девятиструнная гитара (например, E ♭ 2–G ♭ 2–A2–C3–E ♭ 3–G ♭ 3–A3–C4–E ♭ 4).

Большие терции

Мажорно-терцовый строй A ♭ 2–C3–E3–A ♭ 3–C4–E5 повторяет свои три открытые ноты в более высокой октаве после трех струн.
Настройка «мажорная терция» повторяет ноты после трех струн.
{ \clef "treble_8" \time 6/4 < c, e, aes, ce aes c' e' aes' >1. || < c, e, aes, >2 <c,>4 <e,>4 <aes, >4 < c, e, aes, >4 || < ce aes >2 <c >4 <e >4 <aes >4 < ce aes >4 || <c' e' aes' >2 <c' >4 <e' >4 <aes' >4 < c' e' aes' >4 || <c, e, aes, ce aes c' e' aes'>1. }

Настройка мажорной терции — это обычная настройка, в которой музыкальные интервалы между последовательными струнами равны каждой большой терции . [11] [12] Как и настройка минорной терции (и в отличие от настройки всех кварт и всех квинт), настройка мажорной терции — это повторяющаяся настройка ; она повторяет свою октаву после трех струн, что снова упрощает изучение аккордов и импровизацию; [13] аналогично настройка минорной терции повторяется после четырех струн, в то время как настройка увеличенной кварты повторяется после двух струн.

Рядом со стандартным строем находится строй all-third, в котором струны открыты.

E2–G ♯ 2–B ♯ 2–E3–G ♯ 3–B ♯ 3 (или F ♭ 2–A ♭ 2–C3–F ♭ 3–A ♭ 3–C4). [4]

При шести струнах настройка мажорной терции имеет меньший диапазон, чем стандартная настройка; при семи струнах настройка мажорной терции охватывает диапазон стандартной настройки на шести струнах. [11] [12] При повторении трех нот на открытых струнах каждая настройка мажорной терции предоставляет гитаристу множество вариантов аппликатуры аккордов. Действительно, аппликатуры двух последовательных ладов достаточно, чтобы сыграть чистые мажорные и минорные аккорды, в то время как аппликатуры трех последовательных ладов достаточно, чтобы сыграть секунды, кварты, септимы и ноны. [11] [14]

Для стандартной вестерн-гитары, которая имеет шесть струн, настройка мажорной терции имеет меньший диапазон, чем стандартная настройка; на гитаре с семью  струнами настройка мажорной терции охватывает диапазон стандартной настройки на шести  струнах. Еще больший диапазон возможен с гитарами с восемью  струнами . [4] [15]

Настройка мажорной терции активно использовалась в 1964 году американским джазовым гитаристом Ральфом Паттом для облегчения его стиля импровизации . [4] [16]

Все четверти

Последовательные ноты квартового строя отстоят друг от друга на пять полутонов на хроматическом круге.
Все четвертовые настройки.
Е2–А2–Д3–Г3–С4–Ф4

Эта настройка похожа на настройку нижних четырёх струн в стандартной настройке. [17] [18] Следовательно, из всех обычных настроек, это наиболее близкое приближение к стандартной настройке, и, таким образом, она лучше всего позволяет перенести знание аккордов из стандартной настройки в обычную. Джазовый музыкант Стэнли Джордан играет на гитаре в настройке all-quarths; он заявил, что настройка all-quarths «упрощает гриф, делая его логичным». [19]

Для настройки all-quarth все двенадцать мажорных аккордов (в первой или открытой позиции) генерируются двумя аккордами, открытым аккордом F мажор и аккордом D мажор. Регулярность аккордовых схем уменьшает количество позиций пальцев, которые необходимо запомнить. [20]

Левосторонняя инволюта настройки all-quarths — это настройка all-quinths. Настройка all-quarths основана на чистой кварте (пять полутонов), а настройка all-quinths основана на чистой квинте (семь полутонов). Следовательно, аккордовые таблицы для настроек all-quinths могут использоваться для настройки all-quarths для левой руки. [21]

Увеличенные кварты

Отрезок прямой, делящий хроматический круг пополам, определяет настройку по увеличенным квартам (тритон).
C2–F ♯ 2–C3–F ♯ 3–C4–F ♯ 4 и B1–F1–B2–F3–B3–F4 и т.д.

Между настройками all-kifths и all-quarths находятся настройки augmented-quarth , которые также называются настройками " уменьшенных квинтов " или " тритонов ". Это повторяющаяся настройка , которая повторяет свои ноты после двух струн. При настройках augmented-quarths гриф имеет наибольшую симметрию. [22] Фактически, каждая настройка augmented-quarths перечисляет ноты всех других настроек augmented-quarths на ладах своего грифа. Профессор Сетарес писал, что

«Интервал увеличенной кварт — единственный интервал, обратная величина которого совпадает с ней самой. Настройка увеличенной кварт — единственная настройка (кроме «тривиальной» настройки C–C–C–C–C–C–C), для которой все аккорды-формы остаются неизменными при перестановке струн. Таким образом, настройка увеличенной кварт — это ее собственная «левая» настройка». [23]

Из всех увеличенных квартовых строев строй C2–F ♯ 2–C3–F ♯ 3–C4–F ♯ 4 является наиболее близким к стандартному строю, и его гриф показан ниже:

Гитарист Рон Ярзомбек утверждает, что настройка с увеличенными квартами «очень облегчает исполнение полутоновых гамм, уменьшенных септаккордов и целых тоновых гамм». [ 24]

Все пятые: "Mandoguitar"

Последовательные открытые ноты настройки all-kifths отстоят друг от друга на семь полутонов на хроматическом круге. В то время как ноты открытых нот настройки all-kifths и all-quarths согласуются, их порядок обратный.
Новый стандартный строй заменяет ноту «соль» на высокую ноту «си» в строе «все квинт»
С2–Г2–Д3–А3–Е4–В4

Настройка All-Kinths — это настройка в интервалах чистых квинт , как у мандолины , виолончели или скрипки ; другие названия включают «чистые квинты» и «квинты». [25] Следовательно, классические композиции, написанные для скрипки или гитары, могут быть адаптированы к настройке All-Kinths легче, чем к стандартной настройке.

Когда его спросили, облегчает ли настройка в квинтах «новые интервалы или гармонии, которые нелегко получить в стандартной настройке», Роберт Фрипп ответил: «Это более рациональная система, но она также лучше звучит — лучше для аккордов, лучше для отдельных нот». Для построения аккордов Фрипп использует «идеальные интервалы в квартах, квинтах и ​​октавах», избегая таким образом малых терций и особенно больших терций , [26] которые являются резкими в равномерно темперированной настройке (по сравнению с терциями в просто интонации ). Адаптировать обычные гитарные аккорды к новой стандартной настройке, которая основана на настройке all-kifths, — сложная задача. [27] Некоторые близко голосоносные джазовые аккорды становятся непрактичными в NST и настройке all-kifths. [28]

Он имеет широкий диапазон, поэтому его реализация может быть сложной. Высокая B4 требует натянутой, тонкой струны и, следовательно, склонна к разрыву. Это можно исправить, используя гитару с более короткой мензурой , перейдя в другую тональность или сдвинув ее на квинту вниз. Настройка all-kvint использовалась джазовым гитаристом Карлом Крессом .

Левосторонняя инволюта настройки all-kifths — это настройка all-quarths. Настройка all-kifths основана на чистой квинте (семь полутонов), а настройка all-quarths основана на чистой квинте (пять полутонов). Следовательно, для настройки all-kifths левой рукой используются аккордовые таблицы для настроек all-kifths. [21]

Настройка All-Quifths была приближена к настройкам в гитаре Through The Looking Glass [29] Кея Накано, на которой он играет с 2015 года. Эта новая настройка является зеркалом для всех видов струнных инструментов, включая гитару. Также она может адаптироваться к любым другим настройкам гитары. Если настроить ее на обычную традиционную гитару для правши, ее можно использовать для гитары для левшей в целом, и наоборот.

Новый стандарт настройки

Новая стандартная настройка.
Открытые струны New Standard Tuning.

Настройка All-Quifths была приближена к настройкам, которые избегают высокой B4 или низкой C2. B4 была заменена на G4 в новой стандартной настройке (NST) Роберта Фриппа из King Crimson . Первоначальная версия NST была настройкой all-Quifths. Однако в 1980-х годах Фрипп так и не достиг высокой B4 All-Quints. Хотя он мог достичь A4, распределение срока службы струны было слишком коротким. Экспериментируя со струной ag, Фрипп преуспел. «Изначально, замечено в квинтах. на всем пути, верхняя струна не шла в B. поэтому, как на тенор-банджо, я принял A на первой струне. Они постоянно ломались, поэтому была принята G». [30] В 2012 году Фрипп экспериментировал со струной A (0.007); [31] [32] В случае успеха эксперимент может привести к созданию «NST 1.2», CGDAE-A, по словам Фриппа. [31] NST Фриппа преподавался на курсах Guitar Craft . [33] [34] Guitar Craft и его преемник Guitar Circle обучили настройке Фриппа три тысячи студентов. [35]

Экстремальные интервалы

Для обычных настроек интервалы шире чистой квинты или уже малой терции до сих пор представляли ограниченный интерес.

Широкие интервалы

Два регулярных строя, основанных на секстах, с интервалами в малые сексты (восемь полутонов) и большие сексты (девять полутонов), получили научное обсуждение. [36] Схемы аккордов для строя минорных секст полезны для гитаристов-левшей, играющих в строе мажорных терций; схемы аккордов для строя мажорных секст — для гитаристов-левшей, играющих в строе минорных терций. [21]

Обычные настройки с интервалами в минорную септаму (десять полутонов) или мажорную септаму (одиннадцать полутонов) сделали бы обычную игру мажорных/минорных аккордов очень сложной, как и октавные интервалы. [21]

Узкие интервалы

Существуют регулярные настройки, которые имеют в качестве интервалов либо ноль полутонов ( унисон ), один полутон ( малая секунда ), либо два полутона ( большая секунда ). Такие настройки, как правило, увеличивают сложность игры аккордов мажорной/минорной системы на традиционно настроенных гитарах. [21]

«Тривиальный» класс унисонных настроек (таких как C3–C3–C3–C3–C3–C3) — это каждая из собственных левосторонних настроек. [21] Унисонные настройки кратко обсуждаются в статье о страусиных настройках . Имея ровно одну ноту, унисонные настройки также являются страусиными настройками, которые имеют ровно один класс высоты тона (но могут иметь две или более октавы, например, E2, E3 и E4'); неунисонные страусиные настройки не являются регулярными.

Левосторонняя инволюция

Класс регулярных строев сохраняется при инволюции от правосторонних к левосторонним строям, как заметил Уильям Сетарес . [21] Настоящее обсуждение левосторонних строев представляет интерес для музыкальных теоретиков , математиков и левшей, но может быть пропущено другими читателями.

Для левосторонних гитар порядок струн обратен порядку струн для правосторонних гитар. Например, левосторонняя эвольвента стандартной настройки E–A–D–G–B–E является «левой» настройкой E–B–G–D–A–E. Аналогично, «левосторонняя» эвольвента «левой» настройки является стандартной («правой») настройкой. [21]

Перестановка открытых струн в левосторонних настройках имеет важное последствие. Аппликатуры аккордов для правосторонних настроек должны быть изменены для левосторонних настроек. Однако левосторонняя инволюта регулярной настройки легко распознается: это другая регулярная настройка. Таким образом, аккорды для инволютивной регулярной настройки могут быть использованы для левосторонней инволюты регулярной настройки.

Например, левосторонняя версия настройки all-quarths — это настройка all-quinths , а левосторонняя версия настройки all-quinths — это настройка all-quarths. В общем, левосторонняя инволюта регулярной настройки, основанной на интервале с  полутонами, — это регулярная настройка, основанная на ее инволюте с   полутонами: настройка All-quarths основана на чистой кварте (пять полутонов), а настройка all-quinths основана на чистой квинте (семь полутонов), как упоминалось ранее. [21] В следующей таблице суммированы пары левша-правша, обсуждаемые Сетаресом. [21] 

Левосторонняя эвольвента левосторонней эвольвенты — это исходная правосторонняя настройка. Левосторонняя версия тривиальной настройки C–C–C–C–C–C также есть C–C–C–C–C–C. Среди нетривиальных настроек только класс настроек увеличенных кварт зафиксирован под левой инволюцией. [21] [22]

Краткое содержание

Свойства основных регулярных настроек обобщены в следующей таблице:

Примечания

  1. ^ abc Sethares (2001)
  2. ^ Деньер (1992, стр. 119)
  3. ^ Гриванк (2010, стр. 3)
  4. ^ abcd Patt, Ralph (14 апреля 2008 г.). "The major tertz-tuning". Джазовая веб-страница Ральфа Патта . ralphpatt.com. цитируется Sethares (2012) и Griewank (2010, стр. 1) . Получено 10 июня 2012 г.
  5. ^ аб Сетарес (2001, стр. 54–55)
  6. ^ Гриванк (2010, стр. 9)
  7. ^ abc Sethares (2001, стр. 54)
  8. ^ "ACD#F#AC: Minor thirds (m3)". База данных настроек гитары. 3 февраля 2013 г. Получено 4 февраля 2013 г.
  9. ^ "G#BDFG#B: Minor thirds (m3)". База данных настроек гитары. 3 февраля 2013 г. Получено 4 февраля 2013 г.
  10. ^ Киркеби (2012, «Карты ладов, мажорные аккорды: мажорные трезвучия»)
  11. ^ abc Sethares (2001, стр. 56)
  12. ^ ab Griewank (2010)
  13. ^ Kirkeby, Ole (1 марта 2012 г.). "Major thirds tuning". m3guitar.com. цитируется Sethares (2012) и Griewank (2010, стр. 1). Архивировано из оригинала 11 апреля 2015 г. Получено 10 июня 2012 г.
  14. ^ ab Griewank (2010, стр. 2)
  15. ^ В таблице последняя строка обозначена как «7-я струна», чтобы можно было отобразить настройку «до» без необходимости в другой таблице; термин «7-я струна» в источниках не встречается.
    Аналогично, термины «-1-я струна» и «0-я струна» не встречаются в источниках, где обсуждаются гитары с семью-восемью струнами.
  16. ^ Гриванк (2010, стр. 1)
  17. ^ Сетарес (2001, стр. 58–59)
  18. ^ Бьянко, Боб (1987). Гитара в квартах . Нью-Йорк Сити : Calliope Music. ISBN 0-9605912-2-2. OCLC  16526869.
  19. ^ Фергюсон (1986, стр. 76): Фергюсон, Джим (1986). «Стэнли Джордан». В Касабона, Хелен; Белью, Адриан (ред.). Новые направления в современной гитаре. Базовая библиотека Guitar Player . Издательская корпорация Hal Leonard. стр. 68–76. ISBN 0881884235.
  20. ^ Сетарес (2001, стр. 52)
  21. ^ abcdefghijklm Sethares (2001, стр. 53)
  22. ^ ab Sethares (2001, «Увеличенная квартовая настройка» 60–61)
  23. ^ ab Sethares (2001, «Настройка увеличенных кварт», стр. 60)
  24. ↑ Тернер, Стив (30 декабря 2005 г.). «Интервью с Роном Джарзомбеком». RonJarzombek.com . Получено 23 мая 2012 г. ..
  25. ^ Sethares (2001, «Настройка мандогитары» 62–63)
  26. ^ Mulhern (1986): Mulhern, Tom (январь 1986). «О дисциплине ремесла и искусства: интервью с Робертом Фриппом». Guitar Player . 20 : 88–103 . Получено 8 января 2013 г.
  27. ↑ Музыковед Эрик Тамм писал, что, несмотря на «значительные усилия и поиски, я просто не смог найти хороший набор аккордов, звучание которых мне понравилось бы» для ритм-гитары . (Тамм 2003, Глава 10: Постскриптум)
  28. ^ Sethares (2001, «Настройка мандогитары», стр. 62–63)
  29. ^ "日本特許第6709929号 【発明の名称】弦楽器 【特許権者】中野 圭" . патенты.google.com . Проверено 30 июня 2023 г.
  30. ^ Фрипп, Роберт (5 февраля 2010 г.). «Дневник Роберта Фриппа: пятница, 5 февраля 2010 г.». Discipline Global Mobile , DGM Live!. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 г.
  31. ^ ab Fripp, Robert (22 апреля 2012 г.). "Дневник Роберта Фриппа: воскресенье, 22 апреля 2012 г.". Discipline Global Mobile , DGM Live!. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 г.
  32. ^ Octave4Plus Гэри Гудмена
  33. ^ Тамм, Эрик (2003) [1990], Роберт Фрипп: От малинового короля до искусного мастера (ред. Progressive Ears), Faber and Faber (1990), ISBN 0-571-16289-4, заархивировано из оригинала 26 октября 2011 г. , извлечено 25 марта 2012 г.Архивированный документ Microsoft Word
  34. ^ Zwerdling, Daniel (5 сентября 1998 г.). "California Guitar Trio". All Things Considered (ред. NPR Weekend). Вашингтон, округ Колумбия: NPR . Получено 25 марта 2012 г.
  35. ^ Фрипп (2011, стр. 3): Фрипп, Роберт (2011). Поццо, Орасио (ред.). Семь тем Guitar Craft: Окончательные партитуры для гитарного ансамбля. "Оригинальные транскрипции Курта Голдена", "Макет партитур и табулатур: Ариэль Жезак и Тео Моррези" (Первое ограниченное издание). Партиты. ISMN  979-0-9016791-7-7. DGM Sku  partitas001. 
  36. ^ Сетарес (2001, стр. 64–67)
  37. ^ ab Повторений в шести строках не происходит; повторение происходит после 12 строк.

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikibook Guitar есть страница на тему: Альтернативные настройки

Большие терции

Новый стандарт настройки