Исаак Натан (1792 – 15 января 1864) [2] был английским композитором, музыковедом , журналистом и самопиарщиком, которого называли «отцом австралийской музыки». [3] «Известный как отец австралийской музыки, Натан также помогал карьере многочисленных колониальных музыкантов во время своего двадцатилетнего проживания в Австралии» [4] «Натан наиболее известен успехом своих «Еврейских мелодий» (1815-1840) в Лондоне. Однако он внес значительный вклад как преподаватель пения и историк музыки во время своего пребывания в Сент-Джеймсском дворце и как композитор опер в Королевских театрах (1823-1833). После эмиграции в Австралию в 1840 году Натан написал первую австралийскую оперу и первый австралийский современный песенный цикл, в котором фрагменты аборигенских песенных линий переплетались с европейскими музыкальными традициями. Натан адаптировал композиции к уникальным индивидуальным певческим потребностям своих учеников и общественных хоров, используя при этом неаполитанскую педагогическую традицию бельканто, которую он унаследовал в Лондоне. Лучшими учениками Натана были Мэри Энн Люси Чемберс (1834-1894) «Австралийская Найтингейл» и Дама Мари Карандини, обе из которых стали первыми учителями Дамы Нелли Мельбы. [5]
Исаак Натан родился около 1791 или 1792 года в английском городе Кентербери в семье хаззана ( еврейского кантора), родившегося в Польше, Менахема Монаша «Полака» (поляка) и его жены-англичанки еврейки Мэри (Льюис) Голдсмид (1779–1842). Изначально он был предназначен для карьеры своего отца и пошел в еврейскую вечернюю школу Соломона Лиона в Кембридже . Будучи маленьким ребенком, Натан играл на скрипке, фортепиано и органе. Проявляя энтузиазм к музыке, он был отдан в ученики к лондонскому итальянскому мастеру пения Доменико Корри . Корри передал неаполитанскую традицию бельканто Николы Порпоры молодому поколению музыкантов, включая Натана. В 1813 году Натан задумал опубликовать настройки мелодий из синагогального обихода и убедил лорда Байрона предоставить для них слова. Результатом стали знаменитые «Еврейские мелодии» поэта . Переложения Натана печатались на протяжении большей части столетия, и на протяжении всей его жизни выходили новые издания, последнее из которых было напечатано в 1861 году.
В Hebrew Melodies в основном использовались мелодии из синагогальной службы, хотя немногие из них, если таковые вообще имелись, были фактически переданы из древней службы Храма в Иерусалиме , как утверждал Натан. Многие из них были европейскими народными мелодиями, которые в течение столетий были впитаны в синагогальную службу с новыми текстами ( contrafacta ). Однако они были первой попыткой изложить традиционную музыку синагоги, с которой Натан был хорошо знаком благодаря своему воспитанию, перед широкой публикой. Чтобы помочь продажам, Натан нанял известного еврейского певца Джона Брахама, чтобы тот поместил свое имя на титульном листе в обмен на долю прибыли, хотя Брахам на самом деле не принимал никакого участия в создании Melodies .
Успех « Мелодий» дал Натану некоторую известность и известность. Натан некоторое время был учителем пения в Сент-Джеймсском дворце и утверждал, что одной из его учениц была королевская принцесса, принцесса Шарлотта , и музыкальный библиотекарь принца-регента, позже Георга IV . В поддержку этого заявления примеры нот Натана были найдены в Королевских архивах в музыкальной папке принцессы Софии Августы. Вполне вероятно, что учитель пения для принцессы выбрал музыку, которую она будет петь, и маловероятно, что любой другой учитель пения в стране выбрал бы музыку Натана (в основном потому, что Натан строго следил за авторскими правами на свои произведения). Его издание «Еврейских мелодий» было посвящено принцессе с королевского разрешения. [6]
В 1816 году Байрон покинул Англию, чтобы никогда больше не возвращаться (и не общаться с Натаном). В 1817 году королевская ученица Натана принцесса Шарлотта умерла при родах. Таким образом, он потерял двух своих главных покровителей.
Натан вступил в сбежавший брак с ученицей музыкального училища, а затем в еще один после ранней смерти своей первой жены. Оба супруга были христианами; однако для обоих Натан также вступал в синагогальные браки и организовывал их после церковной церемонии. Его вспыльчивый характер, вероятно, объясняет дуэль, в которой он дрался за честь леди Кэролайн Лэмб , и его нападение на ирландского дворянина, который, как он думал, оклеветал одну из его учениц. В последнем случае Натана привлекли к ответственности, хотя он был оправдан. Натан испытывал особую привязанность к леди Кэролайн; она была крестной матерью одного из его детей, и он написал ей благодарственное стихотворение на иврите, которое он перепечатал в своих «Воспоминаниях о лорде Байроне» . Азартные игры на боксе были одной из причин его финансовых проблем. Он мог провести по крайней мере несколько месяцев в долговых тюрьмах. Его авторские права на Hebrew Melodies должны были принести ему доход — в какой-то момент он продал их своей замужней сестре, предположительно, чтобы избежать потери в результате банкротства — но они оказались втянуты в сложные юридические споры. Он попытался заняться издательским бизнесом в партнерстве со своим братом Барнеттом Натаном , который позже стал владельцем Rosherville Gardens . Натан бежал на запад Англии, чтобы спрятаться от сборщиков долгов.
В 1823 году отец Натана умер, и он вернулся в Лондон, возможно, с помощью наследства. Натан опубликовал историю музыки (1823), посвященную с разрешения королю Георгу IV, которая показывает в своем отношении к еврейской музыке большое понимание Библии и еврейских традиций. [7] Эссе по истории и теории музыки содержит в себе 90 страниц упражнений по неаполитанской традиции бельканто, которые Натан задокументировал. Эта работа была задумана как проспект учебной программы для новой Королевской академии музыки и, вероятно, была частью заявки на роль профессора пения в недавно созданном учреждении, которое стремилось преподавать старую итальянскую традицию оперного пения в Лондоне. Трактат Натана позже был широко скопирован другими, включая Доменика Кривелли (который был назначен профессором пения в 1824 году и получил доступ к трактату Натана), и Мануэля Гарсиа II, которому была отправлена копия в 1836 году. [5] Натан не преуспел в своем стремлении стать профессором пения в Королевской академии музыки, но он получил своего рода утешение, будучи назначенным писать оперы для Королевских театров. Натан написал не менее 5 опер между 1823 и 1833 годами, и многие из его песен стали чрезвычайно популярными. Он также часто писал для популярной прессы в Лондоне о боксе и музыке.
Натан был одним из лучших преподавателей пения в мире в 1830-х годах, и к 1836 году его Musurgia Vocalis, второе издание его «Очерка по истории и теории музыки», утвердило его как ведущего мирового авторитета в традиции бельканто. Одним из его учеников был другой великий английский поэт, совсем молодой Роберт Браунинг , который 60 лет спустя вспоминал: «Что касается пения, то лучшим мастером из четырех, с кем я, более или менее, практиковался, был Натан, автор «Еврейских мелодий»; он сохранил некоторые традиционные еврейские методы развития голоса». [8]
С 1837 по 1839 год король Вильгельм IV поручил Натану шпионскую миссию и выдал ему письмо с королевской печатью, гарантирующее его защиту и возмещение ущерба. Ему пришлось использовать свою харизму и обаяние, чтобы убедить Сару Вудворд (писательницу) передать копии книги под названием «Тайная история», в которой предлагалось раскрыть истинную личность второго ребенка короля Георга IV. Ребенок никогда не осуществлял своего права по крови быть законным наследником престола (впереди Виктории). Дело считалось мошенничеством, но угроза раскрытия истории, вероятно, всколыхнула хартистов, которые готовились с революционными настроениями. Натан благополучно забрал документы (включая свидетельство о рождении и копии книг). Однако король Вильгельм IV умер за месяц до того, как Натан смог вернуть документы во дворец. Лорд Мельбурн, премьер-министр, хотел, чтобы Натан передал ему документы. Однако Натан не доверял этому человеку и вместо этого тайно передал документы брату короля, и они по сей день хранятся в Королевском архиве Виндзорского дворца. Когда Натан отправился в Казначейство, чтобы потребовать возмещения расходов на миссию, вмешался лорд Мельбурн, забрал письмо с печатью короля Вильгельма IV и отказался выплатить запрошенный остаток. Письмо с печатью короля Вильгельма можно найти в Мельбурнских бумагах Королевского архива. Натан оказался в финансовом крахе. Он продал все, что имел, собрал семью и переехал в Австралию.
Натан эмигрировал в Австралию со своими детьми, прибыв туда в апреле 1841 года. [2] Там он стал лидером местной музыкальной жизни, выступая в качестве музыкального консультанта как в синагоге, так и в римско-католическом соборе в Сиднее. Он дал первые или ранние исполнения в Австралии многих произведений Моцарта и Бетховена . [9] 3 мая 1847 года его «Дон Иоанн Австрийский» , первая опера, написанная, сочиненная и поставленная в Австралии, была представлена в Королевском театре Виктории в Сиднее . [10] Он был первым, кто исследовал и транскрибировал музыку австралийских аборигенов ; [11] он также положил тексты песен поэтессы Элизы Гамильтон Данлоп . [12]
Натан написал первые австралийские оперы, Merry Freaks in Troublous Times (1843) и Don John of Austria (1847), а также первый австралийский современный песенный цикл "The Australian Melodies". Он внес значительный вклад как преподаватель пения и как один из первых музыкальных журналистов страны. Натан много публиковался с объявлениями, рекламой, анализом, контекстом, текстами песен и рецензиями.
Газета London Jewish Chronicle от 25 марта 1864 года сообщала из Сиднея:
Г-н Натан был пассажиром трамвайного вагона № 2 […] [он] вышел из вагона на южном конце, но прежде чем он съехал с рельсов, вагон двинулся дальше […] его резко закружило внезапным движением вагона, и его тело оказалось под передним колесом.
Конка стала первой в Сиднее: Натан стал первой жертвой трамвая в Австралии (и вообще в Южном полушарии).
Он был похоронен в Сиднее; его могила находится на кладбище Кэмпердаун . [13]
Многие из потомков Натана стали видными гражданами Австралии. Среди более поздних потомков — четыре брата: дирижер сэр Чарльз Маккеррас ; псефолог Малкольм Маккеррас ; директор Сиднейской гимназии Аластер Маккеррас; синолог Колин Маккеррас — и их племянник, дирижер Александр Бригер .
Hebrew Melodies Натана печатались в Англии по крайней мере до 1850-х годов и были широко известны по всей Европе. Они были особенно популярны в еврейских кругах, вероятно, потому, что они резонируют с еврейскими просветительскими настроениями (Haskalah). Натан продолжал переписывать эти и другие песни, и последняя официальная публикация состоялась в Сиднее в 1861 году.
Много научных споров было относительно роли Натана как творческого вдохновителя поэм Байрона. Однако подробные дневниковые записи показывают, что у Натана и Байрона было очень близкое и прочное профессиональное и личное сотрудничество в течение длительного периода времени. Для некоторых песен Натан играл музыку на пианино, и Байрон был поражен вспышкой вдохновения, чтобы написать прозу. Скорее всего, Натан дал Байрону теологический контекст, полученный из устных талмудических традиций, а затем спел мелодии для Байрона. Большая часть работы была сделана, когда пара была вместе, хотя некоторые поэмы были отправлены в письме. Песни распространяли дух филосемитизма в культурных кругах (действительно, они стали, возможно, самым по-настоящему популярным произведением Байрона); но они были использованы в качестве основы для постановок многих других композиторов в девятнадцатом веке, как еврейских ( Феликс и Фанни Мендельсон , Иоахим ), так и нееврейских ( Шуман , Лёве , Брух , Мусоргский , Балакирев и другие). Еврейские мелодии были в авангарде модного движения в начале девятнадцатого века, в котором идеи Хаскалы еврейского Просвещения считались экзотическими. Хаскала пропагандировала амбициозные ценности религиозной эмансипации, образования и равенства.
Натан написал четыре значимых теоретических работы. Его «Очерк истории и теории музыки» (1823) задокументировал неаполитанскую традицию бельканто Николо Порпоры и предложил ее в качестве учебной программы для недавно созданной Королевской академии музыки (Лондон). Эта учебная программа была позже широко скопирована Мануэлем Гарсией (1805-1906), чьи последующие книги о пении до сих пор считаются авторитетом в исторических подходах к преподаванию пения. В своем первом «Трактате» Натан выступал за финансируемую государством Школу музыки и адресовал ее королю Георгу IV. Несколько лет спустя, в 1830 году, король предоставил Королевскую хартию. В 1836 году Натан опубликовал свой самый известный трактат, Musurgia Vocalis. Эта работа опиралась на древних теоретиков и пыталась объяснить легендарную силу музыки вызывать эмоциональный отклик у слушателей. Натан снова выступил за государственное музыкальное образование, и четыре года спустя британское правительство выделило сумму в 30 000 фунтов стерлингов на новую государственную музыкальную школу.
В Австралии Натан написал серию лекций по истории и теории музыки, прочитал их в Сиднейском колледже в 1844 году и опубликовал их в 1846 году, обратившись к сэру Чарльзу Августу Фицрою, эсквайру, губернатору Нового Южного Уэльса, с просьбой финансировать музыкальное образование. В то время Натан был учителем пения у леди Фицрой (супруги губернатора). В 1849 году Натан опубликовал «Южную Евфросинью», включающую фрагменты песен аборигенов, отрывки австралийских мелодий, национальных гимнов и первую австралийскую оперу. Он отправил ее королеве Виктории, чтобы передать принцу Альберту в качестве подарка, и просил ее рассмотреть его лояльность и привезти его обратно в Лондон, чтобы выпить с ней чаю. В 1850 году губернатор Фицрой объявил Акт об учреждении и финансировании Сиднейского университета, а в 1858 году королева Виктория предоставила Королевскую хартию на финансирование учреждения.
Неукротимое нежелание Натана признавать поражение и преодолевать трудности означает, что читатели часто связываются с ним. Его жизнь следует традиционному «героическому повествованию», в котором он постоянно терпел поражения и находил способы в конечном итоге добиться успеха. Его наследие, возможно, является его величайшим успехом. Он внес вклад в учреждения, его ученическая родословная и его потомки часто вносили значительный вклад в австралийскую музыку и австралийское общество в целом, а его композиции и теоретические работы часто можно охарактеризовать как исторически важные. Некоторые ученые предположили, что Натана следует помнить как «отца австралийской музыки». [14]
В период с 2016 по 2024 год было сделано много открытий относительно вклада Айзека Натана в австралийскую музыку, и предстоит еще много работы.
Питер Скалторп написал оркестровую пьесу в 1988 году под названием «На могиле Исаака Натана». [15]
Портрет Исаака Натана хранится в Национальной библиотеке Австралии.
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )