Национальный музей декоративного искусства — художественный музей в Реколете , Буэнос-Айрес , Аргентина.
Музей берет свое начало в браке, заключенном в 1897 году между двумя видными представителями высшего общества Аргентины начала века: Матиасом Эррасурисом, сыном чилийских эмигрантов, и Хосефиной де Альвеар, внучкой лидера эпохи борьбы за независимость Карлоса Марии де Альвеара .
В 1911 году пара заказала французскому архитектору Рене Серженту проект особняка для будущего выхода Эррасуриса на пенсию из дипломатического корпуса, в котором он был послом во Франции в течение ряда лет. Богато украшенное неоклассическое строение вдохновило семью Босх заказать аналогичный дворец поблизости (сегодня резиденция посла США ). Завершив строительство в 1916 году, пара посвятила следующие два года украшению дворца, купив большое количество антиквариата и других предметов искусства .
Однако, когда в 1935 году умерла миссис Эррасурис, вдовец завещал особняк аргентинскому правительству по совету сына и дочери. В 1937 году был основан Национальный музей декоративного искусства. [1]
В соответствии с законом 12351 аргентинское государство выкупило резиденцию и художественные коллекции, которые дали начало Национальному музею декоративного искусства 18 декабря 1937 года. Проект здания, образец чистой эклектики, был разработан французским архитектором Рене Сержаном в 1911 году, но он был завершен в 1917 году из-за трудностей, вызванных Первой мировой войной . Команда Сержана представляла собой группу избранных декораторов, специализирующихся на внутреннем убранстве и садах. Х. Нельсон, Г. Хёнчель, М. Карлиан работали над комнатами; садами занимался французский эксперт Ахилл Дюшен. Материалы были привезены из Европы: деревянные панели, зеркала, мрамор, столярные изделия, рамы, задвижки; для некоторых лепных украшений были приглашены несколько европейских мастеров.
Его внушительный и строгий фасад берет начало во французском неоклассицизме XVIII века, особенно в работах Жака А. Габриэля, архитектора при дворе Людовика XV. Здание имеет четыре уровня, видимых с внешнего фасада: на цокольном этаже — окна погребов. Гигантские коринфские колонны на фасаде покрывают два самых важных уровня: главный этаж с круглыми арками, ведущими в сад и на террасу, и второй этаж, где были обустроены семейные комнаты. На верхнем этаже, в мансарде, находились комнаты слуг с окнами, скрытыми балюстрадой.
Вестибюль : Стены и потолок полностью покрыты искусственным парижским камнем. Роскошная лестница ведет на главный этаж. Его роскошный стиль Людовика XV был воплощен в его декоре, включая ионические пилястры, арки и потолки с крестовыми сводами . Над карнизом находятся аллегории искусств: музыки, архитектуры, скульптуры и живописи, которые подчеркивают неоклассический характер комнат.
Прихожая : оформлена в неоклассическом стиле, стиль Людовика XV прослеживается в деревянных панелях: полированный дуб с рамами и резьбой, потолок — с центральным освещением — украшен гипсовыми рамами. Это комната, которая соединяется с четырьмя другими комнатами и зоной лестницы и лифта.
Большой зал (Ренессанс): Это самая большая квартира в резиденции и единственная с двойной высотой и осью, вокруг которой происходила вся деятельность дома. Потолок украшен кессонами и узорчатым стеклом; выше: скрытая конструкция большого железного антаблемента для поддержки пяти больших люстр. Пол состоит из паркета с рисунком звезд, сочетающим клен и ореховое дерево. Высокие окна с цветным стеклом, отделка потолка, внушительный камин и стены, покрытые гобеленом и деревом, вызывают в памяти большие английские залы в стиле Тюдоров XVI века.
Столовая : Эта роскошная комната была спроектирована с учетом частых ужинов и общественных мероприятий, предлагаемых г-ном Матиасом Эррасурисом и г-жой Хосефиной де Альвеар. Она была вдохновлена Версальским дворцом , и особенно его комнатой Геркулеса, которая была выбрана в качестве модели. Атмосфера барокко была достигнута за счет сочетания мрамора из Каррары в Италии и из французского Центрального массива.
Зимний сад : создает прекрасную связь между столовой и бальным залом. Что касается дизайна, выбор сдержанного стиля Людовика XVI оказался основополагающим. Цвет стен гармонирует с золотистыми и бледными тонами стен Регентской комнаты. Текстура и оттенки мраморных работ, воспроизведенные в этой комнате лепными украшениями, создают полную гармонию с панелями в столовой.
Бальный зал : вызывает воспоминания о периоде Регентства и переходе от торжественной роскоши барокко к утонченной грации рококо . Изгибы являются выдающейся чертой дизайна. Все рамы, деревянные пластины, соединяющиеся с потолком посредством решительно изогнутой резьбы, углы комнаты и соединение стен с потолком основаны на изогнутых линиях. Бледные цвета, использование света и его отражений, обилие позолоты и зеркальных панелей скрывают границы фактического пространства.
Комната Мадам : удобные стулья, кресла, столы и будуары в стиле Людовика XVIII были любимыми у миссис Жозефины де Альвеар, когда она принимала гостей. Панели из окрашенного дерева, деревянные рамы и орнаментальная лепнина напоминают посетителю о влиянии Марии Антуанетты во всем убранстве. Все люстры, хрусталь и бронза были вдохновлены убранством Большого Трианона Версаля .
Кабинет г-на Матиаса де Эррасуриса : полностью является достижением французского декоратора Андре Карлиана (1887-1963). Здесь мы можем полюбоваться сочетанием панелей из резного полированного дуба и некоторых секций красного бархатного гобелена. В этой неоклассической комнате Дон Матиас наслаждался моментами уединенной медитации, окруженный картинами 19 века, японскими лаковыми украшениями и китайскими твердыми камнями.
Первый этаж был отведен под личные комнаты семьи. У каждого члена семьи была квартира с собственной гостиной, спальней, гардеробной, ванной и туалетом.
Галерея гобеленов окружает Большой зал с трех сторон. Здесь мы можем полюбоваться французскими и фламандскими гобеленами XVI, XVII и XVIII веков, а также мебелью и картинами тех же периодов.
Комната «Серт» : будуар Матиаса Эррасуриса Альвеара, и ее название дано в честь каталонского художника Хосепа Марии Серта (1876-1945), который создал этот декор в стиле ар-деко. Стены с лепниной, огромный антаблемент, позолоченные двери и четыре картины являются частью проекта испанского художника.
Прихожие и спальня Матиаса Эррасуриса Альвеара завершают апартаменты сына. В этих комнатах нет оригинальной мебели, которая была вывезена при продаже дома, но они представлены исключительной коллекцией мебели и предметов неоклассического стиля периода, охватывающего эпоху Людовика XVI и Наполеона I.
Комната Зубова : Когда-то комната была семейной комнатой. Сегодня здесь находится коллекция миниатюр, принадлежащая графине Розарио С. де Зубов, посвященная памяти ее дочери Татьяны. В 2000 году была добавлена коллекция Азинари ди Бернеццо. Вся выставка демонстрирует исключительные образцы европейских портретов в миниатюре с XVI по XIX век. Ее можно сравнить с важными французскими и английскими коллекциями.
В музее имеется двенадцать выставочных залов и девять постоянных коллекций, содержащих более 4000 экспонатов, в том числе:
Коллекция также дополняется временными экспозициями, а в музее регулярно проводятся хоровые концерты, занятия и семинары. Посетители также могут посетить Café Croque Madame, чьи столики в хорошую погоду накрываются в саду. С 1944 года здесь также размещается Аргентинская академия литературы .
34°34′57.5″ ю.ш. 58°24′3.8″ з.д. / 34.582639° ю.ш. 58.401056° з.д. / -34.582639; -58.401056
