Неотрадиционное кантри (также известное как новое традиционное кантри и хардкор-кантри [2] ) — это стиль кантри-музыки , который подчеркивает инструментальный фон и традиционный вокальный стиль кантри. Неотрадиционные кантри-артисты часто одеваются в стиле кантри-музыки 1940-х, 1950-х и 1960-х годов. Реба МакЭнтайр , Алан Джексон , Пэтти Лавлесс , Джордж Стрейт , Рэнди Трэвис и Тоби Кит обычно ассоциируются с этим стилем музыки. [3] Западные исполнители неотрадиционного стиля музыки часто подчеркивают свои жанры наследия, примерами служат те, которые связаны с покойным Элом Харрикейном в музыке Нью-Мексико [4] [5] и современными хонки-тонк- группами, такими как Midland на техасской кантри-музыке . [6] [7]
Неотрадиционное кантри стало популярным в середине 1980-х годов, через несколько лет после того, как так называемое « движение вне закона », предыдущее движение «возвращения к своим корням», угасло в популярности. Неотрадиционализм родился как реакция на воспринимаемую безвкусицу мейнстримовой кантри-музыки того времени, на которую повлиял рост моды на « городских ковбоев ». Новый (или «нео-») традиционализм черпал вдохновение у старейшин кантри-музыки, таких как Эрнест Табб , Хэнк Уильямс , Китти Уэллс и Джордж Джонс , и был предшественником более общей классификации, известной как новое кантри. Создание неотрадиционализма также было сделано в противовес более поп-ориентированным исполнителям 1970-х и 1980-х годов, таким как Ронни Милсап и Энн Мюррей , а также потоку бывших поп-исполнителей (см. BJ Thomas , Billy Joe Royal , The Osmonds , Bill Medley , Dan Seals , Exile и Juice Newton ), которые переключились на «кантри», чтобы возродить свою карьеру. [8]
В 1981 году Джордж Стрейт дебютировал в музыкальном плане с альбомом Strait Country . Альбом был основан на подходе к традиционной музыке кантри и ее поджанрам хонки-тонк , вестерн-свинг и звучание Бейкерсфилда . Альбом считался резким контрастом с тогдашними тенденциями музыки кантри, в то время опиравшейся на «городскую ковбойскую» кантри-поп сцену. [9] Критик AllMusic Стивен Томас Эрлевайн заметил:
И в этом гениальность Strait Country — он показал, как можно прочно обосноваться в традиционном кантри, но при этом быть достаточно гибким, чтобы играть более мягкие вещи, не теряя при этом хардкорной позиции... смешав хардкорный хонки-тонк, вестерн-свинг и кантри Бейкерсфилда с несколькими мелодичными балладами, которые не были предназначены для баров, он задал шаблон на многие годы современного кантри. [9]
Именно благодаря Strait Country Джорджу Стрейту приписывают начало неотрадиционного движения. [1]
В начале 1980-х годов Рики Скаггс , вундеркинд-звукорежиссер, черпавший вдохновение у Билла Монро и Ральфа Стэнли (в подростковом возрасте Скаггс был музыкантом Clinch Mountain Boy), начал создавать музыку, которая, по его мнению, возвращала кантри к его истокам; стиль Скаггса во многом опирался на блюграссовое направление кантри .
Другим неотрадиционным кантри-исполнителем был один из друзей и бывших коллег Скаггса по группе, Кит Уитли , который в основном сосредоточился на балладах в стиле кантри-полит . После успеха с " Don't Close Your Eyes " Уитли считался многообещающим новым исполнителем; однако в 1989 году он умер от того, что официально было зарегистрировано как передозировка алкоголя в возрасте 34 лет (с тех пор этот диагноз оспаривается). Несмотря на его смерть, звучание Уитли остается влиятельным среди кантри-исполнителей. В то же время такие исполнители, как Эммилу Харрис , Джон Андерсон и Гейл Дэвис , чьи хиты включали ремейки песен Рэя Прайса, Уэбба Пирса, Карла Смита, The Louvin Brothers и Johnnie & Jack , задавали тон в конце 70-х и начале 80-х годов. После этого Рэнди Трэвис , Пэтти Лавлесс и The Judds использовали винтажные музыкальные стили, каверы классического кантри-материала и тщательно продуманную вокальную подачу, чтобы помочь вывести Новый Традиционализм в авангард кантри-музыки на некоторое время. Некоторые из последних хитов в топ-10 от ряда классических кантри-звезд (таких как Мерл Хаггард , Конвей Твитти , Джордж Джонс и Дон Уильямс ) появились во время нео-традиционного бума конца 1980-х и начала 1990-х годов.
По мере приближения середины 1980-х годов поп-кантри начала 1980-х годов стремительно терял популярность, поскольку Второе британское вторжение и революция MTV захватили американскую поп-музыку, а продажи кантри-музыки в целом упали до уровня, невиданного со времен диско . [10] Продвижение традиционных звуков кантри было отчасти сокращением популярности, чтобы привлечь базу поклонников кантри-музыки, которые оставались верны этому жанру.
Неотрадиционализм, в определенной степени, вышел из моды примерно в 1991 году, когда Billboard удалил продажи пластинок из своего чарта стран [11], и новый бренд популярной кантри-музыки взорвался в мейнстримовой популярности, во многом под руководством Гарта Брукса , Тоби Кейта и Ребы МакЭнтайр (которые объединили неотрадиционалистские стили с влияниями стадионного рока ). Несмотря на этот сдвиг, из актов, которые все еще были популярны в 1980-х, больше неотрадиционных артистов пережили сдвиг в 1990-х, чем те, кто делал поп-кантри в традиции 1980-х; Трэвис, Кит, Стрейт, МакЭнтайр, Лавлесс и новичок Алан Джексон остались верны неотрадиционному звучанию и продолжали иметь мейнстримовый успех наряду со своими новыми, более ориентированными на поп-музыку соперниками.
В 2000 году Стрэйт и Джексон, оба из которых остаются популярными в начале 2020-х годов, записали песню под названием « Murder on Music Row », которая напрямую говорила о расколе между неотрадиционалистами и поп-кантри-музыкантами. Текст песни включает в себя уничтожающую критику истеблишмента Нэшвилла, например: «Кто-то убил традицию, и за это кого-то следует повесить». Стрэйт вернулся к этой теме в своей песне 2016 года « Kicked Outta Country », в которой отмечалось, что в то время история повторялась, поскольку такие артисты, как Стрэйт, подвергались маргинализации так же, как такие артисты, как Мерл Хаггард и Джордж Джонс в 1991 году. Джексон сделал похожие замечания в своей собственной песне «Where Have You Gone», выпущенной одновременно со Стрэйтом, отметив в интервью, что он надеется, что молодые кантри-музыканты примут традиционное звучание, потому что в его нынешнем виде «кантри-музыка ушла и не вернется». [12]