Никола Вичентино (1511 – 1575 или 1576) был итальянским музыкальным теоретиком и композитором эпохи Возрождения . Он был одним из самых прогрессивных музыкантов своего времени, изобретя, среди прочего, микротональную клавиатуру.
Мало что известно о его ранней жизни. Родившись в Виченце , он, возможно, учился у Адриана Вилларта в Венеции , которая находилась неподалеку, и рано заинтересовался современным гуманистическим возрождением, включая изучение древнегреческой музыкальной теории и исполнительской практики (о которой было мало что известно, но которая затем была раскрыта благодаря работам таких ученых, как Джироламо Мей и Джанджорджо Триссино ).
В какой-то момент в 1530-х или начале 1540-х годов он отправился в Феррару , которая стала центром экспериментальной светской музыки в Италии с середины до конца XVI века. По-видимому, он служил учителем музыки герцога Феррары и некоторых членов его семьи в доме Эсте , и некоторые из произведений Винчентино исполнялись при дворе Феррары.
В конце 1540-х годов его репутация как теоретика музыки росла. Он создал себе репутацию композитора, опубликовав книгу мадригалов в Венеции в 1546 году, а в 1551 году он принял участие в одном из самых известных событий в музыкальной теории XVI века — дебатах между Висенте Лузитано и им самим в Риме в 1551 году. Темой дебатов была связь древнегреческих родов с современной музыкальной практикой, в частности, можно ли объяснить современную музыку только с точки зрения диатонического рода (как утверждал Лузитано) или (как утверждал Вичентино) лучше всего описать ее как комбинацию диатонического, хроматического и энгармонического родов, последний из которых содержал микротон . Дебаты были совсем не похожи на те, что велись среди современных музыковедов , и больше походили на призовой бой с рефери, с коллегией судей; они присудили приз Лузитано. В 1555 году Вичентино опубликовал отчет о дебатах, который в то время был признан вводящим в заблуждение, но тем не менее оказал влияние на более поздних композиторов. [4]
Несокрушимый Вичентино продолжил свои эксперименты и приступил к созданию архицембало , который мог играть музыку, описанную им в его публикациях. Только один клавишный инструмент, использующий его систему из 31 ноты в октаве, сохранился со времен Возрождения: «Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enearmonicis», созданный Вито Тразунтино из Венеции в 1606 году для игры на диатонических, хроматических и энгармонических инструментах. Он выставлен в Международном музее и библиотеке музыки в Болонье.
После недолгого пребывания в Риме Вичентино вернулся в Феррару, а затем переехал в Сиену . В 1563 году он стал капельмейстером в соборе Виченцы , таким образом вернувшись в свой родной город, но ненадолго, так как в 1565 году он принял должность в Милане . Около 1570 года у него были некоторые связи с баварским двором в Мюнхене , хотя он, возможно, никогда там не был. Он умер в Милане во время чумы 1575–1576 годов, хотя точная дата его смерти неизвестна.
Хотя Вичентино был известен как композитор и написал две книги мадригалов и мотетов в гармонически изысканном стиле, именно его работа в качестве теоретика музыки принесла ему известность.
В 1550-х годах в Италии произошел всплеск интереса к хроматической композиции, часть которой была частью движения, известного как musica reservata , а часть была мотивирована исследованиями древнегреческой музыки, включая лады и роды . Такие композиторы, как Чиприано де Роре , Орландо де Лассус и другие, писали музыку, которую было невозможно спеть в унисон без системы для регулировки высоты хроматических интервалов каким-либо образом. Несколько теоретиков атаковали эту проблему, включая Вичентино.
В 1555 году он опубликовал свою самую известную работу L'antica musica ridotta alla moderna prattica (древняя музыка, адаптированная к современной практике), в которой он полностью объяснил свои идеи, связывающие древнегреческую музыкальную теорию и практику с современными произведениями. В этой работе он расширил и обосновал многие из идей, которые он впервые выдвинул в своем споре с Лузитано. Неизвестно, пытался ли Лузитано когда-либо опровергнуть расширенную версию Вичентино; однако книга Вичентино оказала влияние на группу мадригалистов, работавших в Ферраре в последующие два десятилетия, включая Луццаско Луццаски и Карло Джезуальдо .
Другая область, в которой Вичентино сделал оригинальную работу, была музыкальная динамика . Он был одним из первых теоретиков, и, возможно, первым, кто упомянул громкость как выразительный параметр. В L'antica musica ridotta alla moderna prattica он упомянул, что сила пения должна тщательно уважать текст и отрывок, который поется.
Самым известным изобретением Вичентино был archicembalo , клавиатура, содержащая 31 клавишу в октаве . [5] Используя эту клавиатуру, можно было играть акустически удовлетворительные интервалы в любой тональности , и поэтому некоторые из недавно сочиненных произведений в хроматическом стиле, которые были настроены только при пении, могли быть исполнены на клавиатуре. Позже он применил ту же раскладку клавиатуры к arciorgano , микротональной клавиатуре для органа . [6] Хотя эти клавиатуры не получили широкой популярности, они действительно предлагали способ исполнения музыки в темперации meanone во всех тональностях. Стандартным способом модуляции через все клавиши на клавишном инструменте позже стало деление октавы на двенадцать равных частей, называемое 12-тоновой равномерной темперацией , в которой большая и малая терции плохо настроены. Решение Вичентино по сути делит октаву на 31 равную часть, с хорошей интонацией для терций и секст, но несколько бьющими узкими квинтами.