Никола Вичентино (1511–1575 или 1576) — итальянский теоретик музыки и композитор эпохи Возрождения . Он был одним из самых прогрессивных музыкантов своего времени, изобретшим, среди прочего, микротональную клавиатуру.
О его молодости мало что известно. Родившийся в Виченце , он, возможно, учился у Адриана Виллаерта в Венеции , которая находилась неподалеку, и рано приобрел интерес к современному гуманистическому возрождению, включая изучение теории древнегреческой музыки и практики исполнения (о которых было мало что известно, но был тогда открыт благодаря работам таких ученых, как Джироламо Мей и Джанджорджио Триссино ).
Где-то в 1530-х или начале 1540-х годов он отправился в Феррару , которая должна была стать центром экспериментальной светской музыки в Италии с середины до конца 16 века. Судя по всему, он служил наставником по музыке герцогу Феррарскому и некоторым членам его семьи в Доме Эсте , а часть музыки Винчентино исполнялась при дворе Феррары.
В конце 1540-х годов его репутация как теоретика музыки выросла. Он заработал свою репутацию композитора публикацией книги мадригалов в Венеции в 1546 году, а в 1551 году он принял участие в одном из самых известных событий в теории музыки XVI века - дебатах между Висенте Лузитано и им самим в Риме в 1551 году. Темой дебатов было отношение древнегреческих родов к современной музыкальной практике, в частности, можно ли объяснить современную музыку только с точки зрения диатонического рода (как утверждал Лузитано) или (как утверждал Вичентино) ее лучше всего описать как сочетание диатонического, хроматического и энгармонического родов, последний из которых содержал микротон . Дебаты сильно отличались от дискуссий среди современных музыковедов и больше напоминали судейскую битву за призы с судейской коллегией; они вручили премию Лузитано. В 1555 году Вичентино опубликовал отчет о дебатах, который в то время был признан вводящим в заблуждение, но, тем не менее, оказал влияние на более поздних композиторов. [4]
Не сломленный, Вичентино продолжил свои эксперименты и приступил к созданию архичембало , которое могло воспроизводить музыку, которую он описывал в своих публикациях. От эпохи Возрождения сохранился только один клавишный инструмент, использующий его систему 31 нота на октаву : «Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enearmonicis», построенный Вито Трасунтино из Венеции в 1606 году для игры на диатонических, хроматических и энгармонических тонах. Он выставлен в Международном музее и музыкальной библиотеке в Болонье.
После недолгого пребывания в Риме Висентино вернулся в Феррару, а позже переехал в Сиену . В 1563 году он стал маэстро ди капелла в соборе Виченцы , вернувшись таким образом в свой родной город, но ненадолго, поскольку в 1565 году он принял должность в Милане . Около 1570 года он имел некоторую связь с баварским двором в Мюнхене , хотя, возможно, он никогда туда не ходил. Он умер в Милане во время чумы 1575–1576 годов, хотя точная дата его смерти неизвестна.
Хотя Вичентино был известен как композитор и написал две книги мадригалов и мотетов в гармоничном сложном стиле, именно его работа как теоретика музыки принесла ему известность.
В 1550-х годах в Италии произошел всплеск интереса к хроматической композиции, часть которого была частью движения, известного как musica reservata , а часть была мотивирована исследованиями древнегреческой музыки, включая лады и роды . Такие композиторы, как Чиприано де Роре , Орланд де Лассус и другие, писали музыку, которую невозможно было петь в такт, не имея системы каким-либо образом регулировать высоту хроматических интервалов. Несколько теоретиков атаковали эту проблему, в том числе Висентино.
В 1555 году он опубликовал свою самую известную работу « L’antica musica ridetta alla Moderna Prattica » («Древняя музыка, адаптированная к современной практике»), в которой полностью изложил свои идеи, связывающие древнегреческую музыкальную теорию и практику с современными произведениями. В этой работе он расширил и обосновал многие идеи, которые впервые выдвинул в ходе дебатов с Лузитано. Неизвестно, пытался ли Лузитано когда-либо опровергнуть расширенную версию Вичентино; однако книга Вичентино оказала влияние на группу мадригалистов, работавших в Ферраре в следующие два десятилетия, включая Луццаско Луццаски и Карло Джезуальдо .
Еще одной областью, в которой Вичентино проделал оригинальные работы, была музыкальная динамика . Он был одним из первых теоретиков и, возможно, первым, кто упомянул объем как выразительный параметр. В «L'antica musica ridetta alla Moderna Prattica» он упомянул, что сила пения должна тщательно соответствовать поемому тексту и отрывку.
Самым известным изобретением Висентино было арчицембало — клавиатура, содержащая 31 клавишу на октаву . [5] Используя эту клавиатуру, можно было играть удовлетворительные с акустической точки зрения интервалы в любой тональности , и поэтому часть недавно написанной музыки в хроматическом стиле, которая была гармонична только при пении, можно было воспроизводить на клавиатуре. Позже он применил ту же раскладку клавиатуры к арчиоргано , микротональной клавиатуре для органа . [6] Хотя эти клавишные инструменты не получили широкой популярности, они все же позволяли играть музыку в одном темпераменте на всех клавишах. Стандартным способом модуляции всех клавиш клавишного инструмента позже стало разделение октавы на двенадцать равных частей, называемых 12-тоновой равнотемперированной , в которой мажорная и минорная трети плохо настроены. Решение Висентино по сути делит октаву на 31 равную часть, с хорошей интонацией для третей и шестых, но несколько превосходящей узкие квинты.