Николау Насони (или первоначально Никколо Насони , 2 июня 1691 — 30 августа 1773) — итальянский художник и архитектор , в основном работавший в Португалии .
Он стал одной из самых влиятельных фигур в португальской архитектуре барокко благодаря своему оригинальному, энергичному и театральному стилю архитектуры барокко и рококо .
Родился в Сан-Джованни-Вальдарно, Великое герцогство Тосканское , получил образование в Сиене у Джузеппе Николо Назини (1657–1736) с 1713 по 1720 год. В этот ранний период он построил катафалк для Фердинандо Медичи в соборе Сиены и триумфальную арку для приема нового архиепископа. В то же время он изучал архитектуру и живопись, работая со своим учителем для Opera del Duomo di Siena .
Затем он работал художником в Риме , а с 1723 по 1725 год — на Мальте . Новым Великим магистром Мальтийского ордена стал португальский дворянин Дон Антониу Маноэль де Вильена . Насони разработал экспозицию Марса для парада в его честь. Театральный дизайн этой экспозиции привлек внимание графа Франсиско Пиколомини, который, в свою очередь, сообщил об этом Великому магистру. Затем Никколо Насони получил заказ на роспись потолков и коридоров Дворца магистра . Его работа была высоко оценена, и вскоре он стал известен как декоративный художник. Насони также писал фрески в других зданиях на Мальте, таких как Палаццо Спинола . [1]
По приглашению Херонимо де Тавора и Норонья, декана Порту , Португалия , чьего брата Роке де Тавора он встретил на Мальте, Насони переехал в Порту в 1723 (или 1725) году, где он оставался до своей смерти в 1773 году.
Его первыми зарегистрированными работами в Порту были фрески на стенах собора в 1725 году, которые сейчас исчезают. Здесь он познакомил Португалию с иллюзионистскими эффектами, называемыми квадратурой , типичными для этого периода. Ему было поручено переделать и модернизировать этот собор, все еще романский в то время. Он добавил гранитное крыльцо (1736) северного фасада и лоджию с азулежу . Его серебряный алтарь с летящими ангелами, гирляндами, акантом и витыми колоннами в стиле мануэлино является сложной работой. Он также спроектировал два корпуса органа. Он украсил дверные коробки в апсиде собора и в монастыре (1733–1736) богатым разнообразием орнаментов, чьи проекты восходят к флорентийцу Бернардо Буонталенти . Затем он приступил к строительству огромного епископского дворца Порту , рядом с собором. Длина его фасада составляет 58 м. Он спроектировал его в 1734 году, но строительство началось только в 1741 году. При его жизни была завершена лишь часть дворца.
В 1729 году он женился на Изабелле Кастриотто Риччарди, неаполитанке благородного происхождения. Она умерла в следующем году из-за осложнений при родах. Крестным отцом его сына Жозе был португальский дворянин, который попросил его в 1731 году спроектировать церковь и впечатляющую гранитную башню Сан-Педру-душ-Клеригуш в Порту. Это стало, по мнению ученых, его величайшей работой (1732–63). Это стало самым значительным и новаторским архитектурным событием в реконструкции Порту в первой половине XVIII века. Вместе с другими его реализациями это превратило Порту в самый барочный из португальских городов. Планировка имеет овальную форму, что весьма необычно для церквей. Она выдержала сильное землетрясение 1755 года.
В 1731 году он снова женился, на этот раз на португалке Антонии Маскареньяс Малафайя.
Другие крупные работы в Порту и на севере Португалии:
Его специальностью была talha dourada , техника украшения деревянных изделий золотыми листьями. Эта скульптурная позолоченная древесина стала типичной для португальского искусства барокко. Эта техника применялась к алтарям , алтарным образам , статуям , ретабло и балдахинам, создавая подавляющее впечатление роскоши при входе в церковь. Во время Контрреформации это богатство орнамента поощрялось, чтобы произвести впечатление на верующих богатством и пышностью католической веры. Николау Насони ввел в Португалии вогнутую форму ретабло и волнообразную арку наверху. Применяя эти элементы, он следовал примеру Андреа Поццо (как объяснено в Perspectiva pictorum et architectorum ). Он оказал большое влияние на своих современников своей деревянной скульптурой. Хорошим примером является ретабло на главном алтаре церкви Санто-Ильдефонсо в Порту, где он использовал те же тематические декоративные элементы, что и в своих архитектурных проектах (асимметричные раковины, листва аканта, волюты и оболочки, а также добавление летящих ангелов).
В своих проектах для церковного серебра он снова использовал те же мотивы: крылатые ангелы, листья аканта и гирлянды (серебряный алтарь в соборе Порту). И снова в железных перилах и воротах арки алтаря в том же соборе.
В 1743 году он вступил в братство Клеригуш. По его желанию он был похоронен в безымянной гробнице в склепе церкви Клеригуш.
Он имел, как архитектор и художник, огромное влияние в северной части Португалии, даже если он не основал школу и не обучил новых последователей. Одним из его преемников был художник и архитектор Жозе де Фигейреду Сейшас, работавший под руководством Насони.
Изабелла Кастриотто Риккарди:
Антония де Маскареньяс Малафайя:
