Памятник Николаю I ( русский : Памятник Николаю I ) — бронзовый конный памятник Николаю I России на Исаакиевской площади (перед Исаакиевским собором ) в Санкт-Петербурге , Россия . Она была создана французским скульптором Огюстом де Монферраном и открыта 7 июля [ 25 июня по ст. ст. ] 1859 года. Шестиметровая статуя на момент создания считалась техническим чудом. Это одна из немногих бронзовых статуй, имеющих всего две точки опоры (задние копыта лошади). [1]
Памятник российскому правителю Николаю I в стиле необарокко был спроектирован архитектором французского происхождения Огюстом Монферраном в 1856 году. При нем планировалось оформление Исаакиевской площади , единых архитектурных ансамблей Дворцовой площади (в 1843 году) и Сенатской площади. Площадь уже была закончена (в 1849 г.). На этих площадях доминировали памятники императорам Петру I и Александру I. По традиции де Монферран намеревался построить на новом месте памятник, который объединил бывшие здесь постройки разных архитектурных стилей. [2]
По личному желанию своего преемника Александра II Николай был изображен в виде гарцующего рыцаря, «в том военном облачении, в котором покойный царь был наиболее величественен». [3] Вокруг основания расположены аллегорические статуи, созданные по образцу дочерей Николая I и олицетворяющие добродетели . Статуя обращена к Исаакиевскому собору, задом лошади обращена к Мариинскому дворцу дочери Николая Великой княгини Марии Николаевны . Это было сказано [ кем? ] причинил великой княгине значительный дискомфорт.
Памятник также отображает общественную деятельность императора: Николай I долгие годы был начальником расположенного неподалеку Конногвардейского полка. Элементы топографии города, Конногвардейский бульвар и Конногвардейский переулок, Конногвардейский манеж сочетаются с униформой Конногвардейского полка, в которую одет император. [4]
Советские историки и критики считали его «составно-стилистическим» памятником, поскольку считали, что его элементы не соединяются в единую композицию: [5] [6]
Однако некоторые аспекты композиции были признаны положительными: [5] [6]
Современники отмечали, что Петр Великий был кумиром Николая I, который во всем старался подражать своему славному предку.
Балерине Матильде Кшесинской (1872–1971), бывшей фавориткой Николая II , в качестве места жительства был предложен Мариинский дворец . Она отказалась, возразив, что два императора уже отвернулись от злополучного здания и Николай не желает быть третьим, присоединившимся к ним. Под этим упоминанием «двух императоров» Кшесинская имела в виду статуи Медного всадника и памятник Николаю I. Позднее подобные слухи стали приписывать Великой Княгине Марии Николаевне Российской . Однако эта легенда была поставлена под сомнение, поскольку Мария активно участвовала в работе над памятником. [7]
Современники заметили, что этот памятник совмещен со статуей Медного всадника и находится почти на одинаковом расстоянии от Исаакиевского собора . Это сопоставление породило многочисленные шутки типа «Коля Петю догоняет, а Исаакиевский собор тревожит!» Русский : Коля Петю догонит, да Исакий мешает!
Существует также городская легенда, согласно которой на следующий день после открытия памятника на ноге лошади была найдена деревянная табличка, на которой было написано: «Не догонишь!». На основе этой легенды в 19 веке в Петербурге возникла поговорка: «Дурак умного догоняет, но памятник ему тревожит» Русское : Дурак умного догонит, но памятник ему мешает! [8]
Русский : В нём (Николае I ) много от прапорщика и мало от Петра Великого
В переводе: В нём ( Николае I ) много от прапорщика и мало от Петра Великого [8]
В советское время ходила легенда об уникальности конструкции памятника, что распределение нагрузки по осям осуществлялось свинцовой дробью . Но когда в 1980-е годы памятник подвергли реставрации, внутри него не было обнаружено никаких следов свинцовой дроби. [4]
В первую годовщину смерти императора Николая I (в феврале 1856 г.) император Александр II издал повеление приступить к проектированию памятника. Архитектор де Монферран получил поручение представить «доводы по поводу памятника Николаю I » . В мае 1856 года проект Монферрана был утвержден, а в июне определено место установки памятника: « напротив Мариинского дворца, лицом к Исаакиевскому собору » . [2]
При создании памятника было использовано несколько различных скульптурных моделей. Большая модель лошади, на которой сидит Николай I, была заказана любимому царскому скульптору Петру Клодту . Первоначальный эскиз изображал отдыхающего всадника . Автор планировал с помощью мимики и жестов отразить характер императора, но этот вариант был отвергнут де Монферраном по той причине, что не мог служить основной цели объединения пространственных ансамблей. [5]
Клодт создал новый эскиз, на котором изображена лошадь в движении, опирающаяся только на заднюю пару ног. Оно композиционно, стремительной позе коня противостоит вытянутая веревкой стройная фигура императора. Для воплощения этого эскиза скульптор точно рассчитал вес фигуры коня, опирающегося лишь на две точки опоры. [5] По рисунку де Монферрана скульптор Робер Салеман выполнил модель памятника «в 1/8 натуральной величины со всеми архитектурными частями и украшениями » . [2] Этот вариант был принят архитектором и императором, он воплощен в бронзе; эта модель сохранилась и находится в музее городской скульптуры.
На нем закреплены горельефы , посвященные ключевым эпизодам тридцатилетнего правления Николая I:
Вероятнее всего, эта ошибка впервые допущена в работе маркиза де Кюстина «Русская страна в 1839 году» [9] , в которой он путает холерное восстание 1831 года с эпизодом 1825 года (восстанием декабристов). На эту ошибку указал в своих работах российский исследователь Николай Шильдер. [10]
По углам постамента аллегорические фигуры Справедливости , Силы , Мудрости и Веры , которым дано портретное сходство с Императрицей Александрой Федоровной и ее дочерьми: Великими княжнами Александрой , Марией и Ольгой . [2]
Постамент памятника спроектировали русские мастера Николай Рамазанов и Роберт Салеманн. Салеманн также изваял четыре аллегорические женские фигуры, стальные светильники и украшения на постаменте. Пьедестал стоит на невысокой платформе из красного финского гранита с тремя ступенями. Нижняя часть постамента выполнена из темно-серого гранита и красного порфира . Средняя часть, высеченная из глыбы красного финского гранита, украшена бронзовыми барельефами. Верхняя часть постамента выполнена из красного порфира. Постамент статуи коня выполнен из белого итальянского мрамора .
Оформление Основание статуи дополнили изящными фонарями-торшерами со светильниками, они выполнены по плану де Монферрана, проект выполнил архитектор Роберт Вейгельт. В 1860 году композицию памятника завершила бронзовая решетка из двадцати звеньев. Проект решетки принадлежит архитектору Людвигу Бонстедту. Все эти элементы отлиты в гальваническом заведении Максимилиана, герцога Лейхтенбергского. [2]
Техническое мастерство памятника было названо причиной того, что эта статуя — единственная из группы уличных скульптур, представляющих российскую королевскую семью 19-го века, — практически нетронутой пережила советский период. Однако бронзовая ограда вокруг памятника, впервые установленная в 1860 году, была демонтирована в 1940 году. Во время Великой Отечественной войны памятник был накрыт ящиком из досок , наполненным мешками с песком . [2]
В 1987–1988 годах Государственный музей городской скульптуры провел полную реставрацию памятника. Реставраторы вскрыли люк на крупе лошади, осмотрели состояние внутреннего скелета , провели комплексную техническую экспертизу, в том числе гамма-обследование ног лошади. Воссозданы утраченные фрагменты, изготовлены вставки из бронзы, гранита, мрамора. Произведено золочение знаков на надписи гальваническим способом . [2]
В 1991–1992 годах реставраторы отлили новое ограждение по образцу сохранившегося звена, используя средства Музея городской скульптуры. Работы выполнила фабрика «Монументскульптура». [2]
Русский : подозрение, что нарушилась герметичность блоков мрамора и известняка, под мрамором видны влага, а это очень вредно для постамента.
Переведено: Есть подозрение, что нарушена герметичность мраморных и известняковых блоков, и мрамор намокает внутри, что очень вредно для пьедестала. [11]
Пресс-служба Государственного музея Городская скульптура
В 2009 году Государственный музей городской скульптуры провел осмотр постамента статуи. Юлия Логинова руководила уходом за памятниками, надзором за работами. Результаты исследования должны были быть доступны 15 октября, и на их основе музей оценит объем работ, которые начнутся в конце 2009 года. [ требуется обновление ] [11]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )