«Никто не двигается» — криминальный роман Дениса Джонсона, опубликованный в 2009 году Фарраром, Штраусом и Жиру . Роман впервые появился в виде четырехсерийного сериала дляжурнала Playboy в 2008 году .
«Никто не двигайся» рассказывается от третьего лица с ограниченной всеведущей точки зрения и представлен в четырех частях. История разворачивается в сельской местности и городах к северу от Сакраменто, Калифорния .
В романе много огнестрельного оружия, среди них «огромный револьвер Кольта», «дробовик Винчестера с пистолетной рукояткой, заряженный «00 Бак», и пистолет «.356 Magnum». Автомобили, в том числе Cadillac Broughams последней модели, Jaguar, Coupe de Ville 1951 года и пикап Ford также фигурируют в качестве сюжетных устройств.
Джимми Лунц (которого рассказчик называет Лунцем, а в диалогах - Джимми) - наркоман и неумелый мелкий преступник. Лунц склонен к неожиданным «чувствам удачи», предчувствиям, которые обычно не сбываются. Когда история раскрывается в СМИ , он работает певцом в бездарном хоре парикмахерских .
Имея долг в несколько тысяч долларов перед лидером банды Хуаресом, Лунц становится жертвой убийства приспешника Эрнеста «Гамбола» Гамболини. Лунц мешает наемному убийце, стреляя и ранив его в ногу. Гамбол и Хуарес, оба социопаты, клянутся отомстить. Лунц, находящийся сейчас в бегах, случайно сталкивается с поразительно красивой Анитой Десильверой, высокопоставленной алкоголичкой и женой местного окружного прокурора Генри «Хэнка» Десильверы. Хэнк вступил в сговор с коррумпированным судьей Танно с целью присвоить 2,3 миллиона долларов. Они обвинили Аниту в преступлении. Ей грозит шесть лет тюрьмы, и она полна решимости избежать наказания и потребовать деньги себе. Физически непривлекательный Лунц и сексуально пикантная Анита образуют непростой союз. Одна нить повествования следует за выздоровлением Гамбола после раны на ноге, вызванным морфием, под присмотром бывшей армейской медсестры Мэри, когда-то жены Хуареса. Ей обещают 20 000 долларов, чтобы вылечить киллера. Гэмбол одержим перспективой пытать и убить Лунца.
Лунц приводит Аниту в таверну Feather River, убежище своих бывших сообщников-преступников, которых он знал, когда жил в Альгамбре, Калифорния . Сол Фукс (по прозвищу «Салли Фукс») управляет заведением, сезонно популярным среди мотоциклетных банд. Он, как и Лунц, скрывается после обмана Хуареса. Джон «Джей» Капра, байкер и любовник Сола, соглашается скрыть пара беглецов на несколько дней в придорожном закусочной до суда над Анитой. Во время их пребывания в таверне Анита исчезает на 2 или 3 дня. Без ведома Лунца она убивает своего супруга Хэнка, но не раньше, чем получила от него код учетной записи. позволит ей получить доступ к присвоенным средствам.
Коварный Сол сообщает Хуаресу о местонахождении Лунца. Гамбола направляют в таверну. Все еще страдая от болезненной раны, Гамбол неудачно наносит удар и по ошибке убивает Капру. Лунц и Анита убегают с места происшествия. Хорес и его гротескный секретарь-мужчина, Высокий мужчина (его рост 5 футов и восемь дюймов), прибывают в Северную Калифорнию, чтобы лично ликвидировать Лунца. После нескольких мучительных погонь на высокой скорости Лунц и Анита попадают в плен. Мэри, бывшая армейская медсестра, раскрывает свою личность как Элуа Танно, племянницу судьи Танно, вмешиваясь от имени Лунца и Антиты. Она и Гамбол, чья любовь друг к другу расцвела, переезжают в Монтану.
Повествование заканчивается тем, что судьба Лунца и Аниты неизвестна. Главные герои бродят, возможно, в поисках друг друга, у берегов реки Перо . [2] [3]
«Никто не двигайся» , криминальный триллер , наполненный «быстрыми, мудрыми диалогами», является одним из ряда «более тонких художественных произведений», которые Джонсон написал после завершения своего шедевра « Дерево дыма» в 2007 году. [6] [7] Писатель Дэвид Минс описывает «Никто не двигайся» как «короткий, напряженный криминальный нуар ... сохраняющий историю до глубины души, оттачивающий свои предложения до той же утилитарной чистоты, которую он продемонстрировал в « Дереве дыма ». Минс также отмечает: «Чувствуется, что Джонсон получил огромное удовольствие, написав сериал « Никто не двигается в срок» для журнала Playboy » [8] .
Журналист и писатель Стивен Пул отмечает, что «книга насыщена диалогами, и это хорошо, потому что Джонсон превосходно умеет вести диалог». [9] Критик Эдвин Тернер соглашается: «Экономичность Джонсона определяется его плотным сюжетом и структурой, вплоть до его хладнокровных, кратких предложений». [10] Хотя критик Тернер, скорее всего, будет считаться «вне канона Джонсона», он хвалит « Никто не двигается» :
В «Nobody Move» есть чистота , в его полной готовности просто быть тем, что он есть – и многим это не понравится; они могут даже обвинить Джонсона в трущобах. Возможно, они думают, что написать напряженный и забавный криминальный роман легко. Возможно, они знают, что это не так, и думают, что Джонсон ведет себя солипсистски или даже корыстно: это несправедливо. Кинематографичный и очень визуальный, он напоминает некоторые из лучших работ братьев Коэнов ... [11]
Основанный на жанре криминальной фантастики, « Никто не двигается» демонстрирует « архетипы нуара », разработанные и популяризированные в послевоенной американской литературе и кино, а именно «неудачливого неудачника, роковую женщину с тревожным прошлым (и настоящим), головорез-садист, его подружка и зловещий вдохновитель». Литературный критик Эдвин Тернер отмечает, что Джонсон «постоянно исследовал природу преступности — во всех его романах она присутствует в той или иной форме…» [12]
Автор Став Шерез сравнивает литературную родословную Джонсона с родословной авторов жанра «ограбления-триллер» Элмора Леонарда и Джорджа В. Хиггинса . [13] [14] Литературный критик Дэвид Минс определяет тематический элемент в книге « Никто не двигается» :
Все его символы — если вы хотите попытаться найти более глубокий смысл — находятся у вас на лице и, кажется, говорят о том, что по большей части большинство из нас так или иначе живут в рамках статус-кво, просто пытаясь найти место. следующий шаг… Задача Джонсона состоит в том, чтобы представить все это таким образом, чтобы одновременно воодушевить жанр и подтвердить его удовольствие. [15]
Минс добавляет: «Джонсон — один из последних ярых американских писателей-реалистов, работающих — по-своему — в соответствии с линией, которую можно было бы наметить у Мелвилла и Стивена Крэйна , с обходом через Фланнери О'Коннор и Дона ДеЛилло. ...» [16]