Нильс Лауритс Андреас Хёйен (4 июня 1798 г. – 29 апреля 1870 г.) считается первым датским историком искусства и критиком. Он пропагандировал датское националистическое искусство посредством своих трудов и лекций и оказал далеко идущее влияние на современных художников. Его работа в различных культурных учреждениях помогла направить развитие датского искусства в середине 19 века.
Хёйен родился в Копенгагене в семье винокура Андерса Ларсена Хёйена и его жены Ингер Маргрете. Он был умным и хорошо учился в школе. Он был заядлым читателем, интересовался искусством и историей. Ему повезло иметь доступ к культурным домам того времени, которые были открыты для одаренных студентов из скромных семей. Он начал свое высшее образование в 1816 году. Сначала он изучал право, затем теологию, а затем историю, прежде чем завершить свое обучение историей искусств. Он получил степень кандидата философских наук.
Затем он стал студентом Школы рисования Королевской датской академии искусств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), где он изучал перспективу и анатомию, и имел доступ к таким художникам, как Кристоффер Вильгельм Эккерсберг , Кристиан Давид Гебауэр и Йенс Петер Мёллер. Он принял участие в создании Студенческого союза.
При финансовой поддержке отца он покинул Копенгаген в сентябре 1822 года и отправился в трехлетнее студенческое путешествие по Германии , Австрии и Италии.
Ему предоставили возможность читать лекции в Художественной академии зимой 1826-1827 годов по античной живописи. Он был одним из основателей Художественного союза ( Kunstforeningen ) в 1827 году и помогал редактировать первые три тома « Maanedsskrift for Litteratur » («Ежемесячный журнал литературы») в 1829 году. Он недолгое время жил в Хиллерёде в 1828 году, за это время он познакомился с большой коллекцией произведений искусства, в основном портретов, которые были размещены в замке Фредериксборг , ныне являющемся Музеем национальной истории с самой важной в Дании коллекцией портретов и исторических картин .
Интерес и энтузиазм Хёйена к датской истории искусств были замечены такими влиятельными людьми, как финансовый депутат Йонас Коллин, который также участвовал в создании Союза искусств и был секретарем королевских дискреционных фондов. Эти средства были использованы в 1829 году, чтобы предоставить Хёйену единовременный грант на поездку и изучение достойного сохранения искусства в датских провинциях. Хёйен посетил Кронборг , Лунд ( Лундский собор ), Любек , Гольштейн и некоторые районы Шлезвига, регистрируя национальные сокровища Дании. Единовременный грант был снова предоставлен Хёйену в 1830 году, а в 1832 году он получил двухгодичный грант.
С уходом на пенсию профессора Нильса Иверсена Шоу в феврале 1829 года он стал профессором истории и мифологии в Академии искусств, в программу которой входила история искусств. Вскоре история искусств стала центром его преподавания, а в 1831 году внимание было также сосредоточено на составлении истории датского искусства.
Он женился на Эделе Биргитте Вестенгор 8 апреля 1832 года.
Союз художников спонсировал конкурсы, которые оставили свой след в творчестве художников. В его конкурсе 1834 года одним из предметов была пейзажная живопись с изображением датской местности. Другой в том же году требовал внутреннего или внешнего вида примечательного или характерного датского здания или общественного места. Эти конкурсы вдохновили художников Золотого века живописи Кристена Кёбке , Йоргена Рёда и Константина Хансена на написание таких национально-исторических сокровищ, как интерьеры и экстерьеры датских церквей и виды датских замков. Покупки произведений искусства Союзом художников помогли поддержать художников в период сокращения королевской экономической поддержки. Первая зрелая работа Кристена Кёбке «Вид собора Орхуса» ( Parti af Århus Domkirke ), написанная в 1829 году, была приобретена Союзом художников и сейчас находится в коллекции Датской национальной галереи ( Statens Museum for Kunst ) .
Его заметки о путешествиях по Дании хранятся в архивах Национального музея Дании , и они послужили основой для национального понимания истории датского искусства. Его взгляд и понимание сокровищ нации помогли другим понять важность произведений, найденных по всей стране. Он давал советы художникам и был в курсе новых разработок.
В 1836 году ему была предоставлена королевская стипендия на поездку в Париж для проведения исследований в области истории искусств.
В 1839 году он занял должность инспектора Королевской коллекции живописи после смерти Йохана Конрада Шпенглера, а затем стал ее директором после смерти Кристиана Юргенсена Томсена в 1865 году. Старая коллекция, которая размещалась в недавно перестроенном дворце Кристиансборг , была реанимирована, когда Хёйен удалил менее важные работы, перевез важные работы из королевских резиденций и замков по всей стране и расположил работы для наилучшего эффекта. Кроме того, он сыграл важную роль в покупке новых работ выдающихся новых художников страны.
В марте 1844 года он прочитал свою знаменитую лекцию « Om Betingelserne for en skandinavisk Nationalkonsts Udvikling » («Об условиях развития скандинавского национального искусства»), вдохновившую многих на поиски нового национального и скандинавского понимания культуры и искусства. Это вдохновило художников жанра, таких как Фредерик Вермерен , Юлиус Экснер и Кристен Далсгаард , а также художников-пейзажистов, таких как Йохан Томас Лундбай и ПК Сковгаард .
Он пропагандировал национальное искусство и в 1847 году основал Северное художественное общество ( Selskabet для nordisk Kunst ). Он читал лекции для широкой публики, а 26 июня 1856 года был назначен первым профессором истории искусств в Копенгагенском университете .
Он помог сформировать большую коллекцию картин в замке Фредериксборг , значительная часть которой сгорела во время пожара 1859 года.
Он был временным директором коллекции картин во дворце Кристиансборг .
Хёйен также читал лекции в рамках серии лекций Датского церковно-исторического общества, которое, начиная с 1852 года, проводило встречи по всей стране в известных церквях, в первую очередь в соборах страны. Его лекции обычно были посвящены теме самой церкви, где проводились встречи, таким образом, сразу же фокусируясь на объектах и произведениях искусства, которые были прямо под рукой. Он был членом руководства общества в 1861-1870 годах и помогал руководить восстановлением Виборгского собора в 1864-1876 годах до своей смерти в 1870 году.
Хёйен сыграл важную роль в развитии датской националистической живописи примерно в середине XIX века. Он советовал молодым художникам не уезжать за границу для изучения искусства; он настаивал, что им лучше остаться в Дании, пройти обучение и стать независимыми, прежде чем позволять себе подвергаться иностранному влиянию. Хёйен поощрял их рисовать родные пейзажи и датские памятники славного прошлого, а также людей и окрестности скромного сельскохозяйственного происхождения, где жизнь не так сильно изменилась в результате индустриализации.
Его влияние на искусство и художников также имело своих оппонентов, таких как художник и профессор Академии Вильгельм Марстранд , который писал: « Hvad menes der med, at kunsten skal være national? [...] ligesom den samme Sol skinner over hele Verden, saaledes er Kunsten ikke bundet » («Что значит, что искусство должно быть национальным? … Так же, как одно и то же солнце светит над всей землей, так и искусство не привязано (к определенной земле)»).
Искусство в Дании разделилось на две группы в этот период: ориентированные на нордическую культуру (известные как «блондины») и ориентированные на международную Европу (известные как «брюнеты»). На более высоких уровнях победила нордическая тенденция, но это означало изоляцию для датского искусства. На Всемирной выставке в Париже 1878 года критик написал, что « nok er Danmark repræsenteret ved kunstnere, men ikke med kunst » («Дания хорошо представлена художниками, но не искусством»).
Только части его лекций сохранились в письменном виде, и только одна из них была опубликована. Его работы были опубликованы в качестве заключительного акта Северным художественным обществом 1871-1876.
Его наследие как историка искусства и критика продолжил Юлиус Ланге , который вскоре после его смерти занял посты Хёйена в Академии и университете.
